大曲《薄媚》新考

牛宏巖

摘要：董穎所寫(xiě)的《薄媚》大曲是承接宋代作曲家的手法，將唱詞填入曲子中進(jìn)行演唱。這首大曲一共由十支曲子組成，標(biāo)題為《西子詞》。這首曲調(diào)依據(jù)人物的性格、身份變化，顯現(xiàn)出多種不同的風(fēng)格特征。語(yǔ)言生動(dòng)準(zhǔn)確，自然貼切;敘事沉郁蒼涼，壯大悲壯;韻律協(xié)和，抑揚(yáng)有致。這首曲調(diào)為后世戲曲發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：大曲;薄媚;董穎;西施

一、宋大曲《薄媚》內(nèi)容新解

因唐《教坊記》中只單單記載了《薄媚》一曲之名稱(chēng)，所以對(duì)于其曲調(diào)的演唱內(nèi)容，我們只能憑借宋代董穎所做的《薄媚》大曲來(lái)判斷其內(nèi)容和所要表達(dá)的思想。這首大曲一共由十支曲子組成，標(biāo)題為《西子詞》。

開(kāi)篇為《排遍第八》，共分上下兩片。上片總的敘述全曲的大致意思，“越王嫁禍獻(xiàn)西施，吳即中深機(jī)”[1]1970介紹了創(chuàng)作緣起，引出重要人物西施;下片寫(xiě)闔廬中箭死去，夫差繼位，發(fā)誓一定要找勾踐報(bào)仇，于是雙方短兵相接，吳國(guó)大敗越國(guó)。在此埋下伏筆，為下文西施出場(chǎng)起到關(guān)鍵作用，越勝吳敗打下基調(diào)。第二支曲子為《排遍第九》，上片寫(xiě)越王勾踐兵敗被俘，回憶曾經(jīng)英勇無(wú)比，哪曾想到今日如此落魄，“熊虎途窮，來(lái)伴麋鹿卑棲”[1]1970中的“熊虎”指勾踐，表達(dá)了勾踐雖落為俘虜，卻能不甘于現(xiàn)狀，要想辦法回國(guó);下片交代了勾踐利用錢(qián)財(cái)賄賂了吳國(guó)太宰，幾經(jīng)周折，終于在羞辱過(guò)后返回家鄉(xiāng)。第三支曲子《第十?dāng)劇罚瑪⑹隽艘蛑煌醴虿詈靡鶚?lè)，于是越國(guó)大夫文種暗自設(shè)下美人計(jì)，向夫差進(jìn)獻(xiàn)美人西施，以此達(dá)到毀滅吳國(guó)的目的。接著寫(xiě)到西施之美貌“鸞鏡畔、粉面淡勻，梨花一朵瓊壺裹……”此等美貌，夫差怎能不愛(ài)？接著第四支曲子《人破第一》寫(xiě)西施臨危受命，心甘情愿為了國(guó)家去和親，“俄?yè)]粉淚，靚妝洗”。[1]19171這支曲子寫(xiě)出了西施的深明大義。第五支曲子《第二虛催》敘寫(xiě)西施做好準(zhǔn)備，踏人吳國(guó)境地。吳王夫差不顧伍子胥的忠言勸阻，深?lèi)?ài)西施，對(duì)其恩寵有加，荒淫無(wú)度。第六支曲子《第三袞遍》寫(xiě)的是西施深得夫差寵幸，與西施整日飲酒作樂(lè)。西施善舞，夫差就修建舞場(chǎng)，專(zhuān)供其跳舞。兩人感情上的切合使得夫差漸漸荒廢朝政，為下面的吳國(guó)滅亡埋下伏筆。第七支曲子《第四催拍》寫(xiě)了夫差“愛(ài)江山更愛(ài)美人”，使得國(guó)風(fēng)渙散，百姓離心;而此時(shí)的越國(guó)君臣正暗中勘察吳國(guó)的情況，等待時(shí)機(jī)，準(zhǔn)備復(fù)仇大業(yè)。接著第八支曲子《第五袞遍》寫(xiě)越國(guó)起兵進(jìn)攻吳國(guó)，殺了昊國(guó)太子，夫差求和，暫時(shí)停戰(zhàn);而后越國(guó)不斷進(jìn)攻吳國(guó)，夫差“謀窮計(jì)盡，唳鶴猿蹄，聞處分外悲”[1]1972暗示吳國(guó)的滅亡。第九支曲子《第六歇拍》寫(xiě)夫差自殺身亡，西施因立功回國(guó)，但心生對(duì)夫差的愧疚，同時(shí)又糾結(jié)對(duì)越國(guó)的忠心，最終被縊殺，從此“竟殞鮫綃，香骨委塵泥”。[1]1972最后一支曲子為《第七煞袞》，這支曲子的內(nèi)容是依據(jù)范攄《云溪友議》所寫(xiě)，寫(xiě)了王公子游玩若耶溪，遇見(jiàn)了美麗的西施，追尋西施往其仙洞而去，最終與西施喜結(jié)連理。[2]

