把“人”上升到主導地位

“無論是1986年的上海二輕局大樓大火撲救，還是2010年‘11·15’上海高層公寓大火救援;無論是1988年的上?；疖囅嘧彩鹿蕮岆U，還是2008年的四川汶川抗震救災……我把每一次消防攝影創作的思想與情感的視覺閱讀力無限擴展到人類精神的核心世界，努力放大生命的重量，積極傳播生命的希望，由衷致以生命的敬意。我夢想用自己千百次出入火場時，對生命的體驗和災難的感悟，探索表現不畏艱險、戰勝磨難的人類精神的視覺印證?！眳菍W華說，“這種視覺即證的追求，使我摒棄了簡單化的火場攝影方式，而把人上升到主導地位?！?/p>

與國外那些注重災難場景的攝影家不同，吳學華把場景的災難，設置在輔助抑或是次要的地位，而把與災難場景對應的人，推到鏡頭視覺的前沿。基于“人性至上”的攝影定位，他屢屢拍出優秀攝影佳作。

《“11.15”大火救災現場》這幅作品讓記者“觸目驚心”。作品中，一位蓬頭垢面的婦女滿臉驚恐，雙手緊握捧在胸前，她的身后，是飛舞的水龍和遍地如花的泡沫。

“這是2010年11月15日發生在上海膠州路的一場大火。”吳學華回憶說，“拍攝過程令我刻骨銘心?！彼f，著火公寓有近30層高，外面上下都筑起施工的腳手架。他到達時，整棟樓宇的外墻都處在濃煙包圍之中。為能拍到高層逃生或救援的鏡頭，不少媒體同行到處尋找制高點登高，雖然他也一度有此想法，但多年火場攝影實踐使他意識到：火災場景只是個表象，而火場中人的活動、人物的命運才是拍攝的重點。

“那位老婦人是幸運逃生的606室主人，叫何杏英?！眳菍W華對那個鏡頭依然記憶猶新，“她一邊奔跑，一邊祈禱。”

吳學華把這起火災記錄的鏡頭延伸到醫院、殯儀館，擴展到火災調查現場和受災居民家庭，他為此深度追蹤報道一年之久。

“在這次火災事故中，由于著火公寓外墻火勢蔓延速度極快，外圍逃生和救人均難以展開，這使媒體和民眾因看不到更多消防力量的投入而產生誤解?！彼f，“事實上，每一名消防隊員都竭盡全力、精疲力竭了，有的消防隊員救援中還把氧氣面罩讓給了群眾自己卻暈倒在獲救者身旁。這些感人畫面，如果不毅然沖進起火公寓深入中心現場是無法捕捉到的。”

吳學華從司空見慣的社會表象中，捕捉到特定的社會角色在特定的社會行為中，傳達出的具有時代意義的視覺感受和中國社會的深刻變革。

“這種變革，首先是人們思想深處的變化，民眾認識了消防、理解了消防、從而支持消防?！眳菍W華說，“同時，我們的消防理念也開始發生變化，‘生命至上’和‘全民消防’的理念開始深入人心。”