斗拱結構在現代建筑裝飾中的運用

劉佳寧

摘要：中國傳統建筑同中國文化一樣有著悠久的歷史，木構架建筑在古代建筑中占有主要地位，其每部分構件都有著至關重要的作用，同時其建筑形式更是古代勞動人民智慧與審美水平的集中體現，隨著時間的流逝，有了更先進的技術及材料代替了它在建筑結構中的作用，但我們將以新的形式將其所代表的傳統文化傳承下去，在當代建筑中，木構架結構被賦予了新的意義，作為可以代表中國元素的裝飾結構融入了當代建筑，重新煥發出了新的生命力。

關鍵詞：斗拱;木構架;現代建筑裝飾;

一、斗拱與傳統

斗拱，中國古代木構架建筑的獨有構件，位于木結構建筑的立柱與橫梁交接處。斗拱可分為五個部分：拱、翹、昂、升、斗，“斗”即拱與拱之間的方形木塊，造型源于盛放糧食的斗，“拱”即橫向放置的短木，柱頂上層層遞進的弓形承重結構，各部分依次穿插、疊加而成的木質構件即為斗拱。其主要作用為：將屋頂重量通過斗拱分散至梁枋直至柱子，在整體建筑構件中起到承上啟下的作用。

（一）起源

就歷史演變的過程來看，源于三種不同的說法：第一種認為由井干結構的交織出頭處變化而成;第二種認為由穿出柱外的挑梁變化而成;第三種則認為由擎檐柱演變為托挑梁的斜撐，再演化成斗拱。

（二）從功能到形式的轉變

通過斗拱的歷史演變過程，可以了解到斗拱結構從功能到形式的轉變，由于斗拱常常被應用于木構架的建筑之中，因此也可將其發展的過程看作是傳統木構架建筑形式轉變的縮影。

1.斗拱結構的發展階段，西周至南北朝。西周時期青銅器上出現類似于斗拱結構的圖案，可推測出斗拱出現時間較早，但受因早期木結構影響未能保存下來，戰國時期的銅器上出現過斗和45度斜置拱的形象，漢代石闕、明器和石磚上也曾出出現過大量的斗的形象，南北朝時期，斗拱的形式開始趨于規范并開始出現了人字栱、一斗三升拱等，隨著時間的推移，斗拱的初期形象也越來越清晰。

2.斗拱結構的成熟階段，唐代至元代，此時斗拱體積較大，接近柱高的一半，數量少，色彩較為簡潔，主要表現為柱頭斗拱承托的梁大多插入斗拱中，斗拱與梁架交叉在一起，斗拱已不再是孤立的支撐架或是挑檐構件，而是水平架不能夠缺少的一部分，《營造法式》中確立了斗拱的規范制度，斗拱的發展也趨于成熟。在此期間典型代表有：南禪寺大殿、佛光寺大殿等。

3.斗拱結構的轉變階段，即趨于裝飾化階段，明代至清代，明代斗拱尺寸逐漸變小，間距變小，清代斗拱不再是穿插結構，而是轉換成了直接挑出屋檐的形式，結構變得越來越繁密，色彩華麗，漸漸成為了等級化的象征，斗拱的功能性開始被漸漸地削弱了，逐漸轉化成了裝飾部件。

斗拱經歷了由疏至密，由大至小，由簡至繁的一個過程，同時也實現了實用性到裝飾性的轉變。作為我國建筑中的傳統構件，體現了古代勞動人民的智慧結晶和審美觀念，并伴隨著中國建筑的發展，是極具代表意義的中國特色時代建筑符號。

二、在現代建筑的應用

隨著歲月的沖逝，木構架建筑的缺點漸漸暴露出來，易遭受火災、雨水腐蝕，隨著施工量的增加，成材的木料漸漸稀缺。因此，人們不得不去發掘新的技術和材料，木構架建筑也因此被鋼筋混凝土結構建筑所代替，二者相較而言，后者更為符合新的時代需求。在當今建筑環境下，斗拱結構的功能性被其他技術與材料所代替，但其在裝飾功能上的代表性意義卻開始漸漸凸顯出來。

（一）上海世博會“中國館”