整個(gè)曲子圍繞吳越爭(zhēng)霸展開(kāi)，以西施為中心點(diǎn)，敘寫(xiě)了越王勾踐兵敗被俘，伺機(jī)等待報(bào)仇;吳王夫差寵幸西施，耽擱朝政導(dǎo)致滅國(guó);西施立功回國(guó)，卻最終被溢死;最后王公子與西施喜成佳偶，成就了這部悲劇一份意外的喜悅。

二、宋大曲《薄媚》審美藝術(shù)研究

這首曲調(diào)依據(jù)人物的性格、身份變化，顯現(xiàn)出多種不同的風(fēng)格特征。語(yǔ)言生動(dòng)準(zhǔn)確，自然貼切;敘事沉郁蒼涼，壯大悲壯;韻律協(xié)和，抑揚(yáng)有致。整首詞調(diào)令人有一種錯(cuò)綜紛雜的心緒，無(wú)論是積極復(fù)仇的越王勾踐，深明大義的西施都有著讓人忍不住感嘆的沖動(dòng)。這首曲調(diào)不僅是演唱表演供人享樂(lè)的藝術(shù)展現(xiàn)方式，更是一部完整而生動(dòng)的巨大歷史故事。雖有個(gè)人的感情因素注入其中，但也不失為一部“曲史”。

（一）生動(dòng)準(zhǔn)確的語(yǔ)言

這首曲調(diào)由十支曲子組成，重點(diǎn)刻畫(huà)了兩個(gè)中心人物：勾踐、西施。他們兩人背負(fù)著不同的使命，有著不同的命運(yùn)。曲調(diào)運(yùn)用符合人物性格的精準(zhǔn)語(yǔ)言，為我們展現(xiàn)了兩個(gè)生動(dòng)自然的人物。

勾踐，這個(gè)心懷大志的越王。作為一位君主，他必須不斷征服其他國(guó)家、擴(kuò)充自己的疆域，以達(dá)到鞏固國(guó)家地位，維護(hù)國(guó)家利益的目的。然而英勇的吳王夫差的出現(xiàn)，致使他的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)破滅了。曲調(diào)第一支曲子寫(xiě)到勾踐“途窮”卻威嚴(yán)仍在，以“熊虎”自比;而轉(zhuǎn)眼又自稱(chēng)“臣妾”，展現(xiàn)出自己的無(wú)奈;“何為計(jì)”三字以真情表現(xiàn)出勾踐滿(mǎn)腔熱血卻被現(xiàn)實(shí)所困的無(wú)奈與不甘。“殘?jiān)码鼥V，寒雨蕭蕭”[1]1970這一句是整個(gè)曲調(diào)中唯一寫(xiě)景之處，月本應(yīng)圓滿(mǎn)，這里卻是“殘?jiān)隆?，又以“朦朧”二字襯托;雨本應(yīng)溫潤(rùn)，這里卻寫(xiě)“寒雨”，又以蕭蕭二字補(bǔ)充，這正是寫(xiě)出了越國(guó)“山河破碎風(fēng)飄絮”，越王“身世浮沉雨打萍”，這是整個(gè)曲調(diào)中最為沉郁的音符，其悲涼之感沁人肝脾。而正因?yàn)樽约罕环芮?，“冤憤刻肝脾”，才有著?jiān)韌的意志，在巨大的壓力之下，抓住有利時(shí)機(jī)，卷土重來(lái)，利用西施施展美人計(jì)，最終達(dá)到了其復(fù)仇的目的。對(duì)于勾踐的刻畫(huà)，作者有著十分強(qiáng)烈的主觀情感，運(yùn)用精準(zhǔn)的語(yǔ)言，描繪出了一位隱忍而偉大的君主形象。

