00年代：引進劇全球化

“Previously on Prison Break……”伴隨扣人心弦的背景樂，這句經典的美劇前情介紹開場白又回蕩在耳畔，瞬間將觀眾拉回到10年前的“《越獄》歲月”，那些追劇的時光恍如昨日。

以《越獄》《藍色生死戀》《浪漫滿屋》《東京塔》等為代表，21世紀初（2000-2009年），中國觀眾熟悉的美劇、韓劇、日劇等魅力不減，與此同時，其他國家的電視劇也進入中國觀眾的視野。這一階段，網絡分享平臺初步興起，與傳統的電視放送形成配合，給劇迷們奉送了一波又一波新鮮福利。

百花爭妍

“不是我不明白，這世界變化快。”在21世紀前10年，中國引進的外國劇相較以往，題材和原產國顯著多樣化，劇情和拍攝技巧等也更見功力，日漸進入百花爭妍的階段。

對中國引進劇有過系統研究的濰坊學院文學與新聞傳播學院教授滕繼果分析說，21世紀前10年，隨著改革開放進一步深入，中國經濟加速發展，中國社會更加開放、包容與自信，這一特質也深刻反映在中國與外來文化的交流與采借上，尤其體現在央視對外國劇目的引進上。以央視為例，新世紀前10年中國引進劇主要呈現出如下特點：

一是飛速增長。20世紀80年代央視引進外來劇約55部，90年代約133部，而21世紀前10年就達到了202部之多，超過八九十年代總和。

二是歐美日劇強勢霸屏，韓劇異軍突起。在21世紀前10年引進的202部外來劇中，美劇24部、日劇25部、意大利劇22部、法劇17部、英劇14部、德劇10部，占比55.45%；同期韓劇28部，占比13.86%。

韓劇盡管在中國市場起步較晚，但很快獲得長足進展，短時間內培養了相當龐大的穩定受眾群，并建立了良好的媒體合作關系，為韓劇在中國的流行積累了高人氣。

三是海外劇引進更為多元。進入21世紀，央視不再僅從美歐等傳統意義上的影視劇制作強國引進劇集，還將目光投向近鄰及拉美等發展中國家，印度、泰國、菲律賓、印尼等國家的電視劇開始登上央視舞臺。此外，引進劇題材也更加多元，涵蓋政治、軍事、探案、愛情、家庭等各類社會題材，娛樂特色進一步凸顯。

其中，第一部引進的泰劇《俏女傭》于2003年走進央視熒屏，但關注度不高。2006年第二部泰劇《鳳凰血》露面央視，在CCTV1與CCTV8輪番播映，觀眾反應熱烈，也借此真真領略了泰國的獨特風情。泰劇真正進入中國市場是在2008年，這一年有《臥底警花》和《甜心巧克力》兩部泰劇在央視八套上映。到2010年，又有《傷痕我心》《滿天繁星》和《沙子宮殿》等三部泰劇輪番上映。

悄然觸網

《越獄》《大長今》《冬季戀歌》等電視劇熱播的歲月，正是中國人圍繞美劇、“韓流”等文化現象展開激烈探討的年代，其中美劇最具話題性。

有評論這樣說：在美劇迷眼里，《越獄》不只是一部情節錯綜復雜、跌宕起伏的好劇，更是（電視劇領域）一個時代的標志。生逢網絡時代，《越獄》傳播速度遠非同為經典美劇的《老友記》可比擬。

通過《越獄》，中國人知道了“季”這個概念，知道網絡上有個“只干活不拿錢”的字幕組，美劇的風潮隨著《越獄》開始在中國盛行。邁克爾·斯科菲爾德、T-bag等角色深入人心，看似負面的主題，實際正能量爆棚，并揭示出復雜的人性內涵。

同時期，另幾部劇集，也共同見證了美劇在中國從電視、DVD轉向網絡平臺的過程，比如《24小時》《迷失》《絕望的主婦》《實習醫生格蕾》。

“騰訊娛樂”在《中國人的海外劇進化錄》專題中點評道，如果說《迷失》像一部結合了冒險、神秘、科幻的大型真人游戲，帶領著你不斷踏上驚險旅程，那么講述美國幾個已婚婦女日常生活的《絕望的主婦》成功之處就在于，每個人都可以在4位女主角身上或多或少找到自己的影子。不管是蘇珊的天真、布瑞的完美、勒奈特的精明還是蓋比的虛榮。

時代縮影

美國社會學家W.F.奧格本認為，在社會變遷過程中，物質文化與科學技術的變遷速度往往是很快的，而制度與觀念等部分的變化則較慢，這就產生了一種遲延現象。他認為，有的遲延現象可延續較長的時間，有時甚至達數年之久，這種遲延產生的差距即文化墮距。

從這一角度出發，經濟的飛速發展與人們文化生活的更新關系邏輯微妙。新世紀初引進劇呈百花齊放態勢的同時，也反映了在社會發展和家庭倫理等領域人們的思維變化。

專家認為，一是愛情婚姻家庭倫理觀念的重塑。進入新世紀，中國人的愛情觀、婚姻觀與家庭觀更加自由與開放，諸如《藍色生死戀》《冬季戀歌》等類型的引進劇在此背景下閃亮熒屏；二是人們對更美好生活的向往與追求更為強烈。《大長今》《丑女貝蒂》等勵志與成長類引進劇的熱播與此形成呼應；三是法治觀念得以進一步普及。以《雷霆特警》《臥底硬漢》為代表的警匪類引進劇在此階段大量涌現。

“21世紀前10年，中國大地到處流傳著夢想、激情與奮斗的故事。10年間，中國的綜合國力變強了，國際地位提高了，中國人也更具文化自信，對外來劇的選擇、引進步子越來越大，這對于中西方文化交流來說是雙贏。”滕繼果說。

中國傳媒大學影視劇譯制教研室主任馬建麗分析說，過去中國在影視劇領域一直是逆差狀態。進入新世紀，越來越多的中國電影、電視劇走出國門，走向世界。通過這些影視劇，世界可以更好地了解中國和中國文化。（吳美娜）