上海世博會“中國館”，以中華智慧為主題，表現“東方之冠、鼎盛中華

天下糧倉、富庶百姓”的中華精神與氣質，“中國館”融合了“斗拱”的元素，暗含了東方的哲學思想即“天人合一，和諧共生”。中國館總設計師何鏡堂院士認為：“中華文化源遠流長，很難用一個具象來表達文化精髓，應從總體意象中提煉?！币虼苏w建筑外形與斗拱相似，層層疊加，雖建筑整體并沒有類似梁、契、拱等具體部件，但卻足以凸顯中國古建筑之美，成為了一個引起人們發散思維的建筑，斗拱作為木構架結構的重要構件，其目的是將檐口的重量，由上至下中均勻分布至柱子之上，并加大檐口處的建筑裝飾美感。在當代建筑語境下，將斗拱傳統的曲線轉換為直線，從而增加整體建筑的力量感，代表中國人們團結一心的力量，同時層層遞進，斗拱最短出向外延伸45米，最斜處延伸至49米，柱與柱之間的距離層次較豐富，加強了建筑內部空間感，不僅完成了對傳統建筑元素的表達，同時也體現了傳統元素被現代技術與材料賦予了力度與結構的美感，成功地完成了從有形到無形，從具體到抽象的演變。對“斗拱”元素進行創新，簡化原有結構繁復的形式，使其更符合當下的建筑語言環境，并賦予斗拱新的意義，不再是建筑結構，而是代表中華文化的歷史符號，代表團結向上、勇于創新的精神，同時又很好的詮釋了傳統文化的沉穩感與莊重感，完美地表達了中國文化的精神與氣質。

中國館傳統元素與現代建筑工藝的結合充分展現了中國人的文化自信，同時也成為了傳統文化與現代建筑完美融合的成功典例，值得我們的學習與借鑒。一個好設計，并不是對于傳統文化的一味的重復運用，而應是保證其內涵精神沒有改變的前提下，與所處環境的因素、時代的需求、審美水平以及技術與材料相結合，從而創造出符合當下建筑語境的設計，讓世界更加充分、全面的認識到中國文化，更可以上升為標志中國傳統建筑文化的標志。

（二）以“上海美術館新館”為例

斗拱的裝飾作用在上海美術館新館的設計上表現得尤為突出，斗拱被作為了

一件藝術品，出現于上海美術館的東南角，可見其裝飾性代替了功能性。成為了一個承載歷史文化的藝術品，代表了傳統的技藝水平，作為一件藝術品與周圍的現代建筑向融為一體。

作為裝飾性藝術品，提醒著人們我們應學會向傳統汲取優秀設計元素，并對其進行革新，賦予新的時代內容。排除傳統結構的功能性作用，我們可以發現傳統斗拱構件也蘊含著古代人們對于建筑結構形式美感的一種追求，表達出傳統建筑文化的嚴謹性的美感，傳統構件與現代建筑的結合體現出了對于文化的傳承，使我們重新認識傳統建筑，不再是從功能性的角度，而是了解到其裝飾性的表現作用，也可以看作是先人們對于建筑裝飾設計的早期表現，斗拱代表著傳統文化，運用到現代設計之中，不僅起到了弘揚傳統文化的作用還以一種新的形式融入到了現代建筑中。

（三）從結構到裝飾

傳統的木構架結構雖不能適應當代的建筑環境，但其卻為我們傳遞了傳統文化的外在形式美感和內在的文化底蘊，它代表著中國傳統的優秀文化，有著其特有的歷史價值，作為代表中國傳統建筑的元素，運用到設計之中并加以創新，設計出更符合現代建筑審美需求的設計，使建筑外觀更加具有代表性，傳達一種新的建筑形式，對于傳統文化的創新，有利于展示中國悠久的歷史，與雄厚的文化。透過傳統斗拱元素在現代建筑中的轉換，可以發現，傳統文化正在以一個新的形式在現代設計中傳遞。

三、結語

雖然斗拱這類傳統木構件不能適應當代的建筑環境，但其形式及內在文化卻蘊含著勞動人民的智慧，并象征著博大精深的中華傳統文化，有著其獨特的歷史價值，斗拱結構的不斷變化象征著中國歷史的更迭，在瞬息萬變的歷史征程中不斷注入新的時代變化，但不變的是，同斗拱相似的傳統技藝將會以更加多元的形式來傳中華文化的宏偉，創造出更多具有中國化的設計。

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（作者單位：大連工業大學）