《黑貓》中的非理性敘事

2019-09-10 07:22:44朱斐然

文學教育下半月 2019年12期

朱斐然

內容摘要：《黑貓》中，作者獨辟蹊徑，用非理性敘事，揭示了人類內心世界的黑暗隱秘。本文從非理性敘事的內涵、《黑貓》中的非理性敘事手法、元素以及坡采用非理性敘事的原因來分析其獨特的創作手法和在延續個人和集體層面的美國夢方面做出的貢獻。

關鍵詞：埃德加·愛倫·坡《黑貓》非理性敘事美國夢

一.引言

無論是17世紀的古典主義文學、18世紀的啟蒙文學，抑或是19世紀的現實主義文學，宣揚的大都是理性視角下固定的敘事形式，是一種客觀、有邏輯且真實的敘事。隨著20世紀工業文明的逼近，再加上非理性主義思潮的影響，敏感的文學家們滋生出一種反叛情緒，開始重視主觀性、扭曲性和模糊性的思想內容，非理性敘事也隨之而來。在敘事視角上，非理性敘事多選用兒童、白癡、精神病患者等的視角。敘事結構表現為時間的非線性、空間的跳躍性、情節的松散性以及空白留缺。在內容方面主要是主人公大量的內心獨白、意識流、夢囈語等，所用語言往往錯亂零碎、不合語法。非理性敘事的主旨主要通過突出個人的直覺和本能反應來揭示對死亡、罪惡或兩性關系的看法。

可以說，非理性敘事的真正繁榮是在20世紀的現代主義文學，而愛倫·坡就像是一個預言家，早在一個世紀以前就看到了未來的黑暗與人們的無力，開始“以非現實、非理性的表達方式來揭示現代人的精神困頓。”[1]26也正是因為非理性敘事，使得坡的作品空前絕后，為后世文學界留下了持久的影響。

二.《黑貓》中的非理性敘事手法

1.第一人稱敘事

《黑貓》中的非理性敘事手法體現在第一人稱敘事、反復手法、開放式結尾及超自然情節的運用。首先，坡摒棄傳統的全知視角，轉而采用第一人稱敘事，這就讓故事帶上了主觀性和局限性。“當某個事實通過人物敘述傳遞給讀者時，讀者需要判斷究竟是否為客觀事實，是否為人物主觀性所扭曲。”[2]73《黑貓》中，“我”就是主人公，以“我”的口吻講述了酗酒后虐待黑貓以及黑貓復仇的故事。這種內視角的運用，讓讀者只能局限于“我”的有限感知，無法知曉“我”之外的聲音和信息。因此，敘事者對事件的理解和評價是以自我為中心的，這種只憑自身感受、無意識的敘述，帶有很強的主觀性，使故事變得不可靠。

2.反復手法

其次，《黑貓》中的反復手法主要體現在意象反復與行為反復兩方面。一方面，自從普魯托被吊死后，套索、絞刑架、白斑、獨眼等意象在篇幅不長的小說中反復出現。這些意象就像一面面鏡子，時時刻刻都在提醒“我”犯下的罪行，使“我”惶惶不可終日。例如，當“我”覺察出白斑的輪廓時，作者連用意象反復以增強語氣。“那是一個可怕的圖形、一件可怕的東西的圖形——一個絞刑架的圖形！哦，那是恐怖和罪惡的、痛苦和死亡的、令人沮喪和害怕的刑具！”[3]5在這句話中，“圖形”出現了3次，“絞刑架”、“刑具”各出現1次，且語氣一次比一次加重，節奏愈來愈強。這種反復手法將“我”內心的驚異與恐懼無限放大，不僅給讀者造成一種重壓，更反映出“我”難以抑制即將崩潰的心理狀態。

另一方面，“我”對待兩只貓的行為有很強的反復性。面對兩只不同的黑貓，“我”的態度都是先喜愛、再厭倦、最后怒不可遏，就像電影的回放鏡頭，主人公一直處于一種循環往復中。心理學家斯金納指出，由于“刺激—反應”的聯結，只要類似的情景一旦出現，人們仍然會難以控制地沿襲以前的反應模式。可以說，“我”對兩只黑貓有一種非理性的固著行為，它們的相似點不斷強化著“我”的善惡沖突。惡念驅使下，“我”吊死黑貓;善念驅使下，“我”找到一只同樣的黑貓來彌補罪過。但即使第二只黑貓出現了，“我”還是陷入了與第一只黑貓類似的情境中。通過這種行為的反復，坡表達出人的理性始終敵不過非理性，最終會走向邪惡的深淵。

