巴赫鋼琴復(fù)調(diào)作品《創(chuàng)意曲》教學研究

樊明迪 黃薇薇 張帆

在鋼琴教學和演奏過程中復(fù)調(diào)作品的學習是每個學生不可缺少的部分，復(fù)調(diào)作品的鼎盛時期是巴洛克時期，復(fù)調(diào)作品體裁繁多，有的體裁沿用至今。

阿勒芒德：庫朗特：薩拉班德舞曲：吉格舞曲：小步舞曲：加沃特舞曲：帕斯皮耶：布雷舞曲：摩賽特舞曲：進行曲：創(chuàng)意曲：前奏曲：賦格：托卡塔：帕提塔：恰空舞曲：

一、鋼琴復(fù)調(diào)作品演奏教學基本要求

觸鍵：巴洛克時期常見的鍵盤作品大多為羽管鍵琴或者古鋼琴創(chuàng)作，由于樂器構(gòu)造原因，手指觸鍵沒有辦法控制音量，另一方面巴洛克時期鍵盤樂器無法保留持續(xù)音。在鋼琴復(fù)調(diào)作品教學過程中觸鍵課題存在許多派別，但是綜合起來還是有一些基本簡單原則可以應(yīng)用和借鑒。第一，八分音符通常彈奏為非連奏;第二，四分音符無論是連還是半連，都應(yīng)保留不少于八分音符時值;第三，弱拍與強拍之間不要連奏，弱起拍為非連奏;第四，切分音之前的音應(yīng)彈成連奏;第五，四度以上大跳一般為非連奏;第六，斷奏一般彈奏為非連奏，占音符時值的一半。

節(jié)奏與時值：復(fù)調(diào)作品需要保持有規(guī)律的不變的節(jié)奏，這也是巴洛克時期音樂的靈魂，同時巴洛克時期鍵盤演奏常常具有即興發(fā)揮特點，節(jié)奏可以自由伸縮。

分句與呼吸：復(fù)調(diào)作品中分句與呼吸十分重要，在多聲部進行時，一個聲部的句尾也許是另一個聲部的句首或句中，在演奏時注意音樂分句要清楚。

裝飾音：巴洛克時期裝飾音種類繁多，記譜法復(fù)雜，演奏時要注意看清楚，也可以根據(jù)以下原則進行練習。第一，裝飾音從音符的節(jié)奏點位置開始;第二，顫音常常由本音上方的二度音開始，除非本音之前已經(jīng)是上方二度音，顫音之后下一個音如果是在本音上方，顫音結(jié)束時回到本音，如果不是就可以不回本音;第三，倚音時值是它實際的時值長度;第四，慢板中，二分音符以上的時值大多彈奏為顫音。

二、二部創(chuàng)意曲教學研究：

NO1：巴赫舉了一個簡單的動機，只是音階最開始的三個音，上行和下行，C-D-E-D-C，做一些裝飾，就成了現(xiàn)在的動機。全曲分為六段，主題、主題的展開、主題的再現(xiàn)及倒置、主題再一次展開、主題及倒置的展開、結(jié)尾。演奏時注意樂曲的分句，裝飾音的奏法。

NO2：在連綿不斷的旋律進行中，旋律氣息悠長，左右手卡農(nóng)創(chuàng)作手法生動活潑。

NO3：全曲分為七段，練習時應(yīng)該分開進行，樂曲中裝飾音速度較快，分清楚主題與主題的變形。

NO4：全曲分為七段，主題以三種形式出現(xiàn)，主題中包含七度的音程，在黑鍵上手指要站穩(wěn)，手腕放松配合。

NO5：全曲分為八段，共有五個完整的主題，由于移調(diào)比較頻繁，注意使用準確的指法，樂曲音色飽滿，觸鍵手指站穩(wěn)。

NO6：全曲分為七段，這是一首典型的古奏鳴曲，由兩條在節(jié)奏上錯開、并且反向進行的音階和一個連接構(gòu)成。演奏時注意分句要清楚，同時注意音樂力度的合理安排。

NO7：全曲分為七段，在十六分音符的長句中要把主題表達清楚，注意樂句的連貫性。

NO8：全曲分為八段，注意八分音符與十六分音符的彈奏方式。

NO9：全曲分為七段，注意調(diào)性與結(jié)構(gòu)要明確而清晰。

NO10：全曲分為五段，注意樂曲中的裝飾音的奏法，指法要準確。

NO11：全曲分為六段，主題復(fù)雜并且靈活多變，樂曲優(yōu)美，音樂內(nèi)容豐富，演奏時注意要準確詮釋分樂句和樂段。

NO12：全曲分為五段，樂曲充滿堅定的自信和運動的活力，注意裝飾音的彈奏。

NO13：全曲分為七段，主旋律是樂節(jié)重復(fù)的樂句，動機短小，同時用八度模仿，銜接要緊湊，音樂有幾分悠閑情緒。

NO14：全曲分為六段，樂曲有裝飾性的三十二分音符和從容的十六分音符銜接構(gòu)成，加上伴襯聲部的沉穩(wěn)的斷音和持續(xù)音的音型，給人一種高貴的姿態(tài)。

NO15：全曲分為六段，左手是不快不慢的節(jié)奏，強拍的裝飾音音型，整首樂曲充滿詼諧與歡樂。

三、三部創(chuàng)意曲教學研究：

NO1：樂曲中主題進入都用上行音階，過渡段以及間插段就有下行音階參與其間。

NO2：樂曲優(yōu)美略帶憂郁的情調(diào)。

NO3：左右手交替構(gòu)成最典雅的復(fù)合線條，演奏時注意奏法。

NO4：主題聲部左右手交替演奏，注意分清楚樂句。

NO5：演奏是注意觸鍵的方式，這是一首帶自由聲部的二部，低音聲部是處于伴奏聲部，以固定的節(jié)奏音型貫穿始終。

NO6：這是一首采用先上后下的順序呈示，主動機簡短，各部依次進入，緊湊有力。

NO7：主題如歌，還有一個優(yōu)美的對題。

NO8：音樂豐富多彩，悠閑而有情趣。

NO9：有三個獨立主題，都帶有巴赫宗教式音樂風格。

NO10：主題以多種形式出現(xiàn)，不間斷的十六分音符使得音樂流暢。

NO11：演奏時注意音樂的銜接要自然，音色要融合。

NO12：演奏時注意右手聲部的音色與力度的分配，左手斷奏奏法要清晰襯托出舞曲性的音樂形象。

NO13：演奏時注意主題由四個音級進構(gòu)成，節(jié)奏基本模式為長—短模式;NO14：全曲都是緊湊的主題模仿，以精巧的對位技法取勝。

NO15：注意三十二分音符的分解琶音，樂曲情緒歡快，優(yōu)雅。

參考文獻：

[1]【美】約瑟夫班諾維茨著朱雅芬譯《鋼琴踏板法指導(dǎo)》[M].上海：上海音樂出版社，1996.

[2]林華《我愛巴赫---巴赫鋼琴彈奏導(dǎo)讀》[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[3]【美】西莫芬克著鄭興三譯《精通鋼琴技巧》[M].北京：人民音樂出版社，2011.

[4]【美】喬治考切維斯基著朱迪譯《鋼琴演奏的藝術(shù)》[M].北京：人民音樂出版社，2010.

[5]應(yīng)詩真《鋼琴教學法》[M].北京：人民音樂出版社，1999.

[6]趙曉生《鋼琴演奏之道》[M].上海：上海世界圖書出版社，1999.