現(xiàn)實主義視角下城市“空巢青年”的動畫創(chuàng)作研究

【摘要】：現(xiàn)實主義就是按照現(xiàn)實生活中的本來面貌為主題。每當(dāng)我們談及動畫的時候，觀眾一開始想到的是夢幻、童話之類的詞匯，很少有人將現(xiàn)實生活與富有想象力和夸張的表現(xiàn)手法關(guān)聯(lián)起來。然而的確存在一些動畫，他們是以現(xiàn)實生活為參照，運用動畫獨特的表現(xiàn)手法和動畫語言，展現(xiàn)出了完全不同的動畫風(fēng)格。而本文就從城市“空巢青年”這一角度出發(fā)，來探究動畫的創(chuàng)作問題。

【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)實主義 空巢青年

一、現(xiàn)實主義動畫的相關(guān)概念

（一）現(xiàn)實主義動畫的界定

現(xiàn)實主義動畫反映真實的社會生活，不再是動畫片中最主要的依據(jù)：想象，而是對現(xiàn)實生活的觀察和模仿，來源于生活，力求真實、客觀。但伴隨著時代的發(fā)展，對于藝術(shù)的創(chuàng)造也表現(xiàn)出多樣化的走向，每個時期的人們對于現(xiàn)實主義的認(rèn)知和理解都不一樣，對于現(xiàn)實主義動畫的認(rèn)定也只是人們熟悉的一種叫法，所以對于他的界定不是很嚴(yán)密，所以我們要以發(fā)展的態(tài)度去看待現(xiàn)實主義這個視角。

（二）現(xiàn)實的真與動畫的假定

動畫在本質(zhì)上就是具有高度假定的藝術(shù)。在動畫中，最常用到的方法就是夸張，利用夸張的手法去反映真實生活中的事物，來滿足人們的理想和愿望。而片中的人物都是繪畫者根據(jù)自己的想象畫出來，利用繪畫中的各種技巧加以修飾和各種動畫語言讓觀眾相信人物真實存在。就是因為動畫語言的豐富性、對情景和環(huán)境設(shè)定的隨意自由性，讓動畫可以用夸張、隨意和天馬行空的動畫手法去表達(dá)創(chuàng)作者的意圖。而動畫的這種隨意性和假定性讓動畫影片區(qū)別于影視作品，動畫影片以奇特性著稱 如《狐妖小紅娘》中的狐妖便法力無限 《懸崖上的金魚姬》中波妞的世界，就是作者想象中的世界 《瘋狂動物城》里更是將這些動物擬人化，賦予人類一樣的情感、一樣的智商，等等。而這些題材具有一定的親切感，與觀眾之間能產(chǎn)生一定的共識，所以動畫在大眾的眼中固有的印象是以娛樂大眾為主，跟現(xiàn)實生活不符。

就是因為有了生活中的真實和動畫中的假定這兩個互為相反的元素共同存在才造就了現(xiàn)實主義動畫。在現(xiàn)實主義動畫中所表現(xiàn)出來的動畫語言，不僅僅是對真實生活的照貓畫虎，而是通過動畫特有的動畫語言來表現(xiàn)真實生活中的影像，而這些在動畫中表現(xiàn)出來的事物，不是制作者自己想想出來的，最終的目的是能讓受眾在片中找到真實生活中的影子，讓受眾覺得動畫中的事物在真實的生活中是存在的。

二、空巢青年

（一）空巢青年產(chǎn)生的原因

而根據(jù)現(xiàn)實主義的這個特點，本文對“空巢青年”這一話題加以論述。

“空巢青年”是指生活在一二線城市的有志青年，年齡在20 歲～ 35 歲，文化程度相對較高，缺乏情感寄托，生活處于未婚狀態(tài)的青年人。關(guān)于“空巢青年”這一詞匯，看似是一新鮮的詞匯，實則不然，像“空巢青年”這一群體確實從古代就有考究的，古時候的學(xué)生們進(jìn)京趕考，而在工業(yè)革命時期，成批的農(nóng)民遷入城市里。而根據(jù)我國民政局在2015年的統(tǒng)計中，中國的青年人數(shù)有3億之多，占人口的1/4，而在珍愛網(wǎng)2016年末常駐人口數(shù)量的調(diào)查中顯示，2016年單身青年在這些城市的外來人口已然超過了2020年人口控制目標(biāo)，單身人群和獨居人群增多，盡管不能把這些人群同空巢青年劃等號，但他們卻是“空巢青年”的主要來源。因此“空巢青年”這一群體不容小覷，應(yīng)當(dāng)引起社會的關(guān)注。

