老印象，新樣子

史珮瑾

文藝作品中的基層男干部，有嗎？

有的，而且很多。

比 如《馬向陽下鄉記》中的男村官馬向陽，他才華橫溢，帶領大槐樹村的“農哥農姐們”共創未來;又比如《光榮的憤怒》中的男支書葉光榮，他為民除害，將村里為非作歹的惡霸們掀翻趕走。

可電視劇、電影以及其他文學作品里有類似的女干部嗎？

也有，但讓人印象深刻的還真不多。

仔細數數，近七十年文學創作歷史上，基層女干部在相關文藝作品中的出現，更多是為了點綴和烘托。而她們身影背后還存留著人們對她們的太多的刻板印象。

縱使她們的占比只是微微一簇，但她們或柔美或堅毅的形象在文學之海中，早已擊打出讓人無法忽略的浪花。

誤解：? 能干就得“黑、壯、土”

1949年以后，建設祖國的熱潮一度高過一度。國家和社會各界都被熱火朝天的勞動干勁兒包裹，“勞動”——成了大批女性共同的生存之道。“勞動女性”也第一次躋身融入中國文學之中。

在這些女性中，鄧秀梅是典型的一位。

在周立波的《山鄉巨變》中，鄧秀梅這名青年團縣委副書記“穿一身青布制服，衣袋上別著一支鋼筆，身段不高不矮，勻稱而又壯實”“剪短了的黑浸浸的頭發在腦門頂上挑開一條縫，兩撤彎彎的、墨黑的眉毛又細又長，眉尖差不多伸到鬢邊。”

只消讀上一遍，鄧秀梅干練、穩健、挺拔的形象便躍然紙上，而這樣的美感還存在于這一時期的其他作品中。以鄉村文學見長的柳青和浩然的作品中，有類似的刻畫。

短發、膚色“黑紅”、身形“健壯”似乎是她們的“標配”。比如《創業史》中的秀蘭就“長著紫赯色的臉和男性般強壯的手”;《艷陽天》里的先進婦女代表焦二菊 “身材又粗又壯，站著像一根柱子。”

在穿著打扮上，她們同樣質樸。由賀友直根據《山鄉巨變》創作的著名連環畫中鄧秀梅穿著“列寧服”——根本看不出20歲出頭女孩子的腰條兒。

此時，文學作品中的正面女性形象無一例外的“不愛美”。但這種趨勢隨著時代發展有了巨大的變化，比如賈平凹的《帶燈》。

在這部作品中，讀者可以明晰地感覺到“賈氏女性審美取向”——漂亮、性情、天真。她們周身迷漫著一種自在天然和文人詩意的混合氣息。

分配到櫻鎮政府工作綜治辦工作的帶燈愛美，甚至“臭美”，還要帶著同事竹子一起“享受生活”。哪怕上山下鄉，她也會踏著她的高跟鞋“噔噔噔”地來來回回。她還時不時開著摩托去市區逛街給自己買好看的衣服;不管去哪里她都帶著一個小包，里面有塊布可以隨著鋪在地上坐著看書，還有熏香。可以說，帶燈的精致在這個一直被“虱子”困擾的櫻鎮來說，是另類卻也是向往。

無論是樣貌、發型還是衣著打扮，文藝作品中的基層女干部正在一點點“變美”，在工作之余，她們也更加注重自己的生活品質和自身形象。

誤會：? 女干部難免“嬌、驕、弱”？

再能干的女干部，有“女”這個字總有一些老百姓立刻在腦子里蹦出來一個字——“弱”。

一些老百姓在不熟悉的情況下，就很容易“不買賬”。不買賬的行為有很多，比如不信任、使絆子、不看好，再比如說閑話。

帶燈漂亮。在初到櫻鎮時，被當地人認為是“靠顏值上位”，沒有真本事，遇到事兒了也不找她解決，要找她的另一位男同事。

在趙德發講述鄉鎮基層改革的《經山海》一書中，女主角吳小蒿初到基層時不適應，在他人眼里看起來就非常“稚嫩”。當“二道河子”橫行霸道，進行強買強賣的惡行時，她無計可施，只能“傻愣愣”地干站著束手無策，面對安全生產事故的隱瞞也不敢揭露。

不過，即便一開始的工作有些不順利，她們熱愛勞動、為工作奉獻的品質，在工作中擁有獨特有效處理方法的特質卻展現得淋漓盡致。

這些女干部，大多有知識、有文化。其中有一些是土生土長的本地人，清楚準確地了解當地民情。就拿《艷陽天》里的團支部書記焦淑紅來說，她以農業社和全體社員的利益為重，當東山塢黨支部書記蕭長春外出時，她察覺到馬之悅想隨意分配麥子，立刻通知蕭長春，并且最終捍衛了老百姓的利益，自己也成長為蕭長春必不可少的左膀右臂。

