對陳洪綬人物畫繪畫技法的研究

摘要：陳洪綬是明代杰出的人物畫家，作品繪畫風格超凡脫俗。重視對線條的運用，人物造型特點。他廣納百家之法，人物畫多學前人，曾師法周昉、李公麟等，他不落窠臼，變革創新，形成了獨特的繪畫面貌，一定程度上開創了人物畫創作的新風。由于陳洪綬在人物畫方面取得了突出的成就，有典型的傳統藝術的特征，將以陳洪綬的人物畫作為研究的切入點，借助對他的人物畫的藝術特色的研究，揭開傳統中國人物畫的面紗。

關鍵詞：繪畫風格；表現手法；線條；人物畫

一、引言

陳洪緩，字章侯，號老蓮，浙江諸暨楓橋人，明末清初一位擅長人物、精工花鳥、兼能山水的畫家，也是一位充溢著真摯情感的藝術大家。他與崔子患齊名，號稱"南陳北崔”，與藍瑛、丁云鵬、吳彬合稱“明末四大怪杰”。出身沒落官官之家的陳洪綬自幼喜歡繪畫先后師從藍瑛、孫杖、劉宗周等人，成年之后對人物畫、山水畫、花鳥畫可謂樣樣精通。陳洪綬精研名家古法，深得傳統經典之要，他是一位追求藝術創造的畫家，竭力張揚個性，善于推陳出新，終于自成一家。

二、陳洪綬人物畫的師承及繪畫特征

（一）師承

對于傳承、融合和創新，在陳洪綬作品中體現的淋漓盡致，陳洪綬在學習傳統藝術時能夠賦予它新的解釋。可以說陳洪綬的繪畫極古，極新！早期對陳洪綬人物畫影響最深的人要數李公麟了，他的作品在用線上講究線條整而長，圓轉而少方折。而陳洪綬在學習李公麟的同時，把握他的藝術精髓，并按照自己的見解，進行改造，從而形成了具有自己特色的繪畫技法。

陳洪綬人物畫造型上追求古意。重視對古人的傳承，學習唐宋、東晉人物畫。他從不拘泥于古法，而是在此基礎上形成了自己的藝術風格。在技法上他傳承并發展了周防樣式，形成自已獨特的風格。陳洪綬也是善用吳家樣技巧的畫家，衣紋形象是典型吳帶當風的作法，描繪衣紋迎風飄散之感。

（二）陳洪綬人物畫繪畫特征

1.構圖

陳洪綬作品的構圖形式或簡潔或繁復，依人物畫來看可分為三種：

一、畫面主角呈現，強調主角個性，主角作為單一個體在畫面正中，背景素凈，觀者視點較易集中在主題上，這種表現方式常用于描繪小說中的插圖人物。背景空白，構圖單純，表達直接，讓觀者一目了然。

二、主次相互呼應，產生視覺動勢。構圖人物與景物相互對應，形成簡單的空間感，后面留白，無背景。陳洪綬的作品中很多都是這類構圖，他能靈活地用布局取勢的技巧，使作品表達的意境比較深遠。

三、背景呈現，營造氣氛，陳洪綬作品中有復雜背景的構圖，時間感和空間感表現的比較完整，使觀者有如身臨其境。陳洪綬有些作品的色調被處理成重彩，強調畫面的氣勢，豐富作品層次感。

2.線條

陳洪綬的人物畫非常重視線條的運用，早期以圓線為主，轉折處見方，到中期筆法逐漸狂放，用線方折有力，晚期轉向清圓細勁如春蠶吐絲。縱觀陳洪綬的創作歷程，他在不同時期以不同線質賦予作品新的風貌。

一、早期一釘頭鼠尾描

陳洪綬在早期作品中多用釘頭鼠尾描，用筆充滿力度，起頭與收尾的動作明確，用來表現重疊、褶皺的衣紋。用線特點明顯，用筆較散。陳洪綬少年時期就懂得運用線的粗細濃淡輔助表現畫面的層次感，隨著年齡的增長和畫技的提高，陳洪綬控制用線、用墨的濃淡來表現畫面關系的能力增強，表達方式也趨于成熟平穩。

