淺談美學教學中花腔女高音的技法訓練

姜姍姍

摘要：花腔女高音作為歌唱藝術(shù)的一種演唱方式，是抒情性女高音中最靈活的部分，它的形成和發(fā)展與歐洲歌劇是分不開的。它是一種高難度的表演方式，有著極為精細而嚴格的方式方法?；ㄇ慌咭舻难莩记稍诿缹W教學中是獨具特色，紛繁多彩的。本文主要針對花腔女高音的演唱技巧進行分析，以此來對自己近階段聲樂學習進行一個總結(jié)。

一、美學教學中花腔演唱的審美因素

（一）美學教學中的花腔演唱技巧

美學教學中的花腔要求演唱聲音優(yōu)美，能靈活自如地在高音區(qū)進行演唱。從演唱技巧方面來分析，花腔主要包括頓音、琶音、捷音和裝飾音，其中，頓音與連音相反，也稱作頓唱或者跳音，可以分為分解和弦式頓音與同音反復(fù)式頓音，主要用于演唱華彩樂段，是一種獨特的發(fā)音。琶音是花腔的基礎(chǔ)發(fā)音，掌握了琶音的發(fā)聲技巧，方能自如統(tǒng)一音色，靈活轉(zhuǎn)換聲區(qū)，把握好節(jié)奏，確保歌聲珠圓玉潤，婉轉(zhuǎn)動聽。捷音這種表現(xiàn)形式經(jīng)常用來演唱花腔的兩音、三音、六音以及更多音時的輕快樂章，要求演唱均勻、圓潤、活潑，音色和音速以及音量應(yīng)盡量保持同一。裝飾音主要包括顫音、倚音、回音和震音。其中的顫音是一音與其上二度音極速交替重復(fù)演奏的一種裝飾音，有明顯的波動效果;倚音是最常用的裝飾音，可以用短小的音符表示，主要位于主音之前，在演唱倚音時要注意吐字清晰、音色柔美。

二、花腔歷史發(fā)展概述與藝術(shù)魅力

（一）花腔發(fā)展史

花腔唱法的發(fā)展史是有跡可循的，在專屬于教堂音樂的中世紀的歐洲，復(fù)調(diào)音樂發(fā)展迅速，為了遵循“婦女在教堂里應(yīng)保持緘默”的古訓，他們便大量的使用男童來代替女聲部，使得閹人歌手成為維持美妙女聲的常見方式。閹人歌手保持了男童時期的悅耳音色，且具有自身優(yōu)于女人的肺活量及體魄，使得他們的演唱技巧得到飛速的發(fā)展與提高。他們在演唱時會故意在原有基本的旋律上進行即興演唱，常見的方式就是對作品進行裝飾音或快速的走句。在各式各樣的演唱中便形成了花腔的最初形式“即興演唱風格”。經(jīng)過長時間的發(fā)展與完善，花腔女高音的定義有了一個較為準確的說法。花腔女高音就是指美學教學中的花腔技巧性的演唱風格。演唱者的聲音區(qū)域主要在高音區(qū)，在演唱時會有大量的快速走音、華麗的裝飾音以及頓音等技巧性唱法出現(xiàn)。

（二）花腔女高音的分類

在多年的舞臺歌舞演出中，我們對于花腔女高音進行了一個分類。主要的分類原則是遵循其唱腔在表演中對于情感的表達能力來區(qū)分的。主要分為兩大類，一是戲劇花腔女高音，另一個就是抒情花腔女高音。戲劇花腔女高音可以化為是戲劇女高音的一個分支聲部，在這個聲部里，聲線柔韌且靈活，聲音是極具戲劇表現(xiàn)能力和情感傳達能力的。抒情花腔女高音擁有花腔唱腔所特有的特性，那就是高音域。情感的詮釋需要音質(zhì)的完美，同時更需要其靈活透亮的聲音線條感。

