電視紀錄片故事化敘事手法分析

王云峰

摘要：文章對紀錄片原則、選題要點、敘事結構、懸念的設置展開電視紀錄片故事化敘事手法分析。

關鍵詞：電視紀錄片;故事化;敘事手法

電視紀錄片故事化是紀錄片創作者運用越來越多的一種方式，增強了電視紀錄片的觀賞性和客觀性，使紀錄片充滿人情味和趣味性，為紀錄片創作者提供了一種新的思路和方式，故事化手法運用于記錄片創作中，使紀錄片呈現出了勃勃生機。

一、紀錄片原則

紀錄片是以追求真實為核心，是以真實生活為創作素材，以其無可爭辯、令人信服的真實性和來自生活的特有的藝術魅力，影響、激勵和啟迪觀眾。將紀錄片進行故事化敘事，則是突出紀錄片中的人物、環境、情節，進行現實生活的見證、歷史的忠實寫照。故事化的敘事從側面會給紀錄片帶來一定的藝術感，而這種藝術感是對紀錄片真實性的最大詮釋。所以，紀錄片故事化一定要堅守真實。真實性是紀錄片存在的根基，還原事件真相，是其具備屬性之一，即使在不同的時期，對真實的定義、界定有所區別，但在人們從一開始就定義紀錄片為非虛構的。在紀錄片的創作過程中，一方面表現出追求真實，另一方面表現出紀錄片創作者對于事件的個人想法。從另外層面講，紀錄片不是絕對的真實，因為它是對一個過去事件的描述，因此，需要進行事件轉譯，并表達出創作者的個人想法，以此還原事件的真實面貌。紀錄片要在真實的基礎上，最大限度地追求精彩，即合理地對其進行藝術加工。通過這種方式，能夠讓紀錄片吸引住觀眾的目光，紀錄片故事化，其目的是令觀眾從一開始看就能深深被吸引住，在觀看的過程中沉浸在故事情節里。

二、選題的要點

優秀的紀錄片具有許多故事片的特點，這正是敘事故事化帶來的“甜頭”，這種取長補短的做法大大提升了紀錄片的藝術表現力。因此，對于紀錄片選題的新鮮性要把握好觀眾的興趣點，深入生活實際、把現實生活中的平常小事與觀眾聯系在一起，尋找出觀眾感興趣的切入點。如《美麗中國》《舌尖上的中國》《極地》等，它們吸引觀眾的元素，很大程度上都是因為觀眾不熟悉和想了解。其次，紀錄片與新聞不同，而是強調一定的深度與廣度，并且還要有一定的藝術價值與典型意義，這就需要有豐富的內容和許多有價值的情節注入，才能支撐起紀錄片需要展現的主題;更不同于故事片那樣虛構情節，它是在創作過程中，需要一定的情節特點，放大生活中的沖突，增強戲劇性表現力。與此同時，還要具備內容的可視性即所選題材要適合電視表現手法，具有生動的畫面質感。在紀錄片選題時應盡量繞開那些受條件限制、且不適宜電視表現的題材。選題是紀錄片故事化創作的開端，紀錄片創作成敗的關鍵在于，選題時把握好題材的時代性、新鮮性、和可視性。

三、敘事的結構

敘事結構是紀錄片創作基本的要素，它是紀錄片的骨架與血脈，是行舟之載體。紀錄片敘事的基本要求就是根據要求與原則，將人物、材料、情節、觀點等要素進行錯落有致地安排，從而完成整部影片的框架，怎樣安排影片的敘事結構，是創作紀錄片的關鍵。優秀的紀錄片結構不僅將事件敘述得真實親切，使之更具滲透力和表現性，也會使整個事件迭蕩起伏、使觀眾觀看時充滿趣味，例如《大道之行》實質上是表現了中國外交積極進取、主動作為，在世界亂局中維護國家發展的安全內外部環境，穩步提升國家軟實力與影響力。而不合理的敘事結構，即使把紀錄片所記錄的事件表現得真實懇切，觀眾也會認為記錄片枯燥乏味，索然無趣。所以，優秀的紀錄片的敘事結構要因勢利導，符合觀眾在觀看紀錄片時追尋的“興趣點”。另外，在紀錄片故事化敘述當中，要注意敘事語言多樣性，借助各種語言敘事技巧，把內容展現得更為生動，更容易讓觀眾接受。同事，也要注意在紀錄片故事化敘述當中，要注意敘事視角多重化，不同的敘事視角決定了受眾不同的觀感體驗，當然也要視情節內容的需要。

四、懸念的設置

要想講述好的故事，創作者可以在記錄片故事化敘述中進行懸念的設置來吸引注觀眾注意力，懸念是創作者在處理情節、設置沖突或展現人物命運時，利用受眾面對未來發展不確定的、懷疑的、神秘的情形所持有的興奮、期待、掛慮、好奇的心理而做的一種懸而未決的處理方式。懸念作為敘事的一種技巧和方式，具有緊扣觀眾心弦、迅速調動觀眾情緒、快速使觀眾融入劇情的特點。這種敘事的方式吸引或者誘惑受眾繼續觀看從而獲得未知中不確定性的答案。筆者認為懸念設置懸念貴在藏而不露，讓觀眾自己隨著片子認識“廬山真面目”，從而生出“豁然開朗、落英繽紛”的觀賞體驗，構建方式上即運用敘事結構建構懸念，也可以運用影視語言進行建構懸念。通過敘事視角的切換可以更靈動地表達出紀錄片目的。

總之，對紀錄片創作而言，故事化的敘事手法是現階段創作者一種很常見的創作方法，無論在何種題材的紀錄片創作中，也應重視運用故事化敘述。創作的關鍵在于我們面對各種選題，如何去把握故事化敘事的精髓，制作出更多有靈魂有生命力的紀錄片，是時代對紀錄片創作者的要求。