《八闕》中的特殊演奏技法

楊慧敏

摘 要：二胡協(xié)奏曲《八闕》創(chuàng)作于1995年至1996年間，是作曲家唐建平先生在民族管弦樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的一部重要作品，1996年5月在北京音樂(lè)廳《于紅梅碩士畢業(yè)音樂(lè)會(huì)》上首演。這部作品在創(chuàng)作理念、題材、技術(shù)手段和音響效果等方面體現(xiàn)了不同于以往的二胡作品的全新風(fēng)貌，是現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作思維應(yīng)用在民族器樂(lè)領(lǐng)域的經(jīng)典范例，也是最早完全以現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言創(chuàng)作的大型二胡協(xié)奏曲。

涉及《八闕》的研究的文論有：唐建平的《民族管弦樂(lè)創(chuàng)作中的音響觀念及其實(shí)踐》及李吉提的《對(duì)唐建平<八闕>的分析與思考》，以上兩篇文章均從作曲技術(shù)方面對(duì)這部作品進(jìn)行了不同側(cè)重的分析。《八闕》中包含了大量由作曲家首創(chuàng)的特殊演奏技法，由這些新技法所帶來(lái)的新的聲音效果有效地豐富了二胡的表現(xiàn)力，也對(duì)演奏者的技術(shù)和藝術(shù)水準(zhǔn)提出了新的挑戰(zhàn)。我認(rèn)為從演奏者的角度對(duì)其進(jìn)行研究是很有意義的。通過(guò)搜集整理相關(guān)資料，向作品首演者于紅梅老師請(qǐng)教，以及結(jié)合我自己實(shí)際演奏中的體會(huì)，本文對(duì)作品中出現(xiàn)的一系列具有代表性和創(chuàng)新意識(shí)的特殊演奏技法作一些分析和說(shuō)明，希望能為專業(yè)人士提供一些借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：二胡 八闕 特殊演奏技法

前言：《八闕》的創(chuàng)作題材來(lái)自于上古時(shí)代的原始樂(lè)舞。作品扉頁(yè)引述了《呂氏春秋·古樂(lè)篇》中的一句：“昔葛天氏之樂(lè)，三人操牛尾，投足以歌八闕。”作曲家試圖在創(chuàng)作中以一個(gè)當(dāng)代人的視角去想象和探尋中國(guó)遠(yuǎn)古先民的生命觀、自然觀和世界觀。作品中諸多特殊演奏技法追求的是粗獷、樸拙和更天然的音響效果，這些從二胡身上發(fā)掘出來(lái)的各式噪音音響中蘊(yùn)含著作曲家對(duì)中國(guó)遠(yuǎn)古先民最原始、最本真的生命精神的理解。新音色的創(chuàng)造和傳統(tǒng)演奏技法的極致運(yùn)用以及其他一些現(xiàn)代作曲技術(shù)，尤其是突出節(jié)奏功能的寫法，賦予了二胡一種全新的性格氣質(zhì)。

1、噪音弓法

根據(jù)作者手稿的文字說(shuō)明（見譜例1），此技法的實(shí)踐在作曲家最初的構(gòu)想中是以移動(dòng)琴身來(lái)完成的。然而在實(shí)際演奏中按此方法演奏很難實(shí)現(xiàn)，效果也不甚理想，首演時(shí)演奏家在演奏方法上作了一些調(diào)整：演奏時(shí)不移動(dòng)琴身，拉奏時(shí)右手使弓毛向內(nèi)弦施加比常規(guī)拉奏時(shí)更大的壓力而發(fā)出噪音。這樣調(diào)整后既方便演奏，且更有利于發(fā)音的穩(wěn)定性，然而演奏中對(duì)優(yōu)質(zhì)的聲音效果的追求是更為重要的。類似的噪音弓法在譚盾的《火祭》及張朝的《太陽(yáng)祭》等其他作品中也有運(yùn)用。

2、內(nèi)打指

四指按音，用一、二、三指同時(shí)打壓琴弦。此技法是通過(guò)改變弦的張力——上方手指的擊打使弦承受的壓力發(fā)生變化——使音高產(chǎn)生變化。演奏時(shí)按音指的上方手指擊打琴弦的動(dòng)作要果斷有力，避免聲音效果混同于任何形式的揉弦。譜例中內(nèi)打指的運(yùn)用配合由疏及密的節(jié)奏進(jìn)行，加上力度的起伏變化，賦予 mi這個(gè)單音以獨(dú)特的韌性和張力。

3、弓奏滑音

右手按弦，左手將弓子提起，使弓毛緊貼按音手指下方的琴弦邊拉奏邊緩慢下滑。弓奏滑音屬于噪音弓法的一種，演奏時(shí)同樣需要使弓毛對(duì)琴弦施加比常規(guī)拉奏時(shí)更大的壓力，以發(fā)出相對(duì)穩(wěn)定的噪音。由于演奏過(guò)程中弓子懸空，失去了琴筒的承托，因而對(duì)右手的控制力有一定的要求，為了獲得理想的滑音效果，弓毛在弦上移動(dòng)時(shí)，速度和力度要盡量均勻，這兩個(gè)因素的配合也十分重要。