二、中期一鐵線描法

陳洪綬中期的線型比較硬朗，以“鐵線描法”為主，人物造型強調折轉，注重人物神態刻畫。此階段的作品風格分為兩種，第一種是以《水滸葉子》為代表，在四十幅《水滸葉子》中，有三十六幅是運用方折硬朗的線條來表現的。這種以方為主的線條表現手法，非常適合表現水滸人物的性格特征。這樣的線型語言跌宕起伏，給人以剛毅之感。第二種陳洪綬在創作中用筆加入圓線，中鋒運筆。這個時期作品的線條被簡化，農紋變化偏少，通常會在延伸的直線尾端急轉成方折。

三、晚期一高古游絲描

陳洪綬的書法與繪畫相互影響、促進的關鍵，在線型語言方面，在他的作品中，繪畫的線與書法的線從韻味到結構完全通透，線型語言造型的諸多優勢被發揮到了極致。陳洪綬晚期的人物畫線型語言以清圓細勁，圓潤舒展為主，多用“高古游絲”之法，整體造型風格趨向渾團勻潤，自成一格。線型語言如春蠶吐絲，似游云流水。人物造型也形隨意變，夸張而不失度。

四、陳洪綬人物畫的表現形式

1.人物畫的設色

陳洪綬的畫中“惜色如金”。陳洪綬人物畫多數設色淡雅，也有部分重彩，在重彩畫中他非常喜歡用朱砂，大片紅色的使用能使畫面看上去更富貴。陳洪綬的人物畫造型古出，畫面的精神氣韻很大一部分來自于畫面的用線。這些設色大膽又離奇，但是絲毫沒感到突兀，反而因為這樣的用色使畫面更加的加重了古韻。陳洪綬用嫻熟的藝術技巧和非凡的藝術天分成就了自己的人物畫風。

2.人物造型大膽

陳洪綬人物畫中的人物外輪廓常被他處理為近似三角形，使得人物造型典雅沉穩。此外，陳洪綬在對人物造型處理的時候，會在人物衣裙袖口或是出腳處向右或左繪制出夸張的尖角，給觀眾帶來了極強的視覺沖擊力。這種夸大人物的頭部，相對減少身體比重，著重刻畫人物神情的手法，使得人物更加生動傳神，并賦予人物一定的色彩和抽象性。此外，陳洪綬還對人物的動作進行夸張扭曲 使人物的動勢增強，人物造型因此呈現出扭而挺的狀態，視覺沖擊力增強。

五、陳洪綬人物畫的線描特色

陳洪綬作品線條細勻剛性，善用小筆。在勾畫面容輪廓和須發時，都下筆不急速的溜過，而衣紋描法，多用釘頭鼠尾，即下筆重而有力，其鋒堅利；在長筆轉折變化的時候，筆的提、按緩而不滯。陳洪綬在博采眾家之長的基礎上確立自己的方向，建立了屬于自己的白描風格。可以說陳洪綬是繼李公麟之后，又一個將線描升華為一種具有獨立審美意義的藝術形式的大師。

陳洪綬作品運筆細勁流暢，轉折和緩急輕重的變化，內含蒼道剛勁之利。陳洪綬大部分作品用線清圓細勁，細弱游絲，作品多用中鋒工整的筆鉤出。尤其是在他晚期作品的時候，畫面用線多以工整為主。剛亳中鋒鉤出細而有力的線條，多轉折而較遲緩，無論是面容或衣紋，都看得出每筆之中，有富于意趣的變化。

六、陳洪綬人物畫對后世的影響

陳洪綬的入物畫造型語言拓寬了中國人物畫的表現力，更新了人物畫創作中線型語言圖式的作用，使繪畫語言表現運用，激升到了一個嶄新的層面。陳洪綬獨特的人物畫造型語言極具寫意精神，其創作所涉及的人、物、景各類造型，均并不限于“形似”，而是運用方圓、剛柔圖式融合變化的繪畫語言表現，極大限度地拓展了傳統中國畫“寫”的品質，以彰顯自己強烈的藝術表現意欲。他在人物畫造型語言方面的獨到建樹，為后來者提供了嶄新的繪畫創作圖式參照，并產生了巨大的影響力。

參考文獻：

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[5]李維琨.《中國巨匠美術叢書一陳洪綬》. 北京文物出版社，1998.

作者簡介：常淑婷，女，1998年9月，民族：漢，山東濟寧人，西北師范大學，研究方向：環境藝術設計。