技巧視野下大畫幅攝影機(jī)的基本操作

王佳妮 杜詩(shī)瑤 王晨懿 張新陽(yáng)

摘要：在數(shù)碼相機(jī)風(fēng)靡的時(shí)代，很多人幾乎忘卻了膠片機(jī)的存在，尤其是大畫幅攝影相機(jī)。但是，在攝影領(lǐng)域大畫幅攝影機(jī)依然深受專業(yè)攝影師們的青睞，其主要原因在于大畫幅攝影機(jī)具備位移和擺動(dòng)調(diào)整功能，對(duì)各種拍攝物有著較強(qiáng)的適應(yīng)和調(diào)控能力，因此具備專業(yè)攝影的要求和特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：攝影;大畫幅相機(jī);畫面效果

一、大畫幅相機(jī)的升降調(diào)整

人的肉眼所接收到的對(duì)象均是以長(zhǎng)、寬、高三維空間來構(gòu)成的立體感覺。人之所以能夠準(zhǔn)確地觀察三維世界，是因?yàn)槿搜酆痛竽X采取雙視覺觀看事物，相隔幾英里的雙眼將兩幅略有差別的影像輸送到大腦。人在看一個(gè)二維物體時(shí)，每只眼睛的成像基本相同，使人腦中的兩幅畫是融合的，不可能有深度感。當(dāng)看一個(gè)三維物體時(shí)，影像的融合感消失了，具有不一致性，相同的景物在人腦中略有不同的視點(diǎn)。

但是在自然界中這些立體景觀在攝影機(jī)中僅僅表現(xiàn)為高與寬的二維，要想體現(xiàn)原有的立體感，必須依靠一定的光影和透視來產(chǎn)生一定的視覺深度。人的視覺與相機(jī)類似，均為定點(diǎn)透視，透過一個(gè)觀察點(diǎn)來看世界時(shí)，必然產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系，因此就會(huì)在平面平行線上呈現(xiàn)出透視現(xiàn)象。

在平面攝影中，經(jīng)常會(huì)利用這種透視現(xiàn)象和規(guī)則來獲得視覺上的立體效果。但是在一些廣告攝影、工業(yè)攝影、建筑攝影中往往有必須對(duì)一些透視進(jìn)行修正，尤其是很難接受垂直線條產(chǎn)生的傾斜畫面。例如135相機(jī)拍攝建筑物時(shí)，如果不對(duì)視角進(jìn)行調(diào)整，就會(huì)出現(xiàn)透視變形的情況。如果為了獲得視角正常的圖片，常常需要對(duì)建筑物進(jìn)行仰拍。

雖然透視效果可以使建筑物看起來更有立體感，但是對(duì)于要求斜視來說卻是不利的。而利用大畫幅對(duì)影像加以控制，也就是升降調(diào)整，就可以很好的解決這一技術(shù)為題。升降調(diào)整能賦予影像控制有以下意義。第一在較小的范圍內(nèi)，可以起到調(diào)整作用，使構(gòu)圖更加完整。第二升降調(diào)整能夠矯正垂直線條的匯聚現(xiàn)象，保持拍攝垂直。

二、橫位調(diào)整

在大畫幅的調(diào)整機(jī)制中，前后的橫向位移幾乎和升降調(diào)整具有相當(dāng)?shù)男Ч徊贿^是它使影像在磨砂取景玻璃上產(chǎn)生橫移動(dòng)而非上下移動(dòng)。在進(jìn)行橫向移動(dòng)時(shí)，同樣要做到心中有數(shù)，小心鏡頭的覆蓋率，必須清楚鏡頭視覺邊緣和底片邊緣，影像的亮度和清晰度有明顯的退卻趨勢(shì)。這時(shí)要仔細(xì)檢查磨砂取景的影像，并在四個(gè)角上確認(rèn)是否有漸運(yùn)現(xiàn)象。橫向位移的大小，不同相機(jī)略有出入，但鏡頭覆蓋率起著決定的作用。

橫向位移有與縱向位移相類似的兩個(gè)有點(diǎn)，其一是在相機(jī)位置保持不變的情況下，鏡頭的左右移動(dòng)可以改變磨砂取景的位置，這也是調(diào)整構(gòu)圖的辦法之一。其二是可以利用背后的橫向位移控制景物的中心線的匯聚。

