西漢簡牘書法探微

摘要：簡牘作為我國古代重要的書法墨跡，在書法史上占有很高的地位，它不僅為古人書寫提供了便利，而且對后世書法研究有重要的意義，簡牘書法風格多樣，異彩紛呈，豐富了書法藝術，拓寬了書法創作研究范圍，為我們研究書體流變、風格、筆法、布局等提供了直觀的實體資料。而在出土的簡牘中，漢簡占了很大比例。所以在這篇論文中我們就漢簡對后世書法的影響展開討論。

關鍵詞：簡牘;漢簡分類;書法價值;影響

一、簡牘概述及其研究背景

簡牘是用毛筆寫在木片，竹片上的一種書法載體，這種表達方式出現數量最多的時候是在東周魏晉時期。因那時候紙還沒有普及，人們用來記錄當時風俗文化，醫藥方法，用兵方式制度，賬目的一種載體。簡牘不只是只有一種形狀和單一用途，或長或短，或寬或窄，或厚或薄等各種形狀，書寫的字體也是很全面的。

二十世紀以來，出土簡牘數量劇增，而漢簡占了相當大的比例。簡牘研究的主要方向逐漸成為對漢簡的研究。漢簡在表達歷史文獻的事實同時，也是最重要的書法墨書真跡。那時候，出現在人們視野的全是一些碑刻、摩崖，所以人們理所當然的認為那些書法墨跡就是前人的書法狀態。但是由于簡牘的出土，彌補了人們對書法形態的認識和不足甚至推翻了人們對古人書法的認識。隨著近代漢簡的出土問世，各種觀點在今天看來很多是不正確的。漢簡的問世再現了兩漢時期書體流變的過程，所以，漢簡的發現對研究書法史有著重大意義。

二、西漢時期的代表性簡牘

在出土的數萬枚漢簡墨書原跡中，西漢時期的簡牘占大多數。西漢的簡牘分布大概可以分為兩個區域：西北地區和江淮地區。這兩個地區出土的簡牘較多，而西漢的簡牘更是數不勝數。下面我們就對這兩個地區的不同簡牘進行簡單的介紹，我們可以從漢簡以及對它特征的介紹中看到西漢時期書體由發展逐漸走向成熟的整個過程。

（一）西北地區出土的漢簡

居延漢簡：分為舊簡與新簡兩部分，舊簡是被考古學家在內蒙古古居延地區漢遺址中發掘出來的，時間大概在1930年到1931年期間;新簡是1972年至1974年在甘肅酒泉金塔縣破城子地區發現的，稱之為“居延新簡”。時間從前120年到137年大約包括258年的時間，涉及各類簡牘風格，范圍比較廣。主要內容為漢代邊郡遺留下來的各類檔案文書。由于當時正處于字體突變的高潮時期，所以書體多樣、書風全面，漢簡數量龐大，內容較雜，其中還攙雜著西北地區獨有的特點，率真粗獷自由等。居延漢簡被稱為漢代民間書法發展的百科全書。

敦煌漢簡：同居延漢簡一樣也有舊簡與新簡兩部分。內容講的是當時的政治、經濟、軍事、人民的日常生活以及漢代敦煌和酒泉二郡的屯戍活動。與上述居延漢簡書體風格一樣，都是各種書體兼備，書法風格亦是各具特色。從中可以看出古隸向漢隸轉化的劇變和成熟過程，此漢簡分書中有可以和《曹全碑》、《史晨碑》媲美之作。最精華部分的草書、且數量最多。開辟了后世狂草的體勢和意蘊之風格，表現出書體寬綽，用筆流暢婉約的特征。

武威漢簡：此漢簡是在甘肅武威磨嘴子漢墓中考古學家發現的，時間在1959年。簡牘墨跡如初，字形不拘一格，風格兼備?！秲x禮》簡記載的是流行于春秋末期和戰國初期的儀禮制度，所以專家學者認為成書于戰國晚期。完全具備了成熟漢隸的風格特征，字體為西漢向東漢過渡的典型的分書，書體統一、規范，線條粗細變化明顯，露鋒入筆加上方形轉折、流暢，逆入平出，用筆率意天真爛漫，整體風格古典，沒有篆書的筆意，是漢代精寫的經書。王杖十簡的風格屬于西漢晚期，字體間距大小統一，線條粗細變化不明顯，波磔明顯，筆畫縱向伸展，尤其是最后一筆故意拉長，引人注目。東漢初期的醫藥簡是簡書中的精品，章草字體，粗放字形，天真爛漫的，縱橫奔放，粗獷率意。也體現了西北地域特有的文化質樸風格;另外也可以看出彼時章草出現了固定的筆法，靈活的用筆有連筆，使轉自如。

