赫爾佐格和德梅隆建筑簡約化表象

熊琦媛　鄭燕萍

摘 要：本研究分析了赫爾佐格和德梅隆建筑簡約化表象，包括關(guān)于赫爾佐格和德梅隆建筑作品及其思想的研究、赫爾佐格和德梅隆簡約化表象的思想溯源、赫爾佐格和德梅隆簡約化表象的手法闡釋等，期待為相關(guān)行業(yè)提高理論指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：赫爾佐格和德梅隆;簡約化;表象

1 關(guān)于赫爾佐格和德梅隆建筑作品及其思想的研究

赫爾佐格和德梅隆的組合是簡約主義的代表，他們放棄了復(fù)雜的設(shè)計(jì)手法，轉(zhuǎn)而關(guān)注到材料和建構(gòu)方面，使建筑的意義、場地等因素被效果、材料等更為直接的因素取代【1】。

1.1建筑設(shè)計(jì)理念及構(gòu)建方法

戈茲美術(shù)館是一個(gè)方盒子建筑，以功能、空間、建構(gòu)為主，既符合建筑所需功能，又使建筑空間簡潔、和諧統(tǒng)一;紐約長島帕瑞什藝術(shù)館的設(shè)計(jì)方案在經(jīng)濟(jì)危機(jī)前后的對比，體現(xiàn)了赫爾佐格和德梅隆通過模數(shù)化結(jié)構(gòu)、簡化構(gòu)造和使用傳統(tǒng)材料降低工程費(fèi)用，彰顯了建筑設(shè)計(jì)的簡約化。

1.2材料方面

重視材料的表達(dá)，以對材料的關(guān)注替代建筑的社會、文化和歷史的意義。他們對傳統(tǒng)材料進(jìn)行創(chuàng)新，將傳統(tǒng)材料重新排列組合，創(chuàng)意的使用聚碳酸酯板、ETFE膜作為建筑表皮，如北京鳥巢的頂部設(shè)計(jì)。同時(shí)他們傳承了本土技藝，將古老的絲網(wǎng)印刷技術(shù)、材料的傳統(tǒng)編制技術(shù)都使用在建筑材料上，如埃伯斯沃德技術(shù)學(xué)院圖書館外立面都采用了絲網(wǎng)印刷技術(shù)【2】。

1.3表皮方面

赫爾佐格和德梅隆的表皮設(shè)計(jì)以簡潔和創(chuàng)新著稱。他們會采用暴露簡明的結(jié)構(gòu)體系的手法來構(gòu)造建筑表皮，如東京Prada店的表皮設(shè)計(jì)【2】。結(jié)構(gòu)本身就具有物質(zhì)性和精神性，可以通過暴露簡單、明晰的建筑結(jié)構(gòu)，讓人產(chǎn)生視覺沖擊并感受到力度美【1】。巧妙地拓展材質(zhì)也是他們常用的手法，拓展材料處理技術(shù)、挖掘傳統(tǒng)材料和新材料的功能，使建筑形式更豐富。如沃爾夫信號樓的編織金屬表皮，既能夠?qū)ㄖ纬煞ɡ谄琳嫌质菇ㄖ谌胫苓叚h(huán)境，形式簡潔明了。

1.4自然因素

關(guān)注氣候影響將氣候特點(diǎn)融入進(jìn)表皮設(shè)計(jì)，同時(shí)可將光、雨等用來體現(xiàn)建筑效果，引入植物因素，植物能柔化建筑的邊角，使建筑趨于柔和[3]。如納帕山谷多明萊斯葡萄酒廠。

2 赫爾佐格和德梅隆簡約化表象的思想溯源

2.1藝術(shù)方面

他們將當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)思想運(yùn)用到建筑設(shè)計(jì)中，從瑞克拉歐洲新廠房的設(shè)計(jì)中可以看出赫爾佐格和德梅隆可以看出他們在建筑中的波普藝術(shù)、動態(tài)藝術(shù)的手法運(yùn)用，建筑表皮印刷了重復(fù)的植物圖案，陽光穿過半透明外墻形成穩(wěn)定、溫柔的光源，同時(shí)無序的排水設(shè)計(jì)，使雨水能夠在混凝土表皮上留下運(yùn)動的痕跡。

2.2建筑方面

他們對建筑功能和空間的理解受到了新簡約主義建筑思想的影響。在他們的建筑中，空間一般靜態(tài)的、封閉的，摒棄一切不必要的元素，使得建筑空間純粹、完整;形式和構(gòu)造上同樣簡潔，刨除多余的構(gòu)件，人是衡量建筑的唯一尺度;材質(zhì)和表皮上，不僅創(chuàng)造性地使用傳統(tǒng)材料，而且會利用新材料使之產(chǎn)生新的價(jià)值和使用方法[3]。