當(dāng)我們遇到不可能用相機(jī)直接對(duì)準(zhǔn)的被攝物體時(shí)，或者不希望用相機(jī)直接對(duì)準(zhǔn)物體拍攝時(shí)，有要求拍攝物體正面時(shí)，就可以采取此種辦法來解決。只要將大畫幅相機(jī)的鏡頭版、膠片平面、被攝物體三者保持平行即可。

三、傾斜調(diào)整和偏擺調(diào)整

大畫幅相機(jī)出了可以上下左右移動(dòng)以外，大部分相機(jī)還可以圍繞水平軸和豎直軸運(yùn)動(dòng)。圍繞水平軸移動(dòng)叫做|“傾斜”，圍繞豎直軸移動(dòng)叫做“偏擺”對(duì)于前機(jī)架和后機(jī)架而言，傾斜和擺偏的結(jié)果是不一樣的，這兩種樞紐調(diào)整最大差別是鏡頭平面的調(diào)整只影像清晰度，不影像被攝物體的透視，膠片平面的調(diào)整不僅僅影像透視，還影像清晰度。

前擺機(jī)架的傾斜和擺偏，就是鏡頭平面的傾斜和擺偏可以對(duì)清晰的調(diào)焦平面進(jìn)行調(diào)整。前機(jī)架的傾斜和偏擺僅僅是為了在取景范圍內(nèi)使清晰的調(diào)焦平面重新定位，與此同時(shí)，物體形狀保持不變。只有傾斜和偏擺鏡頭平面，清晰的調(diào)焦平面總是與鏡頭平面及膠片平面平行。控制景深的手段僅僅限于光圈和焦距及攝距。而大畫幅相機(jī)可以通過鏡頭平面的調(diào)整，改變清晰調(diào)焦平面的角度。鏡頭向前傾斜，焦點(diǎn)平面也向前傾斜，鏡頭向左向右偏擺，焦點(diǎn)平面也相應(yīng)發(fā)生偏擺。傾斜和偏擺也影響到膠片和鏡頭的關(guān)系，因?yàn)榍逦跋袢Φ奈恢靡矔?huì)發(fā)生變化。清晰影像不僅僅與縮小光圈增加景深有關(guān)，還與鏡頭偏擺和傾斜的影像有關(guān)。

后機(jī)架的傾斜和偏擺會(huì)影像被攝物體的形狀，是由于這種調(diào)整改變了鏡頭到膠片的距離。當(dāng)被拍攝物體具有許多規(guī)則的平行線時(shí)，相機(jī)后背角度調(diào)整所導(dǎo)致的影像形狀和大小變化是最明顯的。后機(jī)架偏擺和傾斜所產(chǎn)生的效果，攝影師可以通過體會(huì)磨砂取景玻璃上比較靠近鏡頭的影像大小，而遠(yuǎn)距離鏡頭的影像會(huì)相對(duì)變大的原理預(yù)先想象出來。偏擺和傾斜造成的鏡頭到膠片的距離會(huì)改變，會(huì)導(dǎo)致來自近點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn)的光線到達(dá)膠片表面的光亮?xí)l(fā)生變化。出于此種狀態(tài)下，大多數(shù)鏡頭在照度上均后出現(xiàn)一定的衰退的現(xiàn)象。而當(dāng)攝影師通過后機(jī)架的偏擺調(diào)整對(duì)拍攝物體的某一個(gè)面進(jìn)行匯聚控制時(shí)，被攝物體的另一面的匯聚則將會(huì)被夸大。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 攝影機(jī)的看與眼睛的看[J].唐建軍.福建藝術(shù).2007（01）

作者簡(jiǎn)介：

王佳妮（1997.12～）女 遼寧省大連市 大連工業(yè)大學(xué)16級(jí)視覺傳達(dá)系數(shù)字與交互設(shè)計(jì)方向;

杜詩(shī)瑤（1997.9～）女 遼寧省錦州市 大連工業(yè)大學(xué)16級(jí)視覺傳達(dá)系平面與傳媒設(shè)計(jì)方向;

王晨懿（1997.1～）女 遼寧省阜新市 大連工業(yè)大學(xué)16級(jí)視覺傳達(dá)系數(shù)字與交互設(shè)計(jì)方向;

張新陽(yáng)（1998.6～）女 遼寧省盤錦市 大連工業(yè)大學(xué)16級(jí)視覺傳達(dá)系平面與傳媒設(shè)計(jì)方向。

（作者單位：大連工業(yè)大學(xué)）