（三）花腔女高音的藝術(shù)特性

花腔女高音所擁有的藝術(shù)特性是比較鮮明的，對于人物情感的表達、環(huán)境氛圍的烘托以及人物心理變化的刻畫都是花腔女高音所獨有的藝術(shù)性?；ㄇ慌咭舻穆曇艟€條柔和明亮的特點也使得它在人物情感表達上有著得天獨厚的優(yōu)勢。花腔女高音聲音力度的掌控要求特性使得它在環(huán)境氛圍的烘托上也有著一定的效果。對于花腔女高音在人物心理上的刻畫功能，主要就是歌者在演唱中所傳遞出的細微情感變動。

三、花腔女高音的演唱技巧

在各類聲樂的演唱技巧與方法中，花腔女高音的演唱方式屬于最為輕巧的，但是技巧性也是最高的。它的聲音位置點處在最高端，所用的腔體也是隨著位置點的升高而減少。但是氣息的連慣性仍然是花腔女高音演唱時所需注意的要求。

（一）花腔演唱的流動性

花腔女高音的演唱不僅對各式各樣的裝飾音駕輕就熟，對于跳進的音程或是快速激進樂句都能表達靈活。在多年的學習中，我們可以看出流動性對于一首音樂作品的重要性，這不僅是情感完整表達的基本要求，更是對演唱者自身演唱技巧的要求。如《火把節(jié)的歡樂》中的“啊”字，就需要穩(wěn)穩(wěn)地將氣息拖住，演唱時的彈性和力度就必須得到保證。同時也要讓氣息有回旋的余地，如果身體僵硬，演唱出來的音色便是暗淡的，毫無色彩的，這也就不符合花腔的聲音特色了

（二）花腔咬字的技巧

在歌唱中能夠清晰準確的表達歌詞意思是歌曲演唱藝術(shù)的首要要求，也是基本要求。許多人追求聲音上的洪亮、流暢效果，卻忽略了咬字與吐字這一基本原則。在花腔女高音的作品中對于“字正腔圓”的藝術(shù)要求亦是嚴格。傳統(tǒng)聲樂所追求的美好東西，在如今的花腔藝術(shù)上也是很有必要的。唱好花腔女高音的關(guān)鍵就是要牢牢把握我國漢語的發(fā)音特點。美聲通常就是“a e i o u”這五個元音，但在處理我國的聲樂作品時這是遠遠不夠的，還要將我國的復(fù)合元音與鼻化元音加以學習。除此之外，對于字頭，字符和字尾三個部分的演唱處理要做到精細，這才是花腔女高音最厲害的地方。

（三）花腔呼吸的技巧

大家都有所了解，歌唱的呼吸是發(fā)聲的根本動力，也是各種聲音技巧性展現(xiàn)與藝術(shù)美表現(xiàn)的基石。“會呼吸的人就懂得唱歌”這句名言說明了呼吸對于演唱的重要性。演唱時，我們對于氣息的運用要做到，自身的身體狀態(tài)是自然站直，頭要平，胸稍微挺直，立腰，提臀，吸氣而下，橫膈膜擴張，要保持氣息的流動性，自然的呼吸，始終保持這一平穩(wěn)狀態(tài)。正確的吸氣就是口腔內(nèi)有一股涼氣上來的感覺，在歌唱時要控制吸氣的飽和度，不要過于飽滿。適當?shù)木毩暸c正確的呼吸會使音色更加完美透亮。也會使得演唱更加具有技巧性。

結(jié)論

在歌劇舞臺上，花腔女高音的發(fā)展史可謂是歷久彌新，它的藝術(shù)魅力從未在時代的潮流中消退，反而讓它在舞臺藝術(shù)中得以大放異彩。作為最具技術(shù)性與藝術(shù)性價值兼具的花腔女高音，在它獨特的魅力下，各國的音樂作品才能給綻放出自身的性格魅力。

參考文獻

[ 1 ]黃長安.俄羅斯浪漫主義完美句號 —— 格里埃爾《花腔女高音協(xié)奏曲》創(chuàng)作手法初探[J].湖南社會科學，2012（02）：1.