（二）空巢青年的生存狀態(tài)

要分析“空巢青年”的生存狀態(tài)，首當(dāng)其沖的是他們的精神層面。這些青年大多是從外地來到一、二線城市的打工者，孤身一人來到一個自己完全不熟悉的環(huán)境里，孤獨感、寂寞感將他們充斥著，身邊沒有一起長大熟悉的小伙伴，遇到困難需要自己一個人來抗，沒有人同他們一起開心、一起歡笑或一起承擔(dān)生活、工作中的難題。他們大多數(shù)人住的是出租屋，白天上班，晚上孤身一人回到出租屋，面對的是冰冷的一切。因此“空巢青年”的精神世界存在著缺失感 其次是空巢青年經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù)，從小地方剛來到大城市，工作也屬于剛開始的階段，收入水平不會太高，在大城市中，衣食住行都比家鄉(xiāng)的消費來的高，而本身的家庭如果不能在經(jīng)濟(jì)上給予良好的幫助，那么這群青年的生活就會變得入不敷出，而這群青年為了省下開支，大多數(shù)人會選擇在住、行方面進(jìn)行相應(yīng)的節(jié)省。很多人將會選擇相對來說比較偏遠(yuǎn)或者簡陋的地方來安排自己，而住在這里每天上下班為了節(jié)省開支只能乘坐公共交通出行，每天僅僅上下班的路程就要花費兩三個小時，長久以往，這類人群的幸福感可想而知。不僅如此，他們還要面對不斷上漲的房租，這些房租使本就不怎么寬裕的他們更加雪上加霜 最后是“空巢青年”在工作上上升空間的局促，在如今的社會環(huán)境下，不管在哪個城市中，階級化一直在城市中存在著，競爭也是一天比一天強(qiáng)烈，從而導(dǎo)致這群從外地來到這座城市的人員上升空間變小，對未來也是未知數(shù)。而在當(dāng)今社會，競爭如此激烈的情況下，在一個競爭激烈的多元化社會里，一個人的學(xué)識、能力與綜合素質(zhì)是成功的必備要素，但家庭出身、社會環(huán)境等也會在一定程度上影響著個人的人生軌跡，這些對遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的創(chuàng)業(yè)者、闖蕩者提出了極大的挑戰(zhàn)。所以有一部分的空巢青年在一線城市工作一段時間之后，便會選擇回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)。而留在大城市中的“空巢青年”，可能他們也足夠努力，也擁有聰明的頭腦足夠的知識儲備，他們也很難沖破階級的枷鎖，可能很長一段時間都會逗留在不理想的社會階層中。

三、總結(jié)

以上對于“空巢青年”的分析也揭露出對這一主題動畫創(chuàng)作的必要性。動畫作為大眾喜聞樂見并且廣為流傳的一種媒體形式，一直受到大眾的喜愛 而現(xiàn)實主義手法，是對現(xiàn)實生活的一定在現(xiàn)，體現(xiàn)一定的生活態(tài)度，與大眾的生活緊密相連，受眾群體也能在動畫中找到屬于自己的影子。動畫的展示相當(dāng)于讓大眾關(guān)注“空巢青年”這一群體，在關(guān)注度形成后，還可以適當(dāng)給予幫助。

【參考文獻(xiàn)】：

【1】 常進(jìn)鋒.“空巢青年”緣何“空巢”—— 一個時空社會學(xué)的解讀[J].中國青年研究，2017（5）：79-83.

【2】 常進(jìn)鋒.“空巢青年”緣何“空巢”———一個時空社會學(xué)的解讀[J].中國青年研究，2017（5）：79-83.

作者簡介：武淋蒙（1994—），女，漢，河南南陽市人，研究生在讀，單位：河南省鄭州市鄭州輕工業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，研究方向：動畫。