2.3心理學(xué)方面

現(xiàn)象學(xué)的滲透使他們熱衷于建筑的知覺體驗(yàn)，通過影響嗅覺、聽覺等使身處于建筑中的人產(chǎn)生不同的感受，他們還專注于空間敘事的體驗(yàn)，用簡潔的方式和有意向性的元素，留給人們對建筑的幻想空間【2】。

2.4地域和思想方面

瑞士現(xiàn)代主義的理性指引使赫爾佐格和德梅隆從建筑的功能角度出發(fā)，打造合理、簡潔的空間并運(yùn)用多種手段處理建筑和環(huán)境的關(guān)系，使建筑成為理性的體現(xiàn)。

3 赫爾佐格和德梅隆簡約化表象的手法闡釋

3.1運(yùn)用富有雕塑感的幾何形體

形體上，赫爾佐格和德梅隆通常使用單一幾何形體、重疊組合的幾何形體以及變形的幾何形體。幾何形體的運(yùn)用符合簡約化表皮設(shè)計(jì)理念，它所構(gòu)成了三維空間，在直線上，使視覺得到延伸，整體上，棱角分明且頗具雕塑感，站在建筑室內(nèi)外的不同位置，都能有不同的視覺感受，幾何形體的運(yùn)用簡約而又充滿設(shè)計(jì)感【1】。

3.2材料運(yùn)用的簡約化

赫爾佐格和德梅隆能夠很好地將材料和表皮統(tǒng)一起來，從眾多的材料中挑選出一種或簡單幾種合適的材料來表達(dá)建筑精神和滿足建筑功能需要，然后通過精致的、創(chuàng)造性的構(gòu)造方式，顛覆性地使用材料，從而使建筑能夠與自然、周邊環(huán)境、內(nèi)部功能產(chǎn)生交互，建筑整體統(tǒng)一，簡單而不單一【1】。

3.3空間表象的簡約化

他們致力于打造純凈地功能空間，空間只滿足功能需求并無其他蕪雜的內(nèi)容，同時(shí)他們采用少即多的空間設(shè)計(jì)手法，刪繁就簡，追求真實(shí)的空間，除此以外，內(nèi)外空間設(shè)計(jì)的一體化，減少了建筑與環(huán)境的矛盾，使得室內(nèi)外空間能夠形成和諧的過度。

4 赫爾佐格和德梅隆簡約化表象的特質(zhì)彰顯

4.1尊重地域特色

赫爾佐格和德梅隆在使用現(xiàn)代技術(shù)以滿足功能和解決環(huán)境問題的同時(shí)，還運(yùn)用了建筑所在的地域特色。使用當(dāng)?shù)亟ú摹⒉捎卯?dāng)?shù)靥厣ㄔ旒妓嚨炔⒗眉夹g(shù)使之更符合現(xiàn)代特點(diǎn)，充分彰顯了地域主義特征，從而推動了地域特色更好的發(fā)展[4]。

4.2拓延建造技藝

他們將簡潔的結(jié)構(gòu)體系暴露形成建筑表皮，給人以力的美感;將建筑材料與建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行精密的連接設(shè)計(jì)，從而產(chǎn)生聯(lián)系，能使建筑表皮更加充滿生命力和感染力;巧妙地通過現(xiàn)代材料處理技藝擴(kuò)展傳統(tǒng)材料的功能，推動建筑形態(tài)的豐富化，能夠更好地被人所感知[5]。

4.3融入自然元素

氣候因素和植物因素都被他們納入建筑表皮設(shè)計(jì)中，通過光、雨來體現(xiàn)建筑效果，使建筑表皮更加生動充滿活力，植物能柔化建筑棱角，使建筑趨于柔和，建筑與周圍樹木相聯(lián)系能夠更好地體現(xiàn)建筑。

參考文獻(xiàn)

[1]李超.赫爾佐格和德梅隆建筑創(chuàng)作的簡約化表象研究.

[2]赫爾佐格和德梅隆的作品與思想.中國電力出版社

[3]袁欣亞，盧朗.材料的創(chuàng)新——赫爾佐格和德梅隆的建筑創(chuàng)作手法探析

[4]Mohammad Zarrin.A counterexample to Herzog’s Conjecture on the number of involutions[J].Archiv der Mathematik，2018，111（4）.

[5]David Herzog Appointed to MetLife's Board[J].Manufacturing Close - Up，2016.