3.開放式結尾

另外，法國啟蒙思想家伏爾泰認為，最乏味的藝術就是把話說盡。《黑貓》正避免了這一點，開放式的結尾表現出作者敘述的不完整性，使整個故事顯得亦真亦幻。小說并沒有一個完整嚴密的結尾，“原來我把那可怕的家伙砌進了壁墓！”[3]8，故事就這樣在高潮處戛然而止，把確定變為不確定，把一種結局變為多種結局。按理說，此后應該還會有故事發生。“我”到底死了嗎？黑貓的去處如何？“我”最終殺死黑貓了嗎？這些作者都沒有向我們交代。換句話說，愛倫·坡似乎沒把故事講完就突然停筆。實際上，這種情節的不完整性給讀者留下了極大的想象空間。讀者一方面可以想象“我”的罪惡終于遭到了報應，同時又不敢想象黑貓的復現是不是新罪惡的開始。這兩種矛盾心理產生的張力言已盡而意無窮。

4.超自然情節

最后，坡在《黑貓》中刻意增加超自然因素，使得情節之間呈現出一種非線性因果關系。“盡管到19世紀中葉，超自然主義這個術語才被完全確立下來，而坡在小說中卻利用他們從未探索過的超自然力量，更確切地說，坡的小說是非理性的，涉及到任性，偏執以及對神秘主義的癡迷。”[4]51在西方文化中，黑貓天生帶有神秘色彩，被視為女巫的化身。它們是死亡和邪惡的象征，通過超自然的力量給人帶來災難。自從主人公對普魯托施虐之后，一系列的超自然現象接連發生，最終使主人公遭到了報應。比如主人公將普魯托吊死的那天晚上，家里莫名起了一場烈火。在所有東西都化為烏有的情況下，一堵隔墻神秘地保留下來，墻壁上赫然有個貓浮雕，貓脖子上掛著一根絞索。再如第二只黑貓毫無征兆地出現，除了胸前的白斑外，外表和性情都與普魯托十分相似。第二天這只黑貓也被剜掉了一只眼睛，此外貓胸前的白斑慢慢呈現出絞刑架的輪廓。在文章結尾，黑貓誘使主人公殺害了妻子，又用亦真亦幻的嚎叫聲將主人公送到劊子手手中。這些魔幻非現實的情節，像是因果報應，不斷升級著黑貓的復仇行為，使讀者始終處于相信與不相信的矛盾之中，增加了小說的神秘夢幻因素。

三.《黑貓》故事的非理性元素 ?1.敘事時間和空間

除了上述非理性敘事手法之外，《黑貓》在故事內容上也體現了非理性元素。首先，在敘事的時間和空間方面，坡善于將小說中的離奇怪誕之事設置在人心毫無防備的夜晚以及陰暗的地窖，使文章的非理性大大增加。其一，敘事時間。“光線的強弱影響著人們的視覺效果和對事物的認知”。[5]43白天光線強，人們的視線清晰明朗，對事物的認識往往是全面而理性的。即使潛意識試圖作祟，也會受到意識的壓抑。而夜晚黑暗隱蔽的特質，不僅使萬物變得虛幻不實，也會使人們的理性與意識缺席，當面對欲望時，只能無意識地服從。《黑貓》中，作者將剜貓眼一事設置在主人公夜晚醉酒后。倘若酒精是主要催化劑，那么夜晚的來臨便起了推波助瀾的作用。在夜晚陰暗的光線下，主人公毫無顧忌地展現內心的丑惡。僅僅是因為黑貓受驚后在他手上輕咬了一口，他就剜掉其一只眼睛以發泄滿腔怒火。其二，敘事空間。法國哲學家加斯東·巴什拉在《空間的詩學》一書中提及，“空間并非填充物體的容器，而是人類意識的居所。”[6]如果說閣樓是理智化投射的理性區域，那么作為地下力量的地窖便是人非理性、潛意識的存在，是它誘發了犯罪的欲望和沖動。在小說的結尾部分，坡以地窖這一邊緣化的空間為依托，敘述了主人公殺妻藏尸的經過。當主人公從地上的文明區域走入地下的邊緣區域時，他便被地下的瘋狂力量所籠罩，不受控制地表現出人非理性、充滿暴力的一面。

