新中國成立之初戲曲創(chuàng)作方向初探

摘要：《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》是新中國成立后50年代新創(chuàng)作的新編歷史劇。二者同為“建國十周年獻禮劇目”，因此，二者在創(chuàng)作理念上有相同之處，本文將以這兩出戲為觀測點，探究新中國成立之初的戲曲創(chuàng)作方向。

關鍵詞：新中國成立;戲曲創(chuàng)作

一、背景

1.慶祝中華人民共和國成立十周年獻禮演出

1959年9月，為慶祝中華人民共和國成立十周年，文化部“于9月21日到10月10日，在北京舉行了為期20多天的獻禮演出”。

在此次獻禮演出中上演的京劇劇目既有各位藝術家們新排演的古代戲（如梅蘭芳《穆桂英掛帥》、尚小云《雙陽公主》等），也有經(jīng)過加工整理的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目（如《將相和》《九江口》等），還有嘗試演出的現(xiàn)代戲《白毛女》以及新編古代劇《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》。

2.新編古代劇《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》

（1）《赤壁之戰(zhàn)》

《赤壁之戰(zhàn)》是慶祝中華人民共和國成立十周年獻禮劇目之一。故事取材于《三國演義》第四十五回到第五十回，從曹操發(fā)兵江南始，終于孫劉聯(lián)軍火燒赤壁。

《赤壁之戰(zhàn)》的演員陣容更是集合了當時中國京劇院和北京京劇團的一流演員：馬連良飾演諸葛亮，李少春飾演魯肅，葉盛蘭飾演周瑜，譚富英飾演劉備袁世海飾演曹操，裘盛戎飾演黃蓋，李和曾飾演張昭，景榮慶飾演孫權（原定婁振奎），孫盛武飾演蔣干。

《赤壁之戰(zhàn)》是中國京劇院和北京京劇團的聯(lián)合演出，在試演后獲得了極大的反響和關注，在京劇史上也留下了光輝的一筆。

（2）《西廂記》

《西廂記》跟《赤壁之戰(zhàn)》一樣，也是創(chuàng)編于慶祝中華人民共和國成立十周年時期的獻禮劇目。《西廂記》故事取材于金董解元《弦索西廂》、元王實甫《西廂記》等。故事由張珙進京趕考借宿普救寺始，結束于草橋驚夢、張珙和崔鶯鶯私奔。

與《赤壁之戰(zhàn)》一樣，《西廂記》也是由中國京劇院和北京京劇團聯(lián)合演出的，演員陣容也十分強大：張君秋飾演崔鶯鶯，葉盛蘭飾演張珙，杜近芳飾演紅娘，李金泉飾演崔夫人，婁振奎飾演惠明和尚 。

《西廂記》以其強大的陣容和反封建的思想內涵（崔鶯鶯和崔母決裂、跟張珙私奔）深受觀眾的喜愛，后來也成為張（君秋）派的代表劇目之一。

二、《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》的創(chuàng)作特點

本文認為，新中國成立初期戲曲創(chuàng)作的方向有如下幾點。

1.從重點演人物到重點講故事

傳統(tǒng)的京劇劇目中人物是重點突出的對象，往往一出戲下來人們記住的都是一些主要人物以及人物的性格。因此傳統(tǒng)戲中的人物都是十分臉譜化的，要么很好，好到極致;要么很壞，壞到令人發(fā)指，這樣才能給觀眾留下深刻的印象。

在傳統(tǒng)劇目中情節(jié)雖然也很重要（舊社會時很多沒讀過書的人都是靠看戲來了解歷史知識的），但是情節(jié)的作用往往是襯托人物，因此傳統(tǒng)劇目中的有些情節(jié)看似交代不完全。但是《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》把重點從刻畫人物放到了敘述故事上，把人物作為推動故事發(fā)展的要素，著重對故事的敘述。

2.思想內涵的整體提高

《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》除了對故事進行敘述外，還畫龍點睛地對劇目的思想內涵進行了提高。這種趨向一直延續(xù)了下去。在20世紀90年代創(chuàng)編的新編古代劇《曹操與楊修》《廉吏于成龍》和《貞觀盛世》中都蘊含著告誡世人忠臣、諍臣的可貴。

3.音樂創(chuàng)作進入理論體系

《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》在聲腔和板式的使用上較為全面，且出現(xiàn)得合情合理，與劇情不沖突。加入的唱段也是完全按照傳統(tǒng)京劇的法則創(chuàng)作的，說明當時對京劇音樂的研究和創(chuàng)作已經(jīng)有了初級理論體系，在京劇“樣板戲”一直到如今的“交響京劇”《梅蘭芳》《赤壁》等劇目中依然是聲腔和板式的使用比較全面，但是后來的劇目中對于音樂的創(chuàng)作則吸收了西洋的作曲法，導致脫離了京劇音樂的本來面目。

4.舞臺設計由虛擬向寫實轉變

《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》中均加入了布景，在舞臺設計方面有由虛擬轉向寫實的趨向。這種趨向在后來創(chuàng)作的劇目中越來越明顯，現(xiàn)代戲和京劇“樣板戲”中舞臺設計越來越“話劇化”。近幾年新創(chuàng)作的劇目無一例外地使用了真實的道具，更有甚者竟然把馬牽到了臺上。

5.編、導、演分開

通過上文的描述，讀者不難發(fā)現(xiàn)，《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》都是由專門的編劇和導演進行編導的，這跟傳統(tǒng)劇目由演員自編自導自演自排是有很大區(qū)別的。這種趨向一直延續(xù)到現(xiàn)在，當代的新編戲都是由導演和編劇先寫好劇本再進行排演的。

本文通過新中國成立十周年獻禮演出中的新編歷史劇《赤壁之戰(zhàn)》和《西廂記》為事實論據(jù)及觀測點，探究了在新中國成立初期戲曲創(chuàng)作的方向，長久以來人們一直以“文革”時期的京劇“樣板戲”為戲曲改革的代表，但事實上，通過本文的探究可知，在京劇“樣板戲”出現(xiàn)之前，很多戲曲創(chuàng)作思想和嘗試就已經(jīng)產生了。

參考文獻：

[1]馬少波主編.中國京劇史，中國戲劇出版社;1999.

[2]吳同賓 周亞勛 主編.京劇知識詞典，天津人民出版社2007.

[3]張永和.春風秋雨馬蹄疾——馬連良傳，上海古籍出版社;2011.

[4]倪曉建.《菊苑留痕——首都圖書館館藏北京各京劇團老戲單》，2012.

（張禹，女，沈陽師范大學，戲劇藝術學院，研究方向，京劇表演。遼寧沈陽，110034）