民族樂(lè)器之單簧管

悶笛又名悶子，在民間也有叫悶管的。

悶笛的來(lái)歷最初是由民間吹奏老藝人在長(zhǎng)期的民俗演奏中，出于好奇，用毛竹照嗩吶樣比葫蘆畫(huà)瓢挖空模仿而成，悶笛這個(gè)名字的由來(lái)，也是根據(jù)樂(lè)器悶笛自身發(fā)聲低沉、情緒悲壯而來(lái)。上世紀(jì)五十年代，河南省新野縣民間嗩吶老藝人鐘漢榜先生在悶笛原有基礎(chǔ)上進(jìn)而做了大膽豐富創(chuàng)新和改革，定型了現(xiàn)在豫西南地方戲曲樂(lè)隊(duì)中的常見(jiàn)悶笛，亦稱(chēng)為“改良悶笛”。

悶笛最初流傳于豫西南一帶民間，多服務(wù)于民間婚喪嫁娶等。

悶笛在竹質(zhì)的圓形段管上開(kāi)八孔（與嗩吶相同，前七后一）。管的上端裝有細(xì)銅管，銅管上端套有蘆葦制作的雙簧哨片。竹管上端有一銅質(zhì)的細(xì)管和塑膠制成的氣盤(pán)，下端有一小碗狀擴(kuò)音器。

悶笛首次進(jìn)入現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)序列是上世紀(jì)五十年代，由新野縣曲劇團(tuán)民間嗩吶演奏家鐘漢榜先生首先嘗試，在新野劇團(tuán)排演的傳統(tǒng)劇目《鍘美案》中首次試奏并一舉成功，全團(tuán)上下為之嘩然。此為悶笛在地方戲曲樂(lè)隊(duì)中奠定了基礎(chǔ)。

悶笛入列劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)之后，異常火爆，巡演中觀者更是趨之若鶩，特別是上世紀(jì)的1956年代，南陽(yáng)市（原南陽(yáng)地區(qū)）抽調(diào)各縣級(jí)劇團(tuán)精英骨干組隊(duì)參加在河南省省會(huì)鄭州舉辦的河南省首屆戲曲大匯演，鐘漢榜先生憑著高超的演奏技藝被抽調(diào)選中，在大匯演中，鐘漢榜演奏的悶笛得到了來(lái)自全省各地參與匯演的文藝工作者以及專(zhuān)家們的普遍贊譽(yù)，被稱(chēng)為民族樂(lè)器的單簧管。大賽過(guò)后，省內(nèi)許多兄弟院團(tuán)抽調(diào)樂(lè)隊(duì)專(zhuān)職人員前往新野，向鐘漢榜老師學(xué)習(xí)悶笛，自此，悶笛演奏遍地開(kāi)花，在地方戲曲樂(lè)隊(duì)被普遍應(yīng)用。

悶笛又分為普通悶笛和改良悶笛兩種，在演奏上也可說(shuō)有南北之分。

普通悶笛，音空和現(xiàn)在我們演奏的嗩吶一樣，即樂(lè)器本身各音對(duì)應(yīng)嗩吶各音，演奏方法上也和嗩吶相同。普通悶笛從G到a ，音域較窄，一個(gè)八度多點(diǎn)，演奏一般的平音旋律可以，但演奏中遇到旋律變化，八度跳躍等情況時(shí)就不太適應(yīng)了。普通悶笛在豫北、豫西比較流行，在豫西南演奏者不多。

改良悶笛，在音空選擇和制作上和普通悶笛不一樣，是有所差別的。民間嗩吶演奏家鐘漢榜當(dāng)初在悶笛演奏時(shí)即發(fā)現(xiàn)了普通悶笛音域窄，沒(méi)高八度音之不足，因此，鐘漢榜老師決心解決普通悶笛音域窄之弊端，邊工作邊琢磨邊實(shí)驗(yàn)，自己制作工具，失敗了再來(lái)，經(jīng)過(guò)多年不懈的研究，投入了大量的人力、物力和財(cái)力，最終研制出了現(xiàn)在在豫西南流行的改良悶笛。改良悶笛音域較普通悶笛寬，從E到d（1），跨兩個(gè)八度。

鐘漢榜老師在多年的演奏與實(shí)踐中，對(duì)悶笛改良上采取大膽創(chuàng)新，把樂(lè)器的第八空在原位基礎(chǔ)上上移二度，第七空選空時(shí)也上移半度，在演奏時(shí)，第六空原位音為（5），實(shí)際演奏效果為4、5;第七空音原位音為（5），實(shí)際演奏效果為“6”;第八空原位音為（6），實(shí)際演奏效果為7和高音1、 2;樂(lè)器被拓寬了半個(gè)八度。這樣，演奏樂(lè)曲時(shí)，自然而然地適應(yīng)了過(guò)去普通悶笛演奏不了的高難度曲子。

在制作選材上、零部件配置上，鐘漢榜老師非常負(fù)責(zé)認(rèn)真，都是自己精心挑選。現(xiàn)如今豫西南、以及毗鄰的湖北鐘祥縣、南漳縣曲劇團(tuán)所使用的悶笛，大部都出自鐘漢榜老師之手。

過(guò)去由于物資匱乏及制作條件局限，悶笛的零部件配備沒(méi)有售賣(mài)，都是手工自己制作，管身采用精挑細(xì)選的優(yōu)質(zhì)紫竹，悶笛的銅芯為毛筆的筆帽或找來(lái)銅皮敲卷成哨形替代，氣盤(pán)為有機(jī)玻璃制作等，擴(kuò)音碗兒更不用說(shuō)，自己制作不了，就找鐵業(yè)師父敲、剪、焊接而成，工藝比較粗糙。