（二）江淮地區出土的漢簡

馬王堆漢簡：馬王堆漢簡是出土于湖南長沙，七十年代初期發現的。時間為文帝時期（前一七九年至前一五七年），發掘于一、三號漢墓。書體風格大概可分為兩類，一類斜勢包裹筆畫，字形縱長勢沒有提按，書風古典笨拙，與篆書的字形筆法接近，不是一人所寫但風格大體一致;另一種點畫大小粗細不一，活潑多變;橫畫筆勢左低右高，起筆逆鋒不明顯，頭大尾細，收筆提鋒平起不回鋒;豎畫粗細長度不均，下筆隨意輕松;章法布局有縱行無橫行，字數大小隨意，不拘束于界格，開啟隸變模式，風格接近于出土的戰國簡帛墨跡。

銀雀山漢簡：出土于山東臨沂銀雀山漢墓。其中出土的《漢武帝天光元年歷譜》竹簡時間大概寫于西漢文景至武帝初期（公元前一四零年到前一一八年），屬于早期隸書。書體有規整和草率兩種，從書寫風格來看，出自多人手。與馬王堆漢簡相似，書體為無波勢但注重磔筆和線條凝撲與變化的古隸，形態不一，都屬于西漢早期書風的代表作。

張家山漢簡：此漢簡是在湖北江陵張家山的古墓1983年出土的，這批漢簡的簡牘風格很多，概括出來一種在結體上保留金文字形和特點，字形偏長，有弧筆，線條用筆果斷筆力厚重的早期的古隸;另一種與之相反，字形還是縱長型但有明顯的波磔，弧線變為直線，厚重且飄逸。總的來說書體氣韻生動，直承奉制，結體變化自然。因此說這批漢簡的風格差異很大。

三、漢簡對后世書法的影響

大量漢代簡牘的出土，古代書法墨跡漸漸展現出來了，簡牘的創作潮流被激發，其中包括書法界的書法家還有書法愛好者們。宋代米芾說學習古法必須要看古人的真跡，這樣才有意義。簡牘是人們直接寫在木簡竹簡上，所以它更直觀的反映了那是古人們的日常書寫風貌。與同時期的碑刻不同，它是書家書寫、工匠雕刻在碑版山壁上的，經歷了幾千年的風化、捶拓，最后被展現出來，我們看到的已經與原貌大相徑庭。陳振濂在他的著述中寫道在漢魏一段時間，簡牘比石碑墨跡更普遍真實，所以簡牘為我們以后的這些書家提供了最直觀最真實的樣貌，提供了豐厚的滋養，為我們的書法創作注入了新鮮血液。所以我們研究漢代書法最直觀的載體的當屬漢簡，給我們書法研究提供了新的認識。從這些書法墨跡中，我們可以學習先民的書法運筆及真諦。讓我們更了解兩千多年前先民的筆法、氣韻，感受先人的書法風采。所以，我們要好好珍惜并利用這些財富，進行深入研究，來填補以前對書法是認識的不足，以達到將各種書風融合起來運用到當下的藝術創作中，引領書法創作以及書法史研究進入到一個全新的發展時期。以后對于簡牘它所涉及的領域也將愈來愈寬，研究也是越發深入，中華民族的上古文明將會以更加清晰地姿態呈現在我們面前。

參考文獻：

[1]陳振濂. 近代三大發現對書法新史前120建立的積極影響.[J].2008

[2]董文強. 漢簡書藝略論[J]. 名作欣賞， 2013

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[4]陳振濂. 近代三大發現對書法新史前120建立的積極影響.[J].2008

[5]歷代書法論文選[M].上海書畫出版社.1979

作者簡介：李成（1994.3.17-），男，籍貫：山西太原，單位：首都師范大學，職稱：無，學歷：2018級碩士，研究方向：中國書法史。