從“我”到‘他”：村上春樹關注視角的轉換

胡天

村上春樹是世界知名的日本作家，以其細膩、清新的文風見長，其作品基調輕盈，一改日本戰后陰郁沉重的氣息。同時，他也是一位藝術創造力持久的作家，不斷在作品中求新求變、進行自我突破?？v觀他的作品，在比較早期的《且聽風吟》《尋羊冒險記》《挪威的森林》等書中，有著明顯的自我關注的傾向，著重描寫個體在現代生活中產生的困惑、孤獨、迷茫等消極的思想和情緒;越往后，村上春樹在作品中給予了社會更多的關注，如《神的孩子全跳舞》是對地震之后的社會的思考，《刺殺騎士團長》是對歷史的重新審視和反思…一從個體到社會關注視角的轉變，正體現了村上春樹作為一個富有社會責任感的作家在感知力和表達力方面的成長。

對“我”的思考，是對個體普遍失落的反映

二戰以后，隨著日本經濟的迅速崛起，民眾對政治改革的呼聲越來越強烈，20世紀60年代末，廣泛發生了爭取民主與和平、強烈反對美國干預內政的學生運動，但都遭到了政府的鎮壓。由此，日本青年學生普遍“激奮的情緒和理想主義的豪情頃刻間土崩瓦解，只剩下幻滅后隨之醒來的厭倦和無聊。既成的權力體制大獲全勝，而學生只剩下暗自垂淚的份兒”。（杰·魯賓《傾聽村上春樹：村上春樹的藝術世界》）另一方面，“經濟繁榮并沒有給東京和大阪市民帶來充實感，盡管被稱為世界上最富有的市民，但他們的生活太空虛和被異化?！保游摹溈捡R克《虛幻的樂園——戰后日本綜合研究》）基于這兩個背景，在最初的創作中，村上春樹著重關注作為個體的“我”，以此表現社會現狀帶給青年的普遍影響和由此產生的各種問題?！?br>