論西維亞·喬邁動畫作品在商業(yè)化中的取舍

朱昊然

摘要：本文主要分析了法國動畫導(dǎo)演西維亞喬邁的無臺詞動畫藝術(shù)風(fēng)格及特色，并分析其作品風(fēng)格的形成原因;并從《老婦與鴿子》、《美麗城三重奏》、《魔術(shù)師》三個案例八手，分析西維亞喬邁商業(yè)化轉(zhuǎn)變的過程以及在轉(zhuǎn)變過程中對無臺詞動畫創(chuàng)作的取舍。一部優(yōu)秀的商業(yè)無臺詞動畫的真諦在于保持其藝術(shù)性且不孤立觀眾，不拒絕和否認(rèn)商業(yè)化帶來的優(yōu)勢，西維亞喬邁找到并將這個平衡點運用到了自己的作品中。

關(guān)鍵詞：無臺詞動畫藝術(shù)風(fēng)格商業(yè)化取舍

1無臺詞動畫的現(xiàn)狀

無臺詞動畫也可稱為默片動畫或無對白動畫，它于無聲電影時代就已誕生，是由于技術(shù)原因?qū)е略跊]有聲音的情況下進(jìn)行表演的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著電影工業(yè)不斷發(fā)展，動畫也結(jié)束了無聲時代，但無臺詞動畫作為一種僅通過肢體語言表演的藝術(shù)片被保留了下來，成為一種獨立的動畫表現(xiàn)形式。西維亞喬邁是法國著名動畫導(dǎo)演，代表作有《老婦與鴿子》、《美麗城三重奏》、《魔術(shù)師》等，他對無臺詞動畫有著無比的創(chuàng)作熱情。與歐洲藝術(shù)動畫的相同，他作品中的人物造型追求個性化且深度挖掘人性的內(nèi)涵，利用景別、肢體語言、隱喻、象征手法代替對白，即使在商業(yè)片當(dāng)中.西維亞喬邁依然堅持自己的意志。

2無臺詞動畫的商業(yè)化轉(zhuǎn)變

2.1無臺詞動畫的藝術(shù)性與商業(yè)性

藝術(shù)性無臺詞動畫是一種純粹的、沒有商業(yè)性質(zhì)的動畫，多以短片為表現(xiàn)形式，導(dǎo)演可以自由的不受投資商約束的表達(dá)自己的思想，它可以是個^、的，可以不需要得到他人認(rèn)可。其中每一個動作、每一個場景、每一個鏡頭都可能代替人物的一句臺詞，都可能暗藏了一個作者索要表達(dá)的中心思想的線索，藝術(shù)性在短片中占據(jù)了主導(dǎo)地位。

商業(yè)性無臺詞動畫是有投資方介入，以盈利為主要目的的動畫，一般為公映性質(zhì)的影院動畫，在全球同時放映，時長、質(zhì)量、傳播力都遠(yuǎn)大于藝術(shù)性動畫短片，但導(dǎo)演在動畫創(chuàng)作上需要考慮到受眾群體、觀眾的理解能力、藝術(shù)風(fēng)格等諸多因素。

2.2無臺詞動畫商業(yè)化的問題

從默片時代的開始，無臺詞動畫其實就已經(jīng)與商業(yè)有一定聯(lián)系，它并不是一種孤芳自賞的藝術(shù)形式。動畫如今受到各種新媒體藝術(shù)的挑戰(zhàn)，各種娛樂行業(yè)大量涌入，動畫影片投資不均、質(zhì)量參差不齊。西維亞喬邁曾經(jīng)提到過：在安納西動畫節(jié)上，我發(fā)現(xiàn)那些創(chuàng)作性作品大都有些無聊，而純商業(yè)作品又質(zhì)量低劣，我覺得這兩者之間應(yīng)該有一個銜接。

由于無臺詞動畫當(dāng)今的生存現(xiàn)狀決定了與商業(yè)結(jié)合是它最有效的出路，而無臺詞動畫需要什么樣的精神和表現(xiàn)手法才能被社會大眾接受，使投資方獲得客觀的回報，這是西維亞 喬邁一直在試圖解決的問題。

3無臺詞動畫商業(yè)化的取舍

3.1西維亞喬邁的藝術(shù)風(fēng)格

縱觀西維亞喬邁的作品，不難發(fā)現(xiàn)他筆下的人物造型都十分富有個性，故意夸張身體特征的卡通造型讓觀眾過目不忘。西維亞喬邁的動畫作品總是以一種粗獷的鉛筆線條呈現(xiàn)，多以近乎真實的場景作為表演舞臺，場景內(nèi)的建筑幾乎是從照片中取景加工，為的就是使整個故事更加具有真實感，他十分在意觀眾是否能夠產(chǎn)生共鳴。

西維亞喬邁的作品同時頗具實驗性，在無臺詞動畫進(jìn)行商業(yè)化嘗試的過程，他在反復(fù)求解藝術(shù)動畫如何在商業(yè)動畫中生存。他運用多種敘事手法、多機位鏡頭，通過場景調(diào)度、角色肢體語言來代替臺詞，增加了觀眾和影片的互動，拉近了彼此心靈的距離，讓觀眾用心思考，而非臺詞，這種獨特的形式也是無臺詞動畫的魅力所在。

