史珮瑾

文藝作品中的基層男干部,有嗎?
有的,而且很多。
比 如《馬向陽下鄉記》中的男村官馬向陽,他才華橫溢,帶領大槐樹村的“農哥農姐們”共創未來;又比如《光榮的憤怒》中的男支書葉光榮,他為民除害,將村里為非作歹的惡霸們掀翻趕走。
可電視劇、電影以及其他文學作品里有類似的女干部嗎?
也有,但讓人印象深刻的還真不多。
仔細數數,近七十年文學創作歷史上,基層女干部在相關文藝作品中的出現,更多是為了點綴和烘托。而她們身影背后還存留著人們對她們的太多的刻板印象。
縱使她們的占比只是微微一簇,但她們或柔美或堅毅的形象在文學之海中,早已擊打出讓人無法忽略的浪花。
誤解:? 能干就得“黑、壯、土”
1949年以后,建設祖國的熱潮一度高過一度。國家和社會各界都被熱火朝天的勞動干勁兒包裹,“勞動”——成了大批女性共同的生存之道。“勞動女性”也第一次躋身融入中國文學之中。
在這些女性中,鄧秀梅是典型的一位。
在周立波的《山鄉巨變》中,鄧秀梅這名青年團縣委副書記“穿一身青布制服,衣袋上別著一支鋼筆,身段不高不矮,勻稱而又壯實”“剪短了的黑浸浸的頭發在腦門頂上挑開一條縫,兩撤彎彎的、墨黑的眉毛又細又長,眉尖差不多伸到鬢邊。”
只消讀上一遍,鄧秀梅干練、穩健、挺拔的形象便躍然紙上,而這樣的美感還存在于這一時期的其他作品中。以鄉村文學見長的柳青和浩然的作品中,有類似的刻畫。
短發、膚色“黑紅”、身形“健壯”似乎是她們的“標配”?!?br>