淺析歌劇《傷逝》中的人物形象

摘? 要：我國歌劇史上第一部抒情歌劇——歌劇《傷逝》是施光南為紀念魯迅先生誕辰一百周年而改編的同名歌劇，由王泉、韓偉編劇，施光南作曲，也是施光南的第一部歌劇借鑒了西洋歌劇的表現形式，廣泛運用了詠嘆調、宣敘調、對唱、重唱、合唱、伴唱等豐富多樣的聲樂體裁。在形式上吸收了我國二三十年代歌劇的某些特征，富有民謠色彩和時尚信息，是八十年代中國民歌歌劇創作的重要收獲之一。

關鍵詞：封建社會;自由;愛情

歌劇《傷逝》簡介

劇本根據魯迅的同名小說改編，著意表現子君和涓生追求自由的愛情生活，但又無法擺脫舊勢力的重壓，終于導致悲劇性的結局。在歌劇結構、音樂手段的運用方面，該劇都有一些突破。例如打破了分幕、分場的傳統戲劇結構，以春、夏、秋、冬的時序及六個相互連貫的場景為線索展開劇情。在音樂表現手段上除了運用宣調、詠嘆調等西洋歌劇的表現方法以外，也運用了重唱、樂池中合唱、旁唱等手法，在音樂描寫人物心理方面也有所創新。

子君人物形象

子君是一個接受了“五四”時期個性解放思想的新女性。她追求戀愛自由、婚姻自主，反對封建勢力對她戀愛、婚姻的干涉、束縛。因而，莊嚴地對涓生宣稱：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權利！”并不惜和封建舊家庭鬧翻，毫不理會“老東西”、“小東西”和路人的譏笑、猥褻和輕蔑的眼光，“坦然如入無人之境”，和涓生自由戀愛并建立起小家庭。她是一個只受過初級文化教育的人，是一個在五四新思潮影響下成長起來的具有資產階級民主主義思想的小資產階級知識分子，具有了個性解放，男女平等，戀愛和婚姻自主的新思想.她生性溫順、善良，幼稚而又充滿幻想，但在愛情面前又表現得堅貞、勇敢、執著，表現了英勇無畏的反抗精神。為了爭取戀愛和婚姻自由，敢于同舊勢力進行較量，勇敢地背叛封建禮教和封建專制家庭，高傲地宣稱：我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權力。和涓生同居，表現了她對封建道德和封建婚姻制度的勇敢反抗。她帶著對涓生的崇拜，在涓生的熱烈追求下接受了涓生的愛情，但所識非人。另一方面，子君又表現得軟弱、妥協，思想停滯不前，沉浸在家庭凝固的安寧與幸福里，忘記了人生的全盤要義，把精力傾注到家務里，恭順地侍奉丈夫，表現出舊式婦女賢妻良母式的，失去了奮飛的能力和勇氣，變得平庸短淺，由一個勇敢無畏的新時代女性變成庸庸碌碌的家庭奴隸。最后不得不回到曾經背叛的舊家庭去，走進了連墓碑也沒有的墳墓。

涓生人物形象

涓生是“五四”新思潮影響下具有某種民主主義思想的知識青年。他跟子君“談家庭專制，談打破舊習慣，談男女平等，談易卜生，談泰戈爾，談雪萊”，成了子君思想的啟蒙者。他大膽地向子君求愛，而且愛得熱烈純真。為了愛情，當街上的行人投以譏笑、輕蔑的眼光，他即刻提起“驕傲和反抗”來支持，并且還跟朋友絕了交。涓生是五四時期覺醒的青年知識分子的典型，他深受西方思想文化的影響，和那個時代所有有思想的熱血青年一樣，他思想激進、情感充沛，要求個性解放，反叛封建禮教，追求美好愛情。和所有典型人物一樣，涓生的性格是既特殊又豐富的，他身上有著五四青年共有的美好品質，也免不了帶有資產階級民主主義思想的局限性。雖然在愛情之初，涓生表現出了勇敢和堅定，但是他并沒有將這份勇敢和堅定堅持下去，或者說是愛情萌生的勇氣在愛情高潮退去后逐漸被內心的怯懦一點點吞噬直至完全取代。

作品藝術特色

全場只有男、女角和男、女歌者四個演員登場。劇情淡化、巧妙地運用了"春、夏、秋、冬"四季的場序結構。故事用倒敘手法首先展現春之黃昏，涓生歸來，凝望某會館門樓，痛苦回憶著往事......夏日小院，紫藤花架下，涓生等待子君的到來。子君告訴他，她因讀《娜拉》與叔父吵翻，并說"我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權利！"她表現了中國女性覺醒的曙光。子君接受了涓生的愛情，他們沉醉于初戀的幸福之中。秋日如丹，涓生和子君遷入新居，充滿了對生活的熱愛。但是世俗偏見使他們受到嘲諷，接著涓生被辭退了職務。涓生決定重新另謀生路，但是他們的自由結合使周圍的人給以白眼，連摯友也避開了他們，夫妻感情因而發生了裂痕。西風乍起，寒潮浸透心懷。冬天來臨，他們的愛情發生了危機，涓生感到天真的理想不過是夢幻，他想，求生只有各自飛去。他違心地說出了："我已經不愛你了！"子君的心冷了，她帶著被撕裂的心離開了家。涓生只能呼喚蒼天："這到底是為了什么？"悲劇給人留下了深深的思索。

總結

歌劇主人公子君和涓生是“五四”時期的一對知識青年，為了追求自由美滿的愛情生活，他們沖破舊禮教的束縛結為夫妻。但愛情與家庭生活不可能超越社會而孤立 存在，自身的軟弱又使子君和涓生無法擺脫舊勢力的重壓和生活的貧困，并最終導致了悲劇性的結局，子君飲恨而亡，涓生則帶著心靈上的創傷去探索新的人生。《傷逝》吸取了我國20世紀二三十年代抒情藝術歌曲的某些特點，但并不以任何特定的民間 音樂為依據。主題歌《紫藤花》抒發了子君和涓生對愛情生活的向往，深情而又純真。其余唱段也以真實細膩的手法刻劃了主人癜情生活中悲歡離合的復雜心理狀態 和感情沖突。該劇是我國第一部抒情心理歌劇，在很多方面，具有創新意義。

作者簡介：黃翠，女，漢族，四川成都，碩士研究生，研究方向：聲樂表演。