時潮浮沉處，唯“家”可歸心

姜東君

摘要：《回家》是一部現實主義題材的新創滇劇，劇中通過展示男女主人公蘇天睿和福生的故事，圍繞"家"的發展，以小家見大“家”，包羅萬象。該劇所展現的這不平凡的四十年，讓觀眾感受到家庭的命運是如何與國家的興衰成敗緊密聯系在一起的。本文將對情節線索，人物形象，主旨立意等角度做出簡要分析。

關鍵詞：改革開放;回家;滇劇

一、交織起伏的線索

《回家》展現了改革開放幾十年的歲月里，蘇天睿一家與福生各自人生際遇的流轉。家與國的命運在這部戲里相互交織。

該劇主線由福生和天睿兩人在舅媽介紹下相親認識，閃婚搬家，撕毀結婚證，畢業離婚，離婚不離家照顧二老，拆廠重逢，創業成功，廢墟中兩人表白心聲這樣幾個大的事件構成。

戲一開場，胡妍玲為了霸占房產，想把天睿一家攆出大雜院，于是帶著她去和福生相親，最關心的問題就是有沒有房子。劇情接下來的發展，兩人的分分合合也總與房子有關。天睿認為有了房子才有家，一路打拼，蘇家的房子從大雜院的合住到最后變成了大別墅，越換越大。為了讓天美能夠出國留學，賣了最初福生25平的小房子。始終在外奔波漂泊的天睿，看到天睿回家探望后離開的福生，越來越大的房子里住的人越來越少。這既是為了生計的不得已而為之，也是一種有著象征意味的強烈對比，房子再大也改變不了人情味越來越淡薄的社會現實。

劇中的另外一條線索草蛇灰線，伏延千里，寫出了改革開放后幾十年間人物群像的縮影。天睿為了一家人擺脫寄人籬下的生存狀態而選擇和當時有穩定工作與住房的福生結婚。婚后她得以繼續讀書，并在結束學業后做出有前瞻性的選擇，去深圳打拼。幾十年后，福生所在的二機廠面臨下崗。這一次，來收購廠房的是下海多年的蘇經理。這一時代背景的選擇，兩人身份境遇的互置，使情節跌宕起伏，波瀾壯闊。大時代變革裹挾著個人命運的變遷，不知有多少人感同身受，看來唏噓不已。

二機廠被拆遷收購的那一幕，對于曾在國企單位中生活長大的90后來說，并不陌生。我們出生在它最輝煌的年代，能在廠礦單位謀一份差事幾乎是當時所有年輕人的夢想。我們見證過它的繁盛，也親歷了它的衰落，直至最終飛鳥各投林，落得個白茫茫大地真干凈，仿佛從沒存在過。國企改革這件事改變了整個大時代與身處其中的幾代人的命運軌跡。

總而言之，這兩條線索巧妙的運用了虛實結合和象征的手法，將人們物質生活的變化與改革開放四十年的發展變遷融于一體，揭示了個人精神世界的改變和社會日新月異的變化。

二、立體飽滿的人物

《回家》中的每個人物都各具特色。蘇家父母的深明大義，舅媽一家得意時的趾高氣揚與落魄時的低聲下氣，陳監理的小人得志等等。而兩位主人公的人物形象也是鮮明立體的。

由于歷史原因，天睿一家受父親影響的緣故，很長時間與舅媽一家共同生活。長期的寄人籬下使天睿敏感而要強。這種性格決定了在面對機遇時她果斷與決絕。在那個前所未有的年代，天睿目光如炬，沒有選擇隨波逐流而是做出了與大多數人截然相反的舉動。這促使她的事業成功，也成為了她情感上的短板。對于和福生的感情，她后知后覺。對于為她掏心掏肺的丈夫的付出，她并沒有給出公平的回應。她是職場上叱咤風云殺伐決斷的女強人，也是家庭中若有若無時隱時現的缺席者。

她的果敢促使她在知道福生有房并對自己有意思之后不假思索的就決定嫁給她，也促使她在發現改革的商機后立即投身于浪潮之中。但同樣是這樣的決絕，已成為和福生的感情中傷害了對方的利刃。

幼年時的福生是個身患殘疾的孤兒，長期的家庭生活缺失與受歧視，并沒有讓他變得乖戾古怪反而形成了樂觀堅強的奉獻型性格。他渴望一個家庭，與天睿一家相遇后，無論婚姻關系是否存在，他都承擔著實際上是頂梁柱的責任。那些為了心上人不計得失的付出，甚至到了癡愚的地步。國企輝煌時候，他勤勤懇懇為家人謀求好的生活。國企改革的時候，他去維權，下崗后又自強不息的另尋出路。福生身上有著無比旺盛的生命力。他腳踏實地，矜矜業業，起點低卻不自卑，有能力也沒忘本。對公對私，他的人品與作為，都是可圈可點的。

另外兩個承包了劇中笑點的人物，表哥向宏和陳監理。兩個人物雖同為丑角，行當相同，但被兩個演員演繹出了完全不同的特點。向宏風光時的趾高氣昂和潑皮無賴相讓觀眾看著覺得可氣，卻又盼著他再出場。蘇家搬進大別墅，落魄的向宏母子再一次帶著天睿和福生離婚的消息又一次上場，這里人物的低聲下氣和前面形成了鮮明的對比，做到了似生非生，似丑非丑，丑中有生，生中有丑，兼有小生的儒雅和老生的穩健。

至于陳監理一角，戲份不多卻給人留下了深刻的印象。他的出場對于劇情發展的轉折有著重要的作用，國企改制，福生下崗，和天睿闊別經年再次重逢，兩人身份地位發生變化，兩人之間的情感也將被抽絲剝繭的展現出來。原本是顯得沉重的一場戲，因為操著一口“麻普”的陳監理上場，氣氛變得輕松起來，卻仿佛以樂襯哀，更令人心生悲壯之感。

而劇中的其他的角色的演繹，也充分的體現了"沒有小角色"的觀點。演員們各盡其才，在外形，動作和行當等方面都下了功夫，為人物形象性格的塑造做了扎實的準備和鋪墊。

三、立意深刻的主旨

關于家鄉與回家，每個人的定義各不相同。《回家》中選取的事件有代表性，包含的元素與涉及的人群多，寫出了眾生百態。

人無遠慮，必有近憂。為解決住房問題，天睿跟福生領了結婚證。又為了謀取更大的發展，她選擇和福生分散。福生用半輩子的付出贏得了蘇家人一致的認可，卻沒能贏得一心為名忙為利忙兜兜轉轉大半生的天睿的眷顧，蘇家父母大義凜然的一頓責罵與憤然離去沒能讓天睿明白過來，卻在最后福生遇險時，天睿才后知后覺的明白自己的感受。戲如人生，可能就像那件福生穿了好幾十年的毛衣，中間波折無數，但一開頭就都有了定數。

回家的路萬里之遙，千條萬條。到了戲曲的結尾，天睿才真正知道，貪慕虛榮都是假，有情相守才是家。福生所有的付出都有了回答，天睿也明白了篳路藍縷的幾十年是為了啥。

改革開放四十年以來大國小家的變化，濃縮在這一戶普通家庭的故事里，用方寸舞臺，戲曲的方式在兩個半小時的功夫里展現出來。感動之余，深入人心。

人生不易，有了安穩的家，才有最安穩的歸宿

（作者單位：云南藝術學院戲劇學院）