機(jī)械拍攝照片之著作權(quán)

呂仝 曹禹新

【摘要】：攝影作品因具有獨(dú)創(chuàng)性而受到著作權(quán)法保護(hù)，攝影作品的獨(dú)創(chuàng)性體現(xiàn)在影響內(nèi)容和效果能反映出攝影師在拍攝過(guò)程中所做出的獨(dú)創(chuàng)性的選擇和安排。沒(méi)有人類智力勞動(dòng)參與的機(jī)械自動(dòng)拍攝的攝影作品因不具有獨(dú)創(chuàng)性不受著作權(quán)的保護(hù)，有智力勞動(dòng)的參與卻并未實(shí)際體現(xiàn)的作品的著作權(quán)保護(hù)也具有爭(zhēng)議。建議根據(jù)現(xiàn)有的大陸法系國(guó)家的實(shí)際做法，將現(xiàn)有的領(lǐng)接權(quán)種類豐富化，將此類獨(dú)創(chuàng)性較低甚至沒(méi)有實(shí)際意義的照片納入鄰接權(quán)的保護(hù)范圍，從而明確區(qū)分著作權(quán)保護(hù)。

【關(guān)鍵詞】：機(jī)械拍攝照片;獨(dú)創(chuàng)性;鄰接權(quán)

伴隨著手機(jī)、平板等電子產(chǎn)品的普及和攝影技術(shù)的不斷成熟，攝影本身的技術(shù)成本較之前已經(jīng)有了很大程度的降低，攝影突破了傳統(tǒng)的專業(yè)性，實(shí)現(xiàn)了拍照的常態(tài)化和平民化。當(dāng)攝影大眾化的得到普及的同時(shí)，攝影作品的標(biāo)準(zhǔn)界定也逐漸的模糊，攝影作品的著作權(quán)的確權(quán)也變得難以抉擇。

1攝影作品的獨(dú)創(chuàng)性保護(hù)

攝影作品是我國(guó)《著作權(quán)法》第三條中所規(guī)定的“是指借助器械在感光材料或者其他介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品。”機(jī)械拍攝作品是否屬于攝影作品并受著作權(quán)法保護(hù)，要對(duì)其獨(dú)創(chuàng)性作出判斷，首先，要追根溯源，明確攝影作品受著作權(quán)法保護(hù)的根本原因。

1.1攝影師符合“作者”定義

為了將攝影師與作者、攝影師使用攝影技術(shù)拍攝照片與作者創(chuàng)造作品分別對(duì)應(yīng)起來(lái)，美國(guó)最高法院做出了如下解釋：“作者”指的是“該作品由他而起的那個(gè)人，即發(fā)起之人、制造者，完成一項(xiàng)科學(xué)或者文學(xué)工作的人”。而憲法中的“創(chuàng)作”應(yīng)謎蓋所有形式的寫作、印刷、雕刻、蝕刻等等作者內(nèi)心觀念的有形表現(xiàn)因此只要照片是作者原創(chuàng)知識(shí)概念的表達(dá)，就應(yīng)該賦子照片版權(quán)。

1.2相片如何體現(xiàn)拍攝者的創(chuàng)造性

美國(guó)最高法院認(rèn)為，就照片來(lái)說(shuō)，其特征全部來(lái)自于原告原創(chuàng)性的思想觀念，作者通過(guò)一系列努力，將這些思想觀念轉(zhuǎn)化為可視形式。這些努力包括讓被拍攝者擺好姿勢(shì)坐在照相機(jī)前面，選擇和安排服裝、織物裝飾和其他裝飾物，對(duì)拍攝場(chǎng)景進(jìn)行布置以呈現(xiàn)優(yōu)美的線條，安排和設(shè)置燈光和陰影等。通過(guò)這些全部由原告所為的布置、安排或表現(xiàn)，他制作了本案中的照片。因此，照片具有充分的原創(chuàng)性，應(yīng)獲得版權(quán)保護(hù)。

按照美國(guó)最高法院的判斷，攝影作品可以受到版權(quán)保護(hù)的理論基礎(chǔ)是攝影作品具有獨(dú)創(chuàng)性。盡管照片是借助相機(jī)這一機(jī)械設(shè)備拍攝的，但拍攝過(guò)程為攝像者留下了充分展示其個(gè)性和創(chuàng)作力的空間，影響內(nèi)容和效果均能夠體現(xiàn)攝影師在拍攝過(guò)程所做的獨(dú)創(chuàng)性選擇和安排。但是上述理論在肯尼迪刺殺視頻中又遭到了挑戰(zhàn)。最后法院判決拍攝者對(duì)于攝像機(jī)的選擇、鏡頭的選擇和膠片的選擇、拍攝地點(diǎn)和時(shí)間的選擇均是獨(dú)創(chuàng)性。因此可以知道，英美法系是通過(guò)降低獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)的方式來(lái)對(duì)普通照片進(jìn)行保護(hù)。

1.3獨(dú)創(chuàng)性保護(hù)之我國(guó)