2.人物塑造

其次，在人物塑造方面，坡善于用非常態的、“特異”的人物展開敘述，這類敘述者往往具有極大的不可靠性。“布恩聚焦于兩種類型的不可靠敘述。一種涉及故事事實，另一種涉及價值判斷。前者主要是指敘事者在敘述事件時前后不一致或與事實不相符，后者主要指進行價值觀判斷時出現的誤差。”[2]73《黑貓》中的主人公是精神變態者，是完全失去理智的人。他種種怪異的行為和思想將這兩種不可靠敘述展現得淋漓盡致。其一，主人公年輕時，飼養了很多小動物，為我們呈現出一個“性情溫順并富于愛心”[3]1的人物形象。后來由于酗酒成性，不僅虐殺動物，更犯下了殺妻毀尸的罪行。這前后形成了一個明顯的反差，主人公先前對自己的描述是否可靠就成了問題。其二，主人公講述故事的目的是為了“卸下我靈魂的重負”[3]1，開脫自己的罪行，而不是犯罪之后的良心譴責，他的價值觀是完全扭曲的。從主人公整篇靠不住的敘述總能讓讀者對故事的真偽產生疑問。

3.主題思想

另外，在主題思想方面，死亡主題貫穿了整篇小說。《黑貓》中，作者賦予了主人公一種死亡本能，使得“故事的發展過程中，每一個重要的情節轉折點，死亡都會如期而至，引領著情節發展”。[7]97在小說的第一個節點，死亡毫無征兆地出現。主人公殺貓時沒有任何動機，僅為了滿足毀滅的本能沖動。接著，死亡是以絞刑架狀的白斑間接呈現的，是黑貓施加給主人公的外在死亡壓力。在這種壓力的籠罩下，主人公苦不堪言，只能通過對妻子及其他事物的虐待行為來發泄。小說的第三個節點，主人公再也無法忍受死亡本能的折磨，想要殺貓以絕后患，卻失手殺掉了妻子。在小說的最后，主人公的毀滅目的已達成，一切都趨于平靜。這時，外在的死亡本能再也沒有了施展空間，自毀沖動便占了上風，驅使著主人公不受控制地暴露罪行，最終導致了自己的毀滅。

最后，除了死亡主題外，人性本惡也是坡要傳達的主題之一。憂郁的性格和敏銳的直覺使得愛倫·坡認為邪惡隱藏于每個人的內心深處，人易于犯錯和自我毀滅，善良只是理性之花，邪惡才是人的本性。與同時代的霍桑不同，坡對于人類的潛意識領域進行了深入的探索，從而發現了人性的邪惡。故事開始時，主人公的意識占據上風，表現出善的品格。染上酒癮后，他逐漸掙脫了意識的束縛。在潛意識的作用下，主人公的性情經歷了巨大的改變，人性隱含的惡念被暴露出來，以前喜愛的事物如今卻無法忍受，不可避免地走上了殺貓乃至殺妻的道路。就如伊甸園里的夏娃偷食禁果一樣，如果一個人的潛意識占據支配地位，他就會被內心的邪惡力量所控制，任憑這種力量將自己推向深淵。

四.坡的非理性敘事與美國夢

愛倫·坡采用非理性敘事的原因可從個人層面與集體層面的美國夢來解釋。美國夢是美國文化的精髓，指通過個人奮斗獲得美好生活的信仰，它包含物質富有和精神自由兩個層面。19世紀美國浪漫主義時期的代表作家愛默生及惠特曼等以樂觀積極的態度將美國夢發展到巔峰，人人都對“山巔之城”“希望之鄉”充滿期盼。但愛倫·坡作品中的非理性元素似乎與當時蒸蒸日上的美國夢格格不入，實際上，坡的非理性敘事是圍繞美國夢展開的。