西施，是一位集美貌與勇氣于一身的烈女子。她的出場(chǎng)與眾不同，與勾踐的談話(huà)也遠(yuǎn)超于當(dāng)時(shí)女性的見(jiàn)識(shí)?！罢摃r(shí)事，蘭心巧會(huì)君意”“雖令效死，奉嚴(yán)旨”[1]1972短短兩句話(huà)就將西施的智勇雙全展現(xiàn)得淋漓盡致。步人昊王深宮，深得昊王恩寵，“華宴夕，燈搖醉。粉菡萏，籠蟾桂。揚(yáng)翠袖，含風(fēng)舞，輕妙處，驚鴻態(tài)”[1]1971這四句三字式語(yǔ)句真實(shí)地描繪出了西施入宮之后的生活，語(yǔ)言的準(zhǔn)確生動(dòng)似乎使我們看到了一位在流光溢彩的宴席之上，身著藍(lán)衣，在花中起舞的曼妙女子，自然而貼切地描繪出了一個(gè)活脫的美女形象。因自己深得吳王寵愛(ài)，在短短時(shí)間內(nèi)，吳國(guó)滅亡。曾經(jīng)“萬(wàn)千寵愛(ài)在一身”的西施完成了助越國(guó)復(fù)仇的使命。一位真正被人愛(ài)過(guò)的女子，怎能無(wú)愧于夫差的恩寵，“垂暮日，置荒隅，心知愧”“尚望論功，榮還故里”[1]1972這兩句真實(shí)地展現(xiàn)了西施的糾結(jié)與難過(guò)：一方面她對(duì)于夫差的愛(ài)有著愧疚的感情，另一方面理智上又有著對(duì)于國(guó)家因自己功績(jī)而得到賞識(shí)的期待。這一準(zhǔn)確的略帶輾轉(zhuǎn)的語(yǔ)調(diào)將西施的形象刻畫(huà)得十分生動(dòng)形象。一個(gè)“尚”字巧妙地暗示西施的悲慘結(jié)局。正是“自古紅顏多薄命”，作為一位美貌的間諜，完成了自己的使命后，卻沒(méi)有得到真正的贊賞，

“吳正怨，越方疑”，切實(shí)地寫(xiě)出了西施的艱難處境，最終“竟殞鮫綃，香骨委塵泥”。一個(gè)真實(shí)的美麗女子最終以悲劇完結(jié)。

（二）沉郁悲涼的風(fēng)格

這首《薄媚》是大曲的一遍。王國(guó)維在《宋元戲曲史》的第四章《宋之樂(lè)曲》一章中云：“此種大曲，遍數(shù)既多，自于敘事為便?！薄侗∶摹愤@一曲調(diào)一共有十支曲子組成，每支曲子都由兩片組成，上片多為敘事，下片多為抒情，是一部敘事與抒情完美結(jié)合的作品。通過(guò)敘寫(xiě)越王勾踐在戰(zhàn)爭(zhēng)中敗于昊國(guó)，成為了昊王夫差的臣子，受盡侮辱，在欺凌中生活。而后抓住時(shí)機(jī)，積極奮起，最終滅掉吳國(guó)，展現(xiàn)出一種沉郁而蒼涼之感。西施憑借美貌，擔(dān)負(fù)起為越國(guó)復(fù)仇的重大使命。一位看似文弱的女子，卻有著深明大義的氣概。毅然決然地奔赴吳國(guó)，完美地完成了自己的任務(wù)，卻沒(méi)有得到真正的感激與回報(bào)，最終縊死峨眉山，消香玉損。夫差曾立下壯志：“勾踐必誅夷”，有著報(bào)復(fù)的他成功了，大敗越國(guó)，俘虜勾踐為人質(zhì)，是一位霸氣的國(guó)君。但卻因?qū)ξ魇安沤?jīng)眼、便深恩愛(ài)”，自此荒廢朝政，導(dǎo)致百姓離心，最終滅國(guó)。整個(gè)曲調(diào)是以沉郁悲涼的風(fēng)格為基調(diào)，勾踐的憤懣，西施的悲慘，夫差的悔悟，都是以一種悲劇式的情節(jié)展現(xiàn)出來(lái)。所要抒發(fā)的人物感情如清泉噴涌，一瀉而下，深刻地展現(xiàn)出了沉郁悲涼的風(fēng)格。

