電視綜藝節日中“惡意剪輯”現象的批評與反思

劉家麟

摘要：電視綜藝節目在給群眾帶來愉悅享受的同時，也給電視臺帶來了極高的經濟效益。優質的綜藝節目除了依靠前期完整、高質量的拍攝外，還需后期剪輯和制作的渲染才能達到良好的視聽效果。但現在有些電視綜藝節目制作方為博得關注度和特定的節目效果，對拍攝的節目素材通過后期編輯的“惡意剪輯”，對節目當事人的聲譽造成消極影響。通過剖析惡意剪輯的起源、表現形式以及消除惡意剪輯的途徑入手，探究惡意剪輯問題，并對其進行反思。

關鍵詞：綜藝節目;惡意剪輯;批評與反思

新世紀以來，中國電視綜藝節目數量呈現井噴式增長。隨著觀眾審美水平的進一步提升，觀眾對綜藝節目的制作水平也提出了更高要求。為博得收視率和關注點，各綜藝節目開始出現以借助流量明星、輿論熱點炒作和制造話題吸引眼球的現象，也開始出現節目組為了炒作話題不顧節目敘事邏輯和當事人名譽，通過后期非線性編輯進行惡意剪輯的現象產生。近幾年，惡意剪輯現象層出不窮，不僅造成當事人名譽權受損，而且使制作機構的公信力降低。這警醒了以視頻拍攝和剪輯為工具的電視媒體人，要重新審視非線性編輯機上那把“小剪刀”的分量。

一、惡意剪輯及其危害

相比早期簡單的固定機位和一鏡到底的敘事，剪輯技術讓影視語言更加豐富，能夠表達出更多的意義，其中，蒙太奇的出現使得這種技術上升至一種意識或思想形態。蒙太奇是將影片制作中所拍攝的不同視頻素材經過選擇、取舍、分解與組接，最終形成一個邏輯連貫、含義清晰、主題鮮明且具有藝術感染力的完整作品。美國著名導演大衛·格里菲斯采用分鏡頭的拍攝方法，然后再把這些鏡頭按照一定的邏輯或者導演者的意愿組接起來產生剪輯藝術，并逐步形成蒙太奇意識，使其在影視創作中得以運用。后期制作加強了電視節目形態的塑造，也逐步形成了風格化的視聽效果，但惡意剪輯卻背道而馳。影視是時間和空間的藝術，既可以聚焦特定的時間空間，比如，電視現場直播，它鎖定的就是此時此刻在另一地點所發生的事情，也可以營造一個不存在的時空。蒙太奇技巧可以讓時間被加速、放慢、顛倒或停止，也可以讓空間無限拓展。

惡意剪輯是指在電視綜藝節目或電視新聞制作中，電視編輯人員為達到某種不正當目的，對前期拍攝的完整視頻素材在不依照客觀事實、不尊重當事人或事物名譽的情況下，按照編輯自己的意志進行制作。惡意剪輯之所以能夠被推崇，就是因為這種營銷方式可以達到低成本、高回報、制造輿論熱點、提高點擊率的目的。庫里肖夫效應印證了不同畫面的組合會產生不同的視覺效果，剪輯出來的虛擬時空一旦變成現實傳播，對當事人的傷害顯而易見，這樣的剪輯勢必會被冠以惡意剪輯之名。因此，可以從三個維度來評判剪輯是否具有惡意。

首先，是來自剪輯者的主觀惡意。剪輯者或者編導明知不是事實，但為了達到某種消極目的而故意為之，即對剪輯對象的行為或語言進行顛倒或扭曲化處理，制作話題來引發關注，以此提高收視率。

其次，是來自當事人的主觀感受。即便剪輯者在主觀上沒有惡意，但由于剪輯者對時空控制權使用的不當，在鏡頭組接和切分上出現不合理，使得當事人由于名譽受損而主觀感受到惡意。這種剪輯方式不僅在虛擬時空中改變了人物的命運，而且也很有可能在現實時空中改變真實人物的命運。剪輯出來的虛擬時空一旦被轉換為現實傳播，對當事人的冒犯和傷害是非常大的。

最后，是來自旁觀者的主觀判斷。即便當事人并不自知，但以觀眾為代表的第三方基于常識和良知來判斷，將當事人的異常表現歸結于來自編導或者剪輯者的惡意。這種判斷一般源于媒介或自媒體中受眾的訴求表達。

但事實上，無論對惡意剪輯的評判是出自哪個維度，是否是剪輯者故意而為之，都直指一個結果，那就是當事人被剪輯后的重新塑造，使其形象失真、名譽受損、社會影響力降低等等。惡意剪輯帶來的危害主要體現在以下兩個方面。

第一，侵犯當事人的名譽權。名譽權是指公民或法人對自己在社會生活中所獲得的名譽享有不可侵犯的權利。《中華人民共和國民法通則》第一百一十條規定：公民、法人享有名譽權，禁止非法剝奪公民、法人的榮譽稱號。如果節目組為了達到某種目的，將當事人在拍攝時的語言和動作通過編導的主觀邏輯進行剪輯，使當事人的形象扭曲，這就侵犯了當事人的名譽權和肖像權等基本人權。

電視新聞節目、綜藝節目是關乎名譽的社會評價活動，盡管這些節目追求和強調公正、客觀，但對于當事人來說，維護好他們的名譽是宣傳事務的基礎，電視從業人員不得以不良的目的和心態運用惡意剪輯的手段顛倒黑白，損害當事人的名譽權。