4、近琴碼拉奏

“近琴碼”指的是弓毛擦弦位置比常規(guī)弓法更靠近琴碼。上面引用說(shuō)明中的“琴筒面”指的是琴皮一面，這就需要在演奏此技法之前轉(zhuǎn)動(dòng)琴身，使琴皮一面轉(zhuǎn)向正前方，并把弓毛放在近琴碼處夾于內(nèi)外弦之間，用弓毛內(nèi)外兩側(cè)同時(shí)擦響兩根琴弦。演奏時(shí)，應(yīng)注意避免弓毛離琴碼過(guò)近，防止弓子運(yùn)行中弓毛被琴碼卡住。另外，為了使譜例中此技法與前后兩個(gè)特殊技法順利地銜接起來(lái)，在之前拉奏下滑弓時(shí)就應(yīng)提前轉(zhuǎn)動(dòng)琴身，為近琴碼拉奏做好準(zhǔn)備。

5、弓下指法

此技法的按音位置在琴碼與弓毛觸弦點(diǎn)之間約1/2處，產(chǎn)生的實(shí)際音高為 e（ mi）。雖然譜例中弓下指法的標(biāo)記是一直持續(xù)的，但實(shí)際上弱音效果只適用于 mi的演奏，re和內(nèi)弦一指的極高音均使用常規(guī)演奏法演奏。譜例中弓下指法產(chǎn)生的弱音效果與極高音強(qiáng)勢(shì)而尖銳的音響產(chǎn)生了極其戲劇性的對(duì)比。

6、擰弓

演奏擰弓時(shí)，弓毛和弓桿纏繞在一起，共同擦響外弦。此技法使在一個(gè)音高上同時(shí)發(fā)出的兩種不同音色（弓毛擦弦的音色和弓桿擦弦的音色）融合在一起，產(chǎn)生一種帶有金屬聲的外弦空弦音。

7、近指拉奏

提起弓子，在音位處用左手拇指和食指捏住內(nèi)外弦，使其夾住弓毛，拉奏出雙音。演奏時(shí)弓毛距離按音手指越近，摩擦力越大，音量也就越大。按譜例中sff的力度標(biāo)記，應(yīng)盡可能使弓毛貼近按音手指，同時(shí)弓速要快。

8、內(nèi)撥奏

這部作品中撥奏的運(yùn)用主要是為凸顯音色效果，像是在模擬打擊樂(lè)。內(nèi)撥奏和下文中的外撥奏及泛音撥奏的音響效果類似于小鼓的聲音。內(nèi)撥奏和外撥奏兩種雙音撥奏技法產(chǎn)生的音色較之單音的泛音撥奏更鈍一些。演奏方法上，該技法與常用的右手撥弦技法類似，通常右手撥弦只撥奏內(nèi)弦，而譜例中的內(nèi)撥奏要同時(shí)撥響內(nèi)外兩根弦，因此，撥弦動(dòng)作的方向需要稍作調(diào)整。通常右手撥奏為向左內(nèi)側(cè)方向撥內(nèi)弦，而為了更有利于外弦同時(shí)發(fā)聲，在內(nèi)撥奏雙弦時(shí)撥弦手指應(yīng)往正內(nèi)側(cè)方向運(yùn)動(dòng)。

9、外撥奏

外撥奏的撥奏方向與通常的右手撥奏方向相反，同內(nèi)撥奏一樣它也是一種雙音撥奏技法。由于右手不持弓時(shí)，弓毛會(huì)自然落在外弦上，影響撥奏時(shí)外弦的震動(dòng)，從而導(dǎo)致?lián)茏鄷r(shí)內(nèi)外弦音量懸殊較大，因此撥弦動(dòng)作的方向應(yīng)往左外側(cè)方向運(yùn)動(dòng)，以增強(qiáng)外弦的震動(dòng)效果，使之盡可能與內(nèi)弦音量相匹配。

10、撥泛音

“用右手向內(nèi)撥奏第一泛音， 發(fā)出像小鼓的聲音。[2]”（見譜例9）

此技法在實(shí)際演奏中有兩種方法。一種如引文所述，左手手指虛按泛音，右手食指撥內(nèi)弦；另一種方法要求右手撥弦時(shí)，左手手指在虛按泛音后立即松開，使用這種方法演奏的效果與前者不大一樣，其音色類似琵琶泛音，光亮通透，音量相對(duì)更大，余音更長(zhǎng)。

以上例舉了《八闕》中的10種特殊演奏技法。

演奏技術(shù)的提高和創(chuàng)新，拓寬了器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展道路，當(dāng)代作曲家們?cè)诿褡迤鳂?lè)作品的創(chuàng)作中，除了充分發(fā)揮中國(guó)樂(lè)器傳統(tǒng)的特色和優(yōu)勢(shì)以外，也積極地嘗試以各種手段挖掘樂(lè)器更多的表現(xiàn)力，為音樂(lè)傾注更多的時(shí)代精神和個(gè)性化的表達(dá)。新的演奏技法應(yīng)用得當(dāng)，能非常直觀的給觀眾耳目一新的感受，也為演奏帶來(lái)更多的突破。作品的研究，僅從演奏的角度，除了技法以外還有其他很多方面值得分析探討，留待將來(lái)其他專文再述吧。

參考文獻(xiàn)：

1.李吉提，《對(duì)唐建平<八闕>的分析與思考》，載《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》1997年第3期；

2.唐建平，《民族管弦樂(lè)創(chuàng)作中的音響觀念及其實(shí)踐》，載《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2001年第一期

3.唐建平，二胡協(xié)奏曲《八闕》民樂(lè)隊(duì)總譜手稿