“BBC紀錄片造假”呼喚求真初心

“神作”“史詩級巨作”……對于英國廣播公司（BBC）出品的紀錄片，無論是觀眾還是業(yè)界，一向都不吝溢美之詞。然而就是這么一個“業(yè)界良心”品牌，卻陷入“造假門”事件，《人類星球》被爆內(nèi)容造假，除了赤裸裸的內(nèi)容造假外，BBC還多次被爆擺拍丑聞，令無數(shù)粉絲即時“幻滅”，良心品牌瞬間“翻車”。

英國多家媒體日前稱，《人類星球》中關(guān)于巴布亞新幾內(nèi)亞科羅威人住在樹屋的情節(jié)是假的。該劇集介紹稱，科羅威人為躲避野獸，只能在距離地面35米的樹屋上居住。片中，當?shù)厝伺逝栏呗枠涓傻那榫埃尯芏嘤^眾深受震撼。然而，有冒險家親臨此地后竟發(fā)現(xiàn)，這一切都是BBC工作人員一手打造的。部落成員坦言，他們住在平地上，所謂的樹屋是為了配合拍攝臨時搭建的。當?shù)厝诉€表示，片子播出后，很多游客都慕名而來，對他們在樹屋的生活表示擔心。BBC對此回應(yīng)稱：“我們已經(jīng)重新看過《人類星球》中對當?shù)厝肆曀椎拿鑼?，發(fā)現(xiàn)部落搬到樹屋居住的情節(jié)不準確?！?/p>

多維解讀

追問一：真實與畫面如何平衡取舍？

在BBC拍攝制作的一連串紀錄片《地球脈動》《藍色星球》《家園》中，史詩般的畫面、精良的制作、壯美的景觀打造了王牌口碑，而其制作團隊也成為業(yè)界“專業(yè)主義”的典范。紀錄片富有教育意義，體現(xiàn)人文關(guān)懷，追求社會價值，以嚴肅題材為主的紀錄片一直為主流社會所提倡，仿佛是“娛樂至死”的影視業(yè)的一股清流。

在這個娛樂化的時代，人們愿意觀看不那么“輕松”的紀錄片，除了一些紀錄片畫面優(yōu)美、制作精良，讓人享受到感官上的愉悅外，很重要的原因在于紀錄片傳播的是“真實”的信息。觀眾不出家門，就能觀賞到非洲大草原上的動物，“品嘗”世界各國的美食，探索我們這個龐大星球中的未知世界。正是真實的力量，讓紀錄片葆有長久的生命力。

在這個紀錄片“崛起”、從陽春白雪走向大眾的時代，紀錄片的創(chuàng)作者應(yīng)當有自己的堅守。無論如何，真實是紀錄片的本質(zhì)，也是維系其獨特價值之根本。BBC《人類星球》造假被曝光，也警示中國眾多紀錄片創(chuàng)作團隊不能忘記真實性的初心。

追問二：紀實節(jié)目緣何成“擺拍綜藝”？

是什么樣的原因，導致一個以客觀真實為指導的影片類型，頻頻出現(xiàn)“造假”“擺拍”？在BBC《記錄自然世界的原則》中曾明確提出：“當野外實景拍攝不實際，或者野外實景拍攝會對拍攝者或自然生命及其后代帶來傷害時，可以使用圈養(yǎng)動物描繪自然界的現(xiàn)象。只需注意不要在影片中宣稱該場景是在野外實際場景拍攝即可?！?/p>

倘若遇到如上情況，可以不必完全忠實于自然。從BBC紀錄片以及各大紀錄片公布的現(xiàn)場花絮來看，在具有一定危險性的情況下，要想拍下既符合事實，又具有觀感的影片確實很難。在拍攝《藍色星球2》時，為了拍攝到海豚沖浪的畫面，攝影師右手扛著高速攝像機，左手駕駛噴氣式海撬，身后就是波濤洶涌的狂流，一不小心就會墜入海中。為了保護拍攝者和被攝者的安全，受客觀條件的限制，迫使他們有些場景不得不“造假”。除此以外，部分影片還存在主觀因素的影響。也許這種做法確實給紀錄片制造了戲劇張力和沖突，但標榜“紀實”的影片，卻因此成了“擺拍節(jié)目”，這樣的效果真是觀眾想要的嗎？

適當?shù)臄[拍以求還原場景或是保證安全可以理解，但博人眼球的“造假”倘若不加以制止，觀眾未來很有可能會對紀錄片抱以不信任態(tài)度。當記錄真實的人開始說謊時，他們所呈現(xiàn)的“鏡頭事實”，我們還能相信、還敢相信嗎？