作為傳統(tǒng)的西歐人，西維亞喬邁的作品保持著特有的浪漫味道，歐洲人擅長抒情、擅長情感的表達(dá)、擅長用一切浪饅的敘事手法。《老婦與鴿子》的陰暗、悲憫，《瘋狂約會美麗都》的親情、勇敢，《魔術(shù)師》的父愛、純真、無私都體現(xiàn)出法式浪漫的人性美。

西維亞喬邁的作品反映了人性的黑暗面，他多用反英雄的方式來設(shè)計角色，孱弱的老太、過氣的女明星、被時代拋棄的老魔術(shù)師成為了主角，以一種反諷與正面角色產(chǎn)生了激烈的碰撞，體現(xiàn)了他對底層人民的一種同情，也對全球化、男權(quán).金主義發(fā)出了無聲的抗議。我們會反思、自省，會為一部動畫而嘆息。西維亞喬邁的作品如同一面鏡子，照到的是我們自己。

3.2西維亞喬邁無臺詞動畫的商業(yè)化過程

我將西維亞喬邁的無臺詞動畫商業(yè)化過程劃分為三個階段，選取了其中比較有代表性的三部作品，進(jìn)行逐一分析。

首先，是摸索階段，這個階段的代表作品是短片《老婦與鴿子》，此時的西維亞喬邁初人動畫行業(yè)，但藝術(shù)和商業(yè)結(jié)合的思想早已注入他的大腦，西維亞喬邁自認(rèn)為這是一部很典型的藝術(shù)商業(yè)結(jié)合片。本片帶有極其濃厚的暗諷和黑色幽默，批判色彩十分明顯，反映人性貪婪的弱點。饑餓的警察最終為自己的貪婪付出了代價，在被老太太追殺從窗戶落下時，他已經(jīng)和之前掉落的鴿子一樣淪為了一只沒有思想、沒有人性的待宰羔羊。

隨著投資方的進(jìn)入西維亞喬邁對于商業(yè)化的嘗試進(jìn)入初探階段。《美麗城三重奏》是一部商業(yè)長片，同樣帶有黑色幽默，暗喻較之前有了更多的施展之處。肥胖的自由女神像、影響人們居住生活環(huán)境的工業(yè)化進(jìn)程，狗對列車的恐懼和憤怒、人對于夢想追求的狂熱、對現(xiàn)實的無奈以及西維亞喬邁對于全球化的暗諷等等參雜在其中。這部表面為喜劇動畫，實則批判眾多針砭時弊的商業(yè)動畫獲得了業(yè)界和觀眾的雙重認(rèn)可，可以說取得初步成功。

雖然沉寂多年，但西維亞喬邁在其新一部商業(yè)動畫中走向成熟。影片《魔術(shù)師》在寂靜中開始、結(jié)束，無聲的愛是整個影片的主旋律，這是一部真正無臺詞的動畫，這是藝術(shù)片和商業(yè)片的統(tǒng)一。商業(yè)化不能沒有自己的藝術(shù)風(fēng)格和個人觀點，純商業(yè)化而無藝術(shù)價值的動畫是沒有靈魂的。商業(yè)動畫不僅能獲得更多的資金援助，也能給動畫帶來新的制作技術(shù)和工藝，例如3D技術(shù)在西維亞喬邁動畫中的運用，能使動畫獲得更強的表現(xiàn)張力。

3.3西維亞喬邁無臺詞動畫的取含

西維亞喬邁的商業(yè)無臺詞動畫更偏向于盈利，制作之初最先考慮的就是符合大眾的審美需求，投資方關(guān)注影片本身的收益要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于藝術(shù)短片。而獨立動畫短片的投資來自于個人，創(chuàng)作也幾乎是自己一個人完成，導(dǎo)演是為了自身對藝術(shù)的追求而進(jìn)行創(chuàng)作。除去參加動畫節(jié)比賽外，沒有進(jìn)行過多的商業(yè)廣告宣傳。這種差異是由兩者所代表的立場不同造成的。

在角色造型設(shè)計上，西維亞喬邁的動畫角色具有一定的臉譜化特征，仿佛角色的內(nèi)心世界就如同長相一般，無論是《老婦與鴿子》中的貪婪警察還是《美麗城三重奏>中的黑幫都刻畫的十分到位。關(guān)于這個設(shè)定是由于商業(yè)動畫相比藝術(shù)片更需要給予觀眾直觀的感受，善惡分明。這種做法雖然削弱了動畫角色的層次感，但更加照顧了大部分觀眾。

一部大制作的動畫必然需要二個支撐點那就是資金和創(chuàng)作團(tuán)隊，這造成了導(dǎo)演主導(dǎo)權(quán)的明顯差異。藝術(shù)短片可以完全由導(dǎo)演主導(dǎo);而在商業(yè)動畫中，導(dǎo)演可以享受大投資帶來的是精良和龐大的工作團(tuán)隊，但必須犧牲自己的絕對主導(dǎo)權(quán)。

西維亞喬邁在商業(yè)化的動畫影片中仍沒有拋棄其教育意義和獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，他明白無臺詞動畫和商業(yè)動畫并不是孤立的，它們互相影響。西維亞喬邁擅于利用商業(yè)的媒介將自己的思想傳播給了更多的人，也讓無臺詞動畫這一藝術(shù)形式在全世界藝術(shù)長廊中占得了一席之地。

無臺詞動畫是擁有商業(yè)化潛力的一種動畫藝術(shù)形式，西維亞喬邁的成功在于堅持了他自己的藝術(shù)風(fēng)格，保留了無臺詞動畫的藝術(shù)性。

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