曲劇藝術(shù)院團(tuán)所使用的悶笛一般以C調(diào)或升C調(diào)為主，悶笛長(zhǎng)度一般11到12cm之間，內(nèi)徑1.5cm左右，悶笛在材質(zhì)選取上有竹質(zhì)、塑管、不銹鋼管等，但以竹質(zhì)最佳。

竹質(zhì)悶笛音色通透、音質(zhì)干凈，絲竹之聲濃郁，但有一個(gè)致命弱點(diǎn)，在藝術(shù)業(yè)務(wù)進(jìn)行中，特別是露天巡演，自然條件及天氣變化對(duì)其影響較大，久了容易炸裂。鐘漢榜老師為解決這一難題，曾嘗試用塑管、不銹鋼管材質(zhì)替代試做，雖說(shuō)也能用，但演奏效果大不理想。塑管材質(zhì)制作的悶笛與竹質(zhì)制作的悶笛相較，音色、音質(zhì)上都遜于竹質(zhì)悶笛，不銹鋼管制作的悶笛更次之。

悶笛因其自身音質(zhì)特色，在戲曲樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮著不可替代的作用，南陽(yáng)曲劇藝術(shù)中心的鐘軍旗（作者）先生， 1981年在南陽(yáng)文化藝術(shù)學(xué)校（原南陽(yáng)戲曲學(xué)校）畢業(yè)被分配到南陽(yáng)曲劇藝術(shù)中心工作擔(dān)任嗩吶和悶笛演奏員至今，從事戲曲演奏已有三十余年，在長(zhǎng)期的悶笛演奏實(shí)踐中，總結(jié)摸索，對(duì)悶笛的音域有所拓展，即在原有的第二空、第四孔演奏超吹出高音2、3。

以南陽(yáng)曲劇藝術(shù)中心國(guó)家二級(jí)演奏員鐘軍旗和國(guó)家二級(jí)作曲董青海攜手創(chuàng)作的，根據(jù)南陽(yáng)板頭曲《鬧臺(tái)》改編的同名悶笛獨(dú)奏曲《鬧臺(tái)》（此曲為D調(diào)悶笛演奏，2014年，悶笛獨(dú)奏曲《鬧臺(tái)》在河南省委宣傳部、河南省文化廳聯(lián)合舉辦的“河南省優(yōu)秀小型文藝作品創(chuàng)作推廣活動(dòng)”中，榮獲“一等獎(jiǎng)”）為例。該曲描述的是女子出嫁時(shí)哭訴惜別又難掩內(nèi)心喜悅之情的情景，全段分序曲、出嫁、鬧場(chǎng)，暢想、入洞房等，時(shí)長(zhǎng)4分半鐘。

曲子開(kāi)始，用散音：2 ----5----6--↗1—↘6---12-----6 ?54 --3 - ?23 21 61 –2 2 √1---丨， 在演奏該序時(shí)，有輕入弱音控制2---- 漸強(qiáng)到高音1、2，充分發(fā)揮了改良悶笛音域廣、音色厚的優(yōu)勢(shì)，即悶笛八孔音超吹演奏加上輔助演奏技巧大波音和大滑音到6，充分描述了女子即將出嫁，與母親依依惜別、悲戚難舍的情景。

再如：該曲鬧洞房一節(jié)， 1216 55| 2323 55|，此時(shí)樂(lè)句速度較快，常規(guī)連音演奏顯然不足以展現(xiàn)，突出不了鬧

洞房相互擁擠、你來(lái)我往那種逗趣氛圍，所以，為了達(dá)到樂(lè)曲效果，必須使用“雙吐”演奏技巧，高音1用第八空超吹

高音1用第八空超吹，高音2用第二空超吹，使用這各把位演奏，再結(jié)合常規(guī)手法，旋律不但非常流暢、圓潤(rùn)，又達(dá)到了曲子所要求的情景效果。

悶笛在現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)特別是在曲劇樂(lè)隊(duì)中用的比較多，因其音色特殊，地位不可替代，曲劇中許多表現(xiàn)悲戚的唱段都離不開(kāi)悶笛的跟腔伴奏，個(gè)別是哀婉凄美的樂(lè)段，更適合悶笛演奏。

悶笛雖屬嗩吶類(lèi)管樂(lè)器，但演奏上大大不同于嗩吶，因其樂(lè)器本身所限，其固定音高伸縮性大，演奏技法較之嗩吶難度較大，演奏時(shí)稍有不慎，音準(zhǔn)就會(huì)出現(xiàn)偏差，即戲曲樂(lè)隊(duì)中常說(shuō)的“黃”音，所以，演奏員要具備敏銳的耳音和較強(qiáng)的樂(lè)感，用自身熟練的演奏技巧與氣息控制，結(jié)合樂(lè)隊(duì)相互融合來(lái)展現(xiàn)悶笛的風(fēng)采，不然，大腔大調(diào)肆意妄奏，即顯得與樂(lè)隊(duì)格格不入，還影響舞臺(tái)演出現(xiàn)場(chǎng)氛圍。

總之，隨著戲曲事業(yè)不斷發(fā)展、新形勢(shì)新變化和觀眾審美情趣、欣賞水平的不斷提高，賦予現(xiàn)代戲曲樂(lè)隊(duì)演奏員的要求也越來(lái)越高，我們將牢記初心，不忘使命，牢牢堅(jiān)守民族戲曲文化陣地，為戲曲振興貢獻(xiàn)自己一份力量。