清宮劇熱播帶來的社會影響

李梓青

摘 要：清宮劇一直是影視劇中經(jīng)久不衰的一個話題。隨著近期暑期熱播的《延禧攻略》、《如懿傳》又讓清宮劇再次成為熱議。本文通過對清宮劇的熱播，探討現(xiàn)今清宮劇所帶來的社會影響。

關鍵詞：清宮劇;盛行原因;影響

在現(xiàn)今的影視劇中，清宮劇一直占有一席之位，而它也以獨特的魅力，吸引著越來越多的觀眾，并逐步向海外市場擴展，以期開拓更為廣闊的發(fā)展空間。在一開始引發(fā)大家關注的是相對比較“正”的作用。比如大家所熟知的《雍正王朝》、《康熙王朝》為代表的這類反映了整個王朝興衰發(fā)展、政權更替歷史過程的電視劇，他們宣揚的是開拓疆土的明君，描述的是朝臣斗爭的故事。這種劇雖然難免為了觀賞性而犧牲了歷史的真實，對歷史的實際情況進行了“優(yōu)化”，但是總體上傳達了社會歷史的應有規(guī)律，具有較高的思想性。而如今的我們所熟知的清宮劇卻將視角從朝堂轉(zhuǎn)入到后宮，以后宮斗爭為主，上演的是后宮的爭風吃醋，利益爭斗，血雨腥風，甚至帝王之家的矛盾、皇子身世等“小格局”情節(jié)。

這種“小格局”清宮劇的熱播有多方面的原因。首先，清朝是離當代中國最近的一個封建帝王時代，很多事件大家較為熟悉，具有一定的知識準備。所以相對好理解，容易產(chǎn)生親近感和代入感。而且，現(xiàn)在的電視劇比較敢于投入，在表面細節(jié)上較為關注，能夠提供給觀眾更為深入的體驗。其次，清宮宮斗劇中故事大都生動曲折、人物命運起伏跌宕，發(fā)展線索多樣化，讓人看了大飽眼福，心情隨劇情起伏。尤其是對于缺乏生活深度體驗的年輕讀者而言，似乎提供了一個展示“成熟世界”的舞臺。比如《甄嬛傳》中女主甄嬛是一個入宮的秀女，大理寺少卿都察院御史后四品典儀甄遠道之長女，原本單純善良，不與人為敵，抱著“愿得一人心，白首不相離”的想法在后宮安靜的生活著，但是天不遂人愿，因為皇上的寵愛而遭到了華妃等人的嫉恨，家人的受累，自己的一次一次被人陷害，使甄嬛漸漸認識到后宮的險惡，沒有平和一說。漸漸甄嬛借用皇后的勢力打敗華妃。一步步從宮女登上了皇太后之位。甄嬛人物的刻畫從一個小人物開始抒寫著個人抗爭命運的精神，從結黨、營私、設局、離間、隱忍等等讓劇情表現(xiàn)的淋淋盡致，也讓觀眾見證了一個小宮女的成長史。這種設定可以較好的迎合年輕觀眾的心理需求。在現(xiàn)代社會中，各種競爭壓力，我們自己也是一個小人物，誰不想從小人物變成大人物，人生充滿戲劇色彩，走上人生成功之路，因此清宮劇熱更多反映的是現(xiàn)實社會人們的心理需求以及自我壓力的釋放。最后，為了吸引關注，清宮劇整體進行了“年輕化”與“時尚化”的“改編”。選擇俊男美女來飾演歷史中的人物，并將其言行進行貼近現(xiàn)代人的觀念，是這些作品能夠收獲相當數(shù)量“粉絲”的重要原因。部分作品為此甚至不惜違背歷史，將重大歷史事件中的人物年輕統(tǒng)一“低齡化”。

客觀上，這種清宮劇熱有助于歷史知識的普及。這些“小格局”的事件，可以讓人們看到劇中皇帝也為家庭瑣事苦惱、兒子們?yōu)榱恕盃幖耶a(chǎn)”手段層出不窮、格格與阿哥及平民百姓之間的感情糾葛……這自然會拉近觀眾與歷史人物之間的距離。尤其是對年輕觀眾而言，可以令其對歷史事件產(chǎn)生興趣，愿意對其中的部分事件的歷史真實產(chǎn)生“探求”心理，從而主動地進行刨根問底式的自學。這種歷史意識與歷史興趣是現(xiàn)代社會所缺乏的。尤其是在以流行文化為主導的年輕觀眾思想領域，厚重而宏大的歷史并不必然具有足夠的吸引力。能夠通過流行文化提升觀眾的興趣，從而推進對中國歷史文化的了解，這些作品的熱播還是起到了一定的積極作用。

而且，由于收視率較高，具有相對固定的粉絲群體，所以這些作品普遍敢于加大投資，在內(nèi)容與形式上多下功夫。因而出現(xiàn)了一批劇情內(nèi)容豐富、制作精美的作用。在國際文化交流的過程中，在東亞、東南亞等地區(qū)產(chǎn)生較好的影響，推進了中國歷史文化的對外傳播，使海外普通觀眾也可以從中獲得一定的歷史知識，增進對中國文化的了解。部分經(jīng)典作品還被模仿與翻拍。《甄嬛傳》也被美國著名的電視公司引進并播放。

但是，我們也要同時關注到這些“小格局”作品熱播所帶來的負面效應。一是現(xiàn)今的清宮劇為了迎合觀眾需求，提升收視率，劇情內(nèi)容刻意制造槽點，人物感情線充滿了狗血，主角光環(huán)過大，完全忽略了時代的背景，除了作為消遣排壓工具外，本質(zhì)上沒有更多讓人可借鑒的地方。這就讓觀眾在觀看之余，少了一些深入內(nèi)心的東西，難以在消遣之余得到更多收獲。二是清宮劇中所表現(xiàn)的皇權和奢華的生活，也會造成年輕觀眾、尤其是中學生群體對享樂主義的崇拜。學生通過觀看劇中皇帝和妃子奢華的生活，以及“瑪麗蘇”或者主角光環(huán)“我最大”的人設會無形中使得其對權力、財富形成錯誤看法，性格也易走入極端，變?yōu)椴磺袑嶋H的空想主義者。比如之前網(wǎng)上爆出的一小姑娘要跳樓，原因竟是要穿越去找四阿哥，這其實也是現(xiàn)今影視作品不切實際篡改歷史而引起的不切實際的空想，對于學生造成了不良影響。

張凡副教授的《清宮劇熱，歷史感冷》中指出的“優(yōu)秀古裝劇即便不是嚴謹?shù)臍v史再現(xiàn)，也需要通過虛構情節(jié)之下的民族精神和傳統(tǒng)文化底蘊來昭彰歷史，抵達一種虛擬外殼下的真實內(nèi)核，從而獲得觀眾的情感認同和價值肯定”。清宮劇不僅僅只是表現(xiàn)狗血的人生或者小人物的奮起，而應該引導人們樹立正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，讓人們在享受視覺盛宴下獲得情感的認同和價值的肯定。

參考文獻

[1]鄔婷. 現(xiàn)當代影視劇中清宮戲的研究.名家名作.2015（04）：28-31.

[2]韓駿驍.新時期清宮劇熱播現(xiàn)象研究[D].沈陽師范大學，2018.

[3]張凡《清宮劇熱，歷史感冷》，光明日報，2018-8-29（02）.