淺析后印象主義的色彩理念對平面設計的影響

一、 后印象主義的簡介

后印義是西方繪畫的一個重要運動。印象主義的特征是反對傳統藝術的社會功能，繪畫不在是依附于宗教、社會、文學作品的表達形式，而是獨立成一種藝術，更是把目光朝向了表現自然物體的外觀的視覺印象。

發展到后印象主義時，“后”作為前綴在英文的表達上，不僅僅描述的是時間的推移，更是對印象主義的反對含義，他們認為繪畫不能只停留在物體的形與色的表面，表達主觀的感受，內心的宣泄，情感的交織，形成了后印象派。

十九世紀末期后印象主義應運而生，它的發展源于在印象派后期時遭受到許多藝術家在創作時因光源、三維空間等的傳統繪畫原則的局限，沒有淋漓盡致的表達內感受和情感，于是他們開始嘗試新的追求：完全拋棄對于自然模仿的基礎，將強烈的個人情感注入到畫筆中，反映在畫面上。

二、后印象主義對于平面設計的啟發

1.強調主觀情感色彩的表現

色彩是藝術的主要表現的手法，它在視覺上自身帶有一種表現力量去表達作者的內心情感，對于心靈深處的再創造，它更能更好的去傳達事物的實質。不僅如此，它還能表現情感的強感。在印象主義中，色彩還受光源照度，景物感光度、空氣作用等等各個方面來表現。繪畫開始更加注重畫家的內心感受，屬于精神表達的時代，進一步的追尋自我價值的覺醒，擺脫自然物質的桎梏。莫奈的色彩更加靜謐、安詳，而梵高的色彩更加活潑、強調主觀色彩感覺。他說：“我不想復制我眼前的東西。我自由地用色彩來表現自己的力量?！?? 現代繪畫藝術從印象派之后，朝著一條不斷探索、創新、試驗和否定傳統的方向前進。從中我們能了解到，現代藝術開始擺脫對宗教歷史的敘述性的禁錮，打破傳統觀念的思想格局。尋找到了新的藝術理念的發展方向，提高了色彩語言的可能性和表現力的作用。

由于人類受地理環境、宗教信仰、人文社會和文化程度的影響，在他們的固有思維中賦予色彩具有特定的含義，能引起人們產生不同的情緒，蘊含著不同的內在含義。 藍色表達幽靜溫和，能夠控制沖動 紅色是強烈的情續釋放 橙色象征活力。而且每種顏色都有一定的象征含義。在繪畫領域上，在梵高筆下的《星月夜》中，見圖1.1畫面是望向窗外的世界，極度夸張變形和強烈的色彩對比來發泄無法壓抑的強烈情感。畫面的主要用深藍色，寧靜憂郁的深藍色搭配著明亮的黃色，讓畫面極富扭曲、擰巴的筆觸，長線與短粗線相結合色彩線條，構成了寧靜與動態的對比，讓這個憂郁扭曲的內心感受更富有表現力。

同時設計上的應用也是有共通之處的，中國著名平面設計師陳幼堅在為竹葉青企業做品牌識別設計時，以“竹”字為中心，用抽象形式去簡化字的形態，主體用直挺秀麗的茶葉形體，色彩創意來源于翠竹茂密，充滿生命力，通過平和舒適的狀態生動地展現出來，同時也能投射出正直、高雅、有氣節的君子形象。而綠色在其他國家又有不同的理解，日本人忌諱綠色。在西歐國家中的法國，大家都反感深綠色，那是因為二戰期間遭受過穿深綠色軍服的納粹軍官的侵略，在戰爭中受到了相當嚴重的傷害。然而隨著不同的文化領域，予以色彩不一樣的理解。

2.顏色線條具有秩序化、概括化

線條是造型能力的基礎藝術語言，也是在后印象主義的重要理念之一。線不僅能夠概括物體的輪廓形狀，還能表現質感，同時還具有裝飾性效果和情緒化價值。在后印象主義運動發展以后，受塞尚的影響，強烈的色彩對比來突出色彩表現力，簡化復雜內容，重視主體的結構。在賽尚的畫作常常以日常生活的景物來作為對象，在他的作品樸素中透出其中的和諧和豐富。其實相同種類的物體各有差別，結構豐富，顯露出結構內部的本質，在雜亂的景物之中產生秩序化、規律化，加強畫面的堅實感。

在平面設計中也有共同方面，在包豪斯色彩教學體系中，他們通過處理色彩理性化、抽象化，然后通過處理色彩的心理和情感體驗，賦予畫面以嚴格的機械性和秩序感，色彩分割與色塊構成規范與一定的邏輯意識之中顯露出恒定與完整的視覺感，顏色線條在畫面的秩序化和概括化的把握中得到共鳴。

3. 強烈的色塊對比編排

趨向于二維片面的表現效果，沖破了時間與空間的束縛，沖破了西方傳統繪畫的透視法則，弱化景物的真實感和質感，著重于畫面的裝飾性。在平面設計的創作中，色塊的對比和平面化的運用能增強視覺感官的沖擊力，使視覺元素的構成化，呈現出美的形式感。

在設計上也有尤其同工之處，草間彌生的晚年作品也大量使用色塊對比，使用的紅或黃的底色是非常漂亮的高純度原色，讓人看著有一種吸毒似的快感，強烈的色彩對比，給人深刻的印象。形式上也變得非常漂亮，鮮艷的色彩對比跳出來，增強觀賞者的視覺體驗。

三、后印象主義的色彩理念在平面設計的發展趨勢

一件優秀平面作品，不僅僅要重視形式的表達，色彩的運用效果呈現占有更重要的比例。后印象主義的色彩理念對于現代的平面設計的發展產生了深遠的影響，拓寬了設計師在色彩運用上的方向。在全球信息化極速發展的情況下，設計師不能再依靠以前的觀念，而是要跟從全球化和人性化的潮流，符合當代審美理念。

所以，后印象派的色彩理念的實際應用，也要隨著設計需求的變化而改善，增強自身的實力。所以設計師更要從情感入手，首先要打動自己，更要找到大眾的共鳴，當然要配合更適當的表達方式和技巧運用，使每一個設計都按照要求去打動觀眾，滿足客戶需求。并且表達主題在配色要貼近主題，色彩語言模式和色彩對比的表現力上，可以進行新的突破，新的創意，新的理解。色彩的加減法則跟隨大眾的直觀感受，更容易于對觀眾的情感碰撞。

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作者簡介：鄭旭（1996-），女 ，漢，河北唐山，在讀碩士研究生，遼寧大學，研究方向：藝術設計。