第二，削弱媒介的公信力。媒介公信力是指媒介作為具有社會責任和影響力的機構在受眾群體中所樹立的信任度，使媒介具有獲得公眾信賴的職業品質和能力。媒體的公信力源于媒介對受眾所提供的客觀、真實、可信的思想內容與藝術形式俱佳的電視節目，使其在社會中形成一定的權威性、信譽度和影響力。媒介的責任應與公眾賦予它的信任相匹配，因此，公信力對電視媒介傳播效應的實現具有重要意義。

公信力下降會阻礙媒介傳播效應的發揮，也不利于國家政策的執行。然而，在當前媒介融合和市場經濟體系的大環境下，媒介為獲得高收視率和關注度，會采取各種策劃手段，也出現各種不利于媒介形象的問題，這就對媒介監管工作提出更高的要求。惡意剪輯這種以偏概全、斷章取義現象的出現，不僅損害了媒介從業人員的職業尊嚴，還人為擴大了輿論的負面情緒。維護好媒介的公信力，就是要媒介從業人員遵守職業道德，尊重客觀事實，這樣才能讓受眾得以信賴。

二、消除惡意剪輯的路徑

惡意剪輯是電視編導人員為了制造明星的話題點，故意制造矛盾和噱頭，進而提升節目的關注度和收視率，達到營銷的目的。但惡意剪輯所造成的影響和危害很大，雖然能獲得一時的熱度，但卻透支著媒介對受眾的信任度。因此，惡意剪輯必須引起電視從業人員的重視，要尊重客觀事實，注重節目內容的質量和內涵，這才是節目永久生存與發展的保障。

（一）媒體人的自律

移動互聯已從根本上改寫了媒介生態，社會媒體化與媒體社會化局面的出現，打破了傳統媒體對輿論話語權的壟斷。在互聯網這個公共平臺上，人人都是監督者。大眾傳媒要想不使自己的信用受損，就必須堅守自己應擔負的責任，加強自身行業自律，以電視從業人員的自律去主動填補法律法規的空白。電視媒體從業人員還要提高自身的職業素養，要有社會責任感和人文關懷，因此，為防止惡意剪輯媒體人要做到以下幾點。

1、要提升職業素養和專業技能。剪輯工具賦予編導者時空和內容的控制權，編導人員可以創作出視聽俱佳的作品，但也為移花接木、斷章取義等問題的出現提供了可能。電視從業者要意識到自己手中剪輯機上的“小刀”跟醫生的手術刀分量一樣，可以“治病”也可以傷人。因此，要消除惡意剪輯就必須提升編導人員的職業素養和專業技能。

2、要有人文關懷和社會責任感。任何媒介的目的都是傳播，電視作為大眾傳播媒介中最受關注和信任的一種，更要關注受眾的理解和反饋。作為受眾之間的橋梁紐帶，電視從業人員要負起社會責任，創造出符合社會主流價值觀的內容，防范惡意剪輯問題的出現。

3、要主動拒絕誘惑。不論是電視綜藝節目還是新聞節目，都要不被收視率和競爭對手的影響，不被廣告供應商所誘惑，始終忠于事實和真理。惡意剪輯的出現很大程度上是因為編導人員為了收視率和話題效應，擅自改變和扭曲事實，使當事人的名譽和媒介的公信力受損。還有一些節目為了滿足贊助商或出品方的要求不尊重事實，造成同樣嚴重的后果。

（二）法律法規的監督

面對電視節目中諸多類似惡意剪輯現象的發生，從而引發出一個令人反思的問題：媒體可以監督社會，那么誰來監督媒體呢？2017年3月國務院發布新修訂的《廣播電視管理條例》中明確要求：廣播電臺、電視臺應當提高廣播電視節目質量，增加國產優秀節目數量，禁止制作、播放載有誹謗、侮辱他人內容的節目，節目應當真實公開。2011年10月，國家廣播電影電視總局又下發了《關于進一步加強電視上星綜合頻道節目管理的意見》，要求對部分類型節目播出實施調控，以防止過度娛樂化和低俗傾向，滿足廣大觀眾多樣化、多層次、高品位的收視需求。這些法律法規對于電視綜藝節目編導如何正確行使剪輯權，保護當事人的名譽權具有指導性作用。

需要明確的是，目前電視節目行業管理和制度的約束還遠遠沒有跟上互聯網的傳播速度。在新時代全媒體傳播的環境下，大眾傳播媒介的社會責任顯得尤為重要。作為大眾傳媒的從業者，既要跟上時代又要守好底線，樹立好“守門人”的意識和職業道德意識，不斷提升自身的專業素養。媒介主管部門也要提升監管能力和監管方式，減少甚至是杜絕諸如惡意剪輯這類行業失范情況的發生。

三、結語

電視綜藝節目的編導要行使好剪輯權，在尊重客觀事實的基礎上使節目更有內涵，富有創新。對于惡意剪輯這個問題可以形象比喻為在特定契機下攝影機像“兇器”，再加上“惡意剪輯”，兩者的結合很容易煽動情緒。因此，要樹立好電視從業人員的職業道德，尊重當事人的名譽權，尊重客觀事實，使其能夠創作出更優質的符合社會主流價值觀的電視節目。