（三）抑揚(yáng)有致的音韻

董穎十分注重音律的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，整首詞調(diào)音韻整飭協(xié)和，抑揚(yáng)頓挫，整齊有致?！侗∶摹芬徽M十首曲調(diào)所用音韻全都是同部平上去音調(diào)同押韻。如第二支曲子《排遍第九》：“威、歸、淚”以及“棲、計(jì)、之、私、系、脾”同部平上去音;又如第八支曲子《第五袞遍》：

“地、此、指、棄、死”及“迷、圍、悲、歸”同部平上去音;再如《第六歇拍》：“賜、愧、委、里、異、類(lèi)、戲”以及“姬、疑、泥”同為一韻部平上去音。近代學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話(huà)刪稿》中云：“至董穎《道宮薄媚》大曲詠西子事，凡十支曲，皆平仄通押，則竟是套曲。”[3]這些語(yǔ)句押韻準(zhǔn)確，平仄交錯(cuò)，或厲或舉、或清新或澹遠(yuǎn)、或明快或響亮，搭配使用，和諧有序，抑揚(yáng)有致，真正的與曲調(diào)內(nèi)容相結(jié)合，配合了感情的真切表達(dá)，用合適的歌聲唱出來(lái)，使觀眾自然地融入其中，感受字與字、句與句之間的動(dòng)聽(tīng);品味人物所要表現(xiàn)出來(lái)的真摯情感，動(dòng)人諧美。[4]

三、總結(jié)

董穎所做的大曲《薄媚》是完整展現(xiàn)西施故事經(jīng)過(guò)的唯一一部宋代歌舞劇曲，也是現(xiàn)存最早的以西施為主人公進(jìn)行表演的套曲。[5]作為一部如同史詩(shī)的曲調(diào)，董穎運(yùn)用簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的語(yǔ)言，生動(dòng)刻畫(huà)出的勾踐、西施、夫差的形象，并利用戲劇式的發(fā)展脈絡(luò)，梳理出昊越爭(zhēng)霸的整個(gè)過(guò)程，敘寫(xiě)了越王勾踐的失敗，西施臨危受命最終成功的復(fù)仇以及夫差所治理的昊國(guó)由盛轉(zhuǎn)衰最終走上滅國(guó)的結(jié)局，以一種沉郁悲涼的筆調(diào)，構(gòu)建了這部完整的大型歷史故事。同時(shí)作者注重音律的使用，句句押韻，段段和諧。其鋪陳敘事、首尾完整，為后世戲曲發(fā)展起到了先導(dǎo)作用，對(duì)后世戲劇創(chuàng)作影響巨大。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾慥.樂(lè)府雅詞[M].沈陽(yáng)：遼寧教育出版社，1997.

[2]何春環(huán).論董穎《薄媚》大曲中西施形象的創(chuàng)新與影響[J].北京社會(huì)科學(xué)，2015（6）：70-76.

[3][清]王國(guó)維.人間詞話(huà)[M].上海：上海古籍出版社，2003.

[4]王德先.宋詞鑒賞大典[M].吉林：吉林大學(xué)出版社，2009.

[5]王安潮.宋代大曲考Ul-安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)：人文社會(huì)科學(xué)版，2009（2）：195-200.