論賴少其中國畫的藝術成就

鐘貽琳

摘要：賴少其的國畫風格獨樹一幟、不落恒蹊，不同的創作時期有著自己鮮明的藝術特色：安徽時期，他以黃山為師，學習程邃、戴本孝、汪之瑞、梅清、龔半千、唐寅、黃賓虹等藝術大師，深入傳統，化為己法;丙寅年賴少其回花城一一廣州定居后，將傳統的墨色與嶺南畫派和印象派的色彩互融，將當地自然風俗與新時代藝術語言環境結合，開創了極具個人的藝術特色和時代特征的賴少其式的藝術語言。

關鍵詞：賴少其;中國畫;藝術成就

賴少其在藝術的領域有著極強的領悟力，更有持之以恒的恒心。賴少其國畫成可從兩個方面總結：其一是新黃山畫派的寫意，賴少其用浩然正氣的筆墨語言描繪了渾厚雄滋的水墨山水作品;其二是時代與創新兼具的國畫作品的書寫，無論時代環境的推進與變換，賴少其在其藝術創新后樹立了鮮明的國畫藝術語言。賴少其的國畫襲古承今，將水墨與壯士情懷滲透，與故鄉情融合，語言表達至情至深，感染著一代又一代的年青人，是20世紀最杰出的國畫家之一。

賴少其以傳統為師，繼承和發揚了“新安畫派”筆墨，以己之味，創作了與時代主題相符的極具特色的繪畫作品。羅一平（廣東美術館館長）有評價：“他進一步加深了對新安畫派的理解，確定了“傳統可為今用的概念”，為他80年代成就卓著的“新黃山畫派”的藝術實踐奠定了基礎。”1賴老承前啟后地開拓了具有悠久歷史傳統的徽派藝術新時代，開創“新黃山畫派”的繪畫形式，成為“新黃山畫派”的先鋒代表，為中國和安徽省文化藝術事業的發展作出了重大的貢獻。新黃山畫派基于徽州地區的藝術特色，展現了新時代風貌，語言色彩清新秀麗，語言特征磅礴大氣，儼然已成為了安徽別具一格的藝術“名片”。新黃山畫派影響廣泛、深遠。其中楊其錚先生，就是其中一位深受賴少其影響的國畫家、書法家。現為安徽省書畫院專業書畫家，國家一級美術師。在他的《拜自然為師一一賴少其先生給我上的一堂寫生課》一文回憶道：“賴少其特別指導我作為教師的責任，要讓學生明確為什么要寫生、寫生的目的是什么，畫一棵樹要像這棵樹。樹枝樹干特別微妙的組合、質感都要認真表現出來，這樣作為素材才會有用……幾十年寫生過程，我明確一個道理，美既然來自大自然，那就老老實實地拜大自然為師”2。欣賞楊其錚先生的寫生繪畫作品，能感受到賴少其的影響于其筆墨之間，

賴少其在國畫藝術創作的突破點其一體現在其表達方式上。繪黃山時期，他以新安畫派眾多畫家為摹寫對象，學程邃的“干筆渴墨”、梅清的筆法走勢，臨摹至足以亂真的程度。但賴少其發現這并不符合他自身的繪畫氣質，轉寫龔半千、唐寅的山水構圖，不斷突破，以宏偉、大氣見長，并將自己的熱火氣概注入筆底，寫黃山風云。其二體現在表達物象上。若把黃山比作壯漢，那南國就似嬌妍欲滴的女子，賴少其回歸故里廣州，南國的風情柔和嬌媚大異于以往，如何將鐵火般的筆墨氣象轉化南國風情的描寫，賴少其開幻f他繪I間的新突破。以F筆渴墨添入色彩運用，將颯颯有風的運筆換成揮灑恣意的傳移摹寫，故土的物象呼之欲出，筆墨情趣躍然紙上。賴少其對藝術的探索和追求不止于一個階段的成就滿足，始終堅持不懈的在藝術道路上探索和突破。

筆者在進行系統研究后認為，賴少其的創新還表現在他的“丙寅變法”時期的色彩之中，這成為他國畫特色和藝術成就的一個重要標志。在“丙寅變法”的作品當中，無論是山水題材還是花鳥物象，色彩華麗繽紛，重彩重粉，燦爛輝煌，縱觀中國繪畫史其色彩如此濃郁、斑斕、渾厚而繁復是其他畫家難以媲戈的。賴少其在藝術創作過程中以傳統繪畫與美術理論為基礎，借鑒印象燦派中對光感的色彩表現手法，巧妙運用西方繪畫技法來表現具有獨特東方怠蘊的題材內容，在作品創作中善于將色與墨的靈活運用使作品產生變幻莫測的色彩表現效果。他以墨為主干，以彩為繁枝;有時直接用色彩的濃淡深淺大面積的敷在墨塊上，以墨塊去化解多重色彩繁復的刺眼，讓墨在色彩的融合中渾為一體，陰陽相調。同時，賴少其在使用墨的時候，注意布置留白，或以白色水彩顏料來表現畫面里的光影，既沒有奪取色彩的艷麗光芒，又使他在盡情運用色彩時不失筆墨意趣。賴少其的色墨關系無論是技法還是選材上都與傳統國畫的色彩設色并不相同，他的水墨用色之道，創立了一種墨與彩碰撞而又溶合的新結構，為色彩引入中國畫開啟了新的氣象。

賴少其國畫藝術百轉千回。黃山時期畫面中大氣磅礴的氣韻，令人心生高亢激揚之情;南國的變法又使作品清新自然，雅致閑適有回味甘甜之美。他的每一次創作都是一場藝術思想和創作的聚變，像是一座高雅的古瓷，在烈火中幻化成氣質與美的代言人，且亙古永恒。在藝術創作上，賴少其師古法，遠追唐宋、近習明清，謝稚柳更是評價其畫可亂真，但賴少其不囿于其中，他認同傳統有精華但不都是精華，有選擇的學習適合自己性情的藝術筆墨。他以自然天地為師，觀四時之景，體四季之昧，無論是黃山的云景、奇松、怪石，還是嶺南的香花、游魚、名跡都形象的躍于紙上，取之于景而超然物外。“外師造化，中得心源”，在基于傳統、自然的基礎上，賴少其以自己獨特的審美圖示和超然的心理定勢注入于筆墨之中，鍛造出屬于自己的風格烙印，整體繪畫藝術作品形象鮮明，令人印象深刻。

參考文獻：

[1]胡志亮.木石魂：賴少其傳.[M]北京：中國青年出版社，2000.

[2]于在海.賴少其版畫文獻集.[M]合肥：安徽美術出版社，2013.

[3]洪楚平、賴曉峰、于在海.賴少其詩文集.[M]廣州：嶺南美術出版社，2005.