1.個人層面

在個人層面，非理性敘事是坡踐行藝術理念、實現個人夢想的重要手段。坡在《詩歌原理》中聲稱，“我對'理'懷著一種源于心底的至深敬意，但我要在一定程度上限制其說教方式。”[8]由此可見，他并不是全盤地否定理性，而是反對理性的絕對統治地位。“道理只能使理智滿足”[8]，藝術應當摒棄“說教”和“理智”的成分。坡借助人們對非理性的集體無意識，使讀者“獲得刺激而達到靈魂的升華”[8]。夢境、酒精、欲望、死亡是體現非理性敘事最典型的題材，而表現非理性的形式主要是潛意識、直覺和奇想。在愛倫·坡的小說中，讀者總能找到這些元素的影子。因此，非理性敘事是坡對其藝術理念的實踐與應用。

另外，縱觀愛倫·坡坎坷的一生，自幼失去雙親，成年后事業不順，感情也上曲曲折折。但即使深受社會毒害，“他也絕非一個甘心墮落的小人”。[9]45坡將夢想、情感寄托于文學作品，把自己帶入虛幻的世界以此來對抗殘酷的現實。他開創性地使用非理性敘事，作品“既以其怪異恐怖的情節本身吸引讀者，又以其獨特的敘述方式和角度，使人們對故事的敘述者本人的意識心態有所了解。”[10]258他短短的一生共創作了七十多篇小說，成為眾多領域的先驅和鼻祖。雖然從事寫作并沒有給他帶來物質上的富足，但坡仍堅定地認為“文學是最高尚的職業”，“是唯一適合一名男子漢的職業”。他對獨特文學創造的追求與執著體現了美國夢中的個人主義和開拓精神，是美國夢在精神層面的延續。

2.集體層面

在集體層面，非理性敘事是坡渴求美國文學獨立，實現美國作家集體夢想的重要途徑。作為一個已獲得獨立并茁壯成長的民族，19世紀的美國作家開始反對模仿外國文學并期望以美國獨有的文學形式展示民族特性。埃德加·愛倫·坡便是其中的一位。雖然生活在美國文藝復興的鼎盛時期，坡卻對理性持懷疑態度，其作品大多以非理性為主題。他在《創作哲學》中提及：“我的首要目標（一如既往）是要創新。”[11]對于非理性敘事的大膽探索正是坡反對模仿，爭取美國文學獨立的力證。他既不附和浪漫主義時期的作家去謳歌生活，也不像現實主義時期的作家那樣客觀地展現事實，而是將寫作重點轉向人的心理活動甚至是潛意識活動，成功地刻畫出《黑貓》、《泄密的心》、《乖戾之魔》等小說中的病態人格者，成為“開創真正地道的美國文學的先驅者之一”[12]3，對實現美國短篇小說的本土化做出了貢獻。

五.結語

埃德加·愛倫·坡在《黑貓》中通過敘事手法與敘事內容，開創了非理性敘事的先河，為新生的美國文學樹立起一面特立獨行的大旗。坡是一位具有獨特創造性的作家，能夠將個人的苦難與社會背景相結合，演繹出了別樣的美國夢。可以說，坡的小說是無與倫比的，遠遠不同于同時代的任何作品，他也因此被譽為美國第一位真正的神經病天才，成為美國本土文學乃至世界文學的先驅者一。

參考文獻

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[3]愛倫·坡.愛倫·坡暗黑故事全集（上冊）[M].曹明倫譯.湖南：湖南文藝出版社，2013

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[5]張艷麗.《金梅瓶》中夜晚與事件設置關系探究[J].安康學院學報，2018，30（1）：43

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[7]鄒舒遠.愛倫·坡《黑貓》的死亡主題解讀[J].芒種，2014，19：97

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[9]毛信德.美國小說發展史[M].浙江：浙江大學出版社，2004：45

[10]張沖.新編美國文學史（第一卷）[M].上海：上海外語教育出版社，2000：258

[11]愛倫·坡.創作哲學[A].董衡巽.美國十九世紀文論選[C].上海：上海譯文出版社，1991