追問三：自律與監(jiān)管豈能形同虛設(shè)？

制度的完善是永無止境的。對世界上所有媒體的管理來說，制度的與時俱進至關(guān)重要。“品牌”優(yōu)越感堵不了漏洞，即便是像BBC這樣的老牌西方媒體，如果不能不斷地完善其監(jiān)管制度，也照樣會出問題。BBC造假丑聞再一次證明，只有對采編人員的嚴格約束和管理，才有可能打造出可靠的公信力，而媒體公信力的打造，要靠媒體從業(yè)人員高度自覺的職業(yè)道德感和社會責任感。媒體人員的素質(zhì)決定著媒體的成敗，他們的道德水平也決定了這家媒體能走多遠。職業(yè)精神的淪喪，失去了這些基本的條件，媒體也就失去了生命力。

追求真實VS追求好看

——從“BBC造假”說開去

◎韓浩月

日前，BBC親口承認了其2011年出品的紀錄片《人類星球》存在“不準確的敘述”。在紀錄片拍攝中，的確存在一大片模糊地帶，創(chuàng)作者與觀眾對此有不同認識。

《人類星球》陷入“造假”風波，網(wǎng)友們紛紛表示“難過得哭出聲”“仿佛心中的圣殿倒塌”。這種難過，一方面是不忍心看到豆瓣評分高達9.8的作品存在如此瑕疵，另一方面，是不愿相信BBC出品的紀錄片竟也會“造假”。

正是因為BBC的紀錄片鏡頭壯美、制作精良，常為觀眾帶來震撼，其創(chuàng)作團隊名聲大振，出現(xiàn)“造假”后，才引起了如此大的反響。這在客觀上也說明，紀錄片的拍攝存在“不準確的敘述”，在業(yè)內(nèi)很可能是一種行業(yè)慣性。為了給觀眾呈現(xiàn)出更好的畫面、更強烈的情節(jié)沖突，紀錄片從業(yè)者利用自己的專業(yè)優(yōu)勢，建立了一道信息屏障——讓觀眾相信他們的眼睛，而非探究真相。

“造假”與否，關(guān)鍵在于觀眾的評判。如果觀眾意識到一些特殊鏡頭根本無法通過實拍呈現(xiàn)，而紀錄片也通過相關(guān)字幕進行了“現(xiàn)場還原”提示的話，就不屬于造假，而屬于創(chuàng)作者與觀眾達成共識。如BBC出品的《行星地球2》，里面有一段群蛇追逐圍攻一只小鬣蜥的場景，被英國電影學院獎評為2016年“觀眾必須觀看的一個瞬間”，這種利用多機位拍攝與剪輯技巧形成的畫面，是為了幫助觀眾了解捕獵的精彩瞬間，不應(yīng)對此過于較真。

這次《人類星球》引起軒然大波的主要原因，是第4集講述科羅威人的叢林生活，稱其“是世界上唯一居住在樹屋中的部落”，而當?shù)厝藚s對另外一部紀錄片的主持人說，樹屋“不是我們的家”，是被“委托拍攝的”，這位主持人也稱：“（樹屋）不是他們生活的地方，這完全是欺騙?！?/p>

“欺騙”，對BBC《人類星球》來說是一個嚴厲指控。假設(shè)過去科羅威人真的曾經(jīng)在樹屋上居住過，《人類星球》現(xiàn)在是否可以通過搭場景、請演員、造情節(jié)的方式進行拍攝？BBC的失誤之處，就在于沒有鮮明地指出畫面是在描述過去，一切的元素都指向當下的現(xiàn)在進行時，給觀眾造成了一個錯誤認識：迄今為止，科羅威人仍住在樹屋上。

因此，問題的癥結(jié)一目了然?！度祟愋乔颉废萑搿霸旒佟憋L波，最根本的原因就是沒有對觀眾進行提示，作品給了觀眾實拍的印象，但實際上是擺拍的，甚至隱瞞了拍攝過程中科羅威人在樹屋上的不適應(yīng)性。

通過這起風波，可以討論一下有關(guān)紀錄片的老問題：紀錄片究竟應(yīng)追求真實還是好看？就紀錄片這種體裁來看，真實性顯然是其價值核心，但紀錄片的性質(zhì)也決定了，在其創(chuàng)作過程中難免要融入一些藝術(shù)手段。即便一部紀錄片百分之百采用實拍，導演也一樣可以通過鏡頭、剪輯、配樂等技術(shù)手段，呈現(xiàn)一個有情節(jié)的故事。

多數(shù)情況下，真實事件往往冗長而乏味，觀眾不會盯著一個攝像機監(jiān)控畫面，一動不動地看幾個小時。但這并也不意味著，觀眾喜歡故事，紀錄片創(chuàng)作者就可以為所欲為地虛構(gòu)、造假，把假的包裝成真的來欺騙觀眾。

紀錄片創(chuàng)作的首要態(tài)度是誠實，誠實決定了創(chuàng)作者的格局。在守衛(wèi)誠實的基礎(chǔ)上，紀錄片創(chuàng)作者可以適當進行技術(shù)上的創(chuàng)新與創(chuàng)造，但一個很重要的前提是觀眾的知情權(quán)要得到尊重。

最大程度保留紀錄對象的真實性，當為紀錄片創(chuàng)作的不二法門。

（摘自“光明時評”）