還有一些女干部對老百姓來說是外來客，可她們在工作中依舊與百姓打成一片。帶燈就是典型，雖然她在鄉親們看來有些“小資”，甚至“不接地氣”。但她堅持往老鄉家跑得勤，重點關注家境不好的家庭，為他們解決實際問題。無論是為十三名矽肺農民工患者申請醫療鑒定、爭取賠償，抑或是自學中醫，有意收集各種藥方為一些無錢治病的人治病。正是這許多有成效的舉動讓父老鄉親們信任她，從此改口喊她——“帶燈主任”。

融入百姓生活之余，解決百姓問題是基層干部的職責所在，將自己的所長和所學用在工作中為百姓解決問題是她們的共性。山東大學歷史專業畢業的吳小蒿有著更長遠的眼光。她利用自己所學，在發展經濟的同時帶動文化發展，建“農家書屋”;舉辦楷坡祭海節，將“海里高蹺”搬上舞臺讓百姓們更了解當地文化;建立漁業博物館，讓來楷坡的參觀者了解人類與海洋的關系;挖掘“香山遺美”的文化內涵，力推鼓樂“斤求兩”申遺成功，讓它以更生動的面目呈現在當代人面前，自己也成長為一名好鎮長。

誤判：? 干好工作勢必犧牲家庭？

基層的工作是忙碌的，也是繁雜的。面對許多“剪不斷理還亂”的基層瑣事，需要的是耐心、精力，還需要更多的時間進行溝通解決。在工作和家庭之間，如何尋求平衡點是這些基層女干部們必須考慮的現實問題。在一些文藝作品中，往往會出現一些為工作犧牲婚姻和家庭的基層女干部。

“女強男弱”是講述基層女干部的文藝作品中的一大特色。1981年一部《能媳婦》就塑造了一位做事風風火火的女隊長李淑霞，她用三年時間把村子變成了富裕村。無獨有偶，2004年電視劇《當家的女人》中的張菊香當選村干部后帶領全村致富。然而在她們的感情生活里，過于強勢的性格讓她們為了“面包”，丟失了“愛情”。

工作的繁忙，讓她們常常顧不上家人。吳小蒿的女兒點點專門記錄了母親的失職，把母親未能如約做到的事情一一“記在了小本本”上，甚至怒斥自己的母親是“官迷心竅”。而吳小蒿卻是有苦難言，面對丈夫的家暴也不敢反抗。

但這并不是基層女干部的命運縮影。《艷陽天》中領導編蘆席組的陸素云是會當家、會過日子的一把好手兒，能夠把里里外外料理得妥妥當當;《黑鳳》中風風火火的青年檢查組組長黑鳳也不僅擅長縫縫洗洗，繡花的手藝更是惹得青年驚訝和羨慕……這些凸顯她們料理家庭事務的能力的描寫，正是從側面寫出她們如何平衡家庭與工作。

和其他人因為工作犧牲家庭不同，帶燈則是因為和丈夫道不同志不合而主動放棄。起初她為了丈夫的事業來到櫻鎮， 但是丈夫卻不理解，并為了追求自己的繪畫事業而離開了她。對于這樣長期分居的夫妻生活，帶燈卻不以為意，因為在她心里自己和丈夫早就是“兩路人”。在竹子問起她的婚姻生活時，帶燈說：“我們家他是他， 我是我， 我工資也夠我花了， 我不稀罕他那錢。”歸根結底，也是因為帶燈明白自己的“詩和遠方”在哪里，才能把自己經營得明明白白。

《山鄉巨變》連環畫中，鄧秀梅穿著“列寧服”——根本看不出20歲出頭女孩子的腰條兒。

藝術必然源于生活，但也必然高于生活。縱然藝術或現實中，對她們少有著筆，對她們有誤解誤會和誤判，但文藝作品中這些基層女干部里，天真爛漫是她們，潑潑辣辣亦是她們，為情所困是她們，揮劍斬情絲的亦是她們，形形色色之間會于一點的還是一個詞——能干。

她們勤勞質樸，更不失一顆燦爛明媚的心。帶燈寫給她敬仰之人元天問的信件里說“你是我城里的神，我是你山里的廟”，想來她到底是最純粹的一只鳥兒，歸去來兮之時，她還有一顆期待少年騎馬歸來的少女心。