淺析廣東漢樂《朝天子》的音樂特征

袁勤豹

【摘要】：中軍班音樂是廣東漢樂的重要組成部分，是流傳于廣東客家地區的音樂流派，其原型源于唐宋時期的“鼓吹樂”。主要用于“婚聚”、“祭祀”等慶典的儀式音樂。筆者選取了中軍班音樂中典型的曲牌《朝天子》，分別從中軍班音樂的分類、《朝天子》的音調特征、調式特征等方面進行研究，力求探索出中軍班音樂《朝天子》的音樂創作特征。

【關鍵詞】：廣東漢樂 朝天子 調式 旋律 音樂 特征

至魏晉時代以來，漢民族發生了多次大規模的南徙。尤其以宋朝滅亡前后，南遷規模最大。南遷的漢民族，居住在粵東、閩西和贛南等地區，被后人稱為“客家地區”、“客家人”等。由此可見，廣東漢樂已有1600多年的歷史。客家人南遷時不僅帶來了異鄉習俗，還帶來了古代的中原音樂文化，并與客居地的民間吹打樂、廟堂音樂等樂種融匯交流，形成了別具特色的廣東漢樂。于2006年被列入為第一批國家級非物質文化遺產名錄。

一、廣東漢樂與中軍班音樂

廣東漢樂按照內容和用途可分為：絲弦樂（即漢調音樂、舊稱儒樂或清樂）、中軍班音樂、八音、民間大鑼鼓、和廟堂音樂。其中中軍班音樂，又稱為“鑼鼓吹”，原本是民間婚、喪、喜、慶的儀式性音樂。以嗩吶為主奏樂器，加上笛、笙和其他弦樂器，再配有獨特風格的漢樂打擊樂器。雖然絲弦樂和中軍班音樂、清樂在演奏時都有相互共用的曲目，但它們也各自的代表曲目。如中軍班音樂可以分為：以嗩吶為主奏，配以打擊樂和奏的“祭祀音樂”，代表曲目有《大樂》、《送歌》等;以嗩吶、絲弦、鑼鼓等樂器同時演奏的“婚聚音樂”，代表曲目有《迎賓客》、《朝天子》、《嫁好郎》等;用嗩吶模仿人聲，在樂曲進行中有說話，有笑聲的“嗩吶吹唱”，代表曲目有《二進宮》、《昭君出塞》、《飯后茶》等。

二、《朝天子》的音樂特征

（一）表現類型

傳統廣東漢樂《朝天子》是中軍班音樂的范疇。此曲表現了皇帝出游，百姓歡呼萬歲時，所吹奏的音樂，屬禮樂類。筆者選取梅州漢樂協會編印的《廣東漢樂精選》（二）（2017年12月版）中的《朝天子》為研究藍本。樂律樸素無華、莊嚴肅穆。表現形式上主要以嗩吶為主奏樂器，以笛子、笙、弦樂以及彈撥樂器為協奏樂器，打擊樂器有正板、副板、碗鑼等。少則二三人，多則幾十人。

（二）音樂形態

中軍班音樂《朝天子》從旋律的走向和音調的構成上，一方面運用純四、五音程，強調了“la”、“re”兩個音級;另一方面運用民族音階調式的級進、小跳，形成了婉轉的旋律線條。這些都體現出了客家小調的抒情、細膩風格。

（1）調式特征：中軍班音樂《朝天子》在調式特征上主要以五聲羽調式為主。在樂曲的倒數第三小節，旋律音調在羽調式的基礎上加入了“變宮”音，形成了加變宮的六聲羽調式，即la、si、do、re、mi、sol、la的調式音階。這與中原嗩吶曲牌中常用的六聲音列剛好相吻合。

（2）音調特征：筆者選取的《朝天子》在旋律進行中，主要形成了以五度為框架的四音列旋律線條;以及每個樂節結束時采用級進進行等特征。如譜例1.

在譜例1中，第（1-2）小節的旋律進行音調（首調唱名）為“do、mi、sol、la”，其基本音型為（0479）的集合。在第（3-4）小節中，旋律進行的核心音調（以下均為首調唱名）為“la、sol、mi、re”，其基本音型為（2479）的集合。在第（6-7）小節中，第6小節的第2拍與第7小節第1拍的旋律進行音調為“mi、re、do、la”，其基本音型為（2479）的集合。在第（7-8）小節中，第7小節的第二拍和第8小節的旋律進行音調為“sol、la、do、re”，其基本音型為（0279）的集合。在第（9-10）小節中，第9小節的第2拍與第10小節的旋律進行音調為“sol、mi、re、do”，其基本音型為（0247）的集合。在第11小節中，旋律進行的核心音調為“do、re、mi、sol”，其基本音型為（0479）的集合。在第（13-15）小節中，旋律進行的核心音調為“do、la、sol、mi”，其基本音型為（0479）的集合。在第（17-18）小節中，旋律進行的核心音調為“sol、mi、re、do”，其基本音型為（0247）的集合。由此可見，這些旋律的核心音調所組成的基本音型都包含有（047）的集合，即構成“do、mi、sol”的五度框架形式，在此基礎之上添加了“re”音，形成了“do、re、mi”的音樂材料，其基本型為（024）的集合。

在譜例2中，第（1-2）小節的旋律進行中，樂節結束音形成了“sol、la（首調唱名，以下均為首調唱名）”的大二度級進進行。在第（3-4）小節的旋律進行中，樂節結束音形成了“mi、re”的大二度級進進行。在第（5 -8）小節的旋律進行中，樂節結束音形成了“do、re”的大二度級進進行。在第（9 -10）小節的旋律進行中，樂節結束音形成了“re、do”的大二度級進進行。在第（11 -12）小節的旋律進行中，樂節結束音形成了“sol、re”的四度跳進。在第（13 -16）小節的旋律進行中，樂節結束音形成了“re、mi”的大二度級進進行。在第（17 -20）小節的旋律進行中，樂節結束音形成了“sol、la”的大二度級進進行。由此了可見，除第（11-12）小節的樂節結束時采用了四度跳進，其他樂節結束時都采用了二度的級進進行。

三、總結

中軍班音樂不僅是廣東漢樂中不可缺少的組成部分，也是民間音樂活動中的重要因素。在筆者的研究中分別探尋出了中軍班音樂《朝天子》的加變宮的六聲調式特征，也發現了它們在旋律的進行中主要形成了以五度為框架的四音列旋律線條;以及每個樂節結束時采用級進進行的音樂特征。希望這些規律的挖掘能更好的指導后來的學習者創作出更多的、更具有韻味的廣東漢樂。

【參考文獻】：

【1】梅州漢樂協會編印，《廣東漢樂精選》（二），內部資料，2017年12月版

【2】[美]羅伊格-弗朗科利著，杜曉十、檀革勝譯，《理解后調性音樂》，人民音樂出版社，2012年1月版.