《著作權(quán)法》將著作權(quán)的保護(hù)客體界定為作品，《著作權(quán)法實(shí)施條例》對(duì)作品進(jìn)行解釋：文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力創(chuàng)造成果?？梢?，構(gòu)成作品的核心要件是“獨(dú)創(chuàng)性"。《著作權(quán)法》根據(jù)獨(dú)創(chuàng)性的高低，將動(dòng)態(tài)錄影分為：“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品”和“錄像制品”，著作權(quán)保護(hù)前者因其獨(dú)創(chuàng)性高，后者因獨(dú)創(chuàng)性較低而給予鄰接權(quán)保護(hù)的模式。對(duì)于靜態(tài)照片，沒(méi)有依“獨(dú)創(chuàng)性高低分類，籠統(tǒng)的進(jìn)行著作權(quán)保護(hù)。照片與錄影形成過(guò)程相似，僅僅前者是靜止的，后者是活動(dòng)的。據(jù)法律推理，靜態(tài)照片和動(dòng)態(tài)錄影應(yīng)采用同一標(biāo)準(zhǔn)，分為受著作權(quán)保護(hù)的“攝影作品”和受鄰接權(quán)保護(hù)的“獨(dú)創(chuàng)性程度較低的照片”。但鄰接權(quán)作為著作權(quán)的衍生權(quán)利，其存在前提是要有作品。這里機(jī)械自動(dòng)拍攝的照片并不是通過(guò)傳播作品獲得的，它的拍攝并非借助于已經(jīng)存在的作品，因而邏輯出現(xiàn)了漏洞。

2機(jī)械拍攝照片受保護(hù)的條件

2.1人類智力勞動(dòng)參與相機(jī)自動(dòng)拍攝是照片受版杈保護(hù)的前提

如前所述，抬攝者獨(dú)創(chuàng)性的選擇和安排是攝影作品具有獨(dú)創(chuàng)性，并受版權(quán)保護(hù)的前提。據(jù)此，純粹動(dòng)物或者器械所制造的東西不能受版權(quán)的保護(hù)，因?yàn)檫@些制造物沒(méi)有體現(xiàn)人的創(chuàng)造性因素。作品之所以成為作品，還是因?yàn)樽髌分械娜说囊蛩?，作品中體現(xiàn)的獨(dú)特的東西必須屬于人的智力勞動(dòng)成果。當(dāng)然，還需要區(qū)別人類運(yùn)用機(jī)械創(chuàng)造和機(jī)械自行創(chuàng)作的區(qū)別。比如，計(jì)算機(jī)或者翻譯機(jī)制造出來(lái)的東西。但是，如果屬于人類為了表達(dá)自已個(gè)人思想或者感受的需要，而通過(guò)操縱這些機(jī)器制造出來(lái)的東西則另當(dāng)別論，比如通過(guò)電子設(shè)備制造出來(lái)的音樂(lè)。又如，人類利用電腦書寫的各類文章。對(duì)照片的保護(hù)也是同理，照相機(jī)實(shí)際上是作者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的工具，運(yùn)用工具并不排除作者在作品創(chuàng)作的過(guò)程中表現(xiàn)自己思想和觀念的可能性，也不能因?yàn)榻柚障鄼C(jī)來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作而否定照片的版權(quán)性。由此可見，人在具體的個(gè)案中有沒(méi)有以獨(dú)創(chuàng)性的方式發(fā)揮作用成為判斷機(jī)器所拍攝的照片是否受到薯作權(quán)保護(hù)的關(guān)鍵要素。

2.2人類智力勞動(dòng)應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在作品最終的表達(dá)上

如何判斷人是否發(fā)揮了智力勞動(dòng)的作用，并非易事，特別是在我國(guó)《著作權(quán)法》對(duì)獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)沒(méi)有明確規(guī)定的情況下更困難。我國(guó)雖然是大陸法系國(guó)家，但是因法律井未對(duì)照片的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行明確規(guī)定，法院在實(shí)踐中通過(guò)降低獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)對(duì)各類照片的保護(hù)。因?yàn)榕臄z過(guò)程中具有獨(dú)創(chuàng)性的選擇，安排和處理才是構(gòu)成攝影作品的要素。從錄像中根據(jù)自己的選擇和判斷進(jìn)行截圖，確實(shí)體現(xiàn)了一定的獨(dú)創(chuàng)性，但該獨(dú)創(chuàng)性與攝影作品所要求的獨(dú)創(chuàng)性不可同日而語(yǔ)。

2.3人類智力勞動(dòng)的延續(xù)應(yīng)當(dāng)從作品表現(xiàn)出來(lái)

上文所說(shuō)，判斷人是否發(fā)揮了智力勞動(dòng)的作用已經(jīng)不是容易的事情，我國(guó)《著作權(quán)法》對(duì)此的判斷已經(jīng)面臨困境。而如果，在判斷人類智力勞動(dòng)的基礎(chǔ)上再對(duì)于拍攝者的確權(quán)更是難上加難。例如，在拍攝常態(tài)化的今天，不僅僅的簡(jiǎn)單機(jī)械再現(xiàn)型攝影作品的出現(xiàn)讓人困擾，機(jī)器自動(dòng)拍攝也使著作權(quán)確權(quán)面臨挑戰(zhàn)，那么在拍攝過(guò)程中，攝影師對(duì)于拍攝模式的機(jī)械化怎么表現(xiàn)在作品中，對(duì)于師傅傳授的模式拍法是否也屬于人類智力勞動(dòng)的作用有待商榷。這樣的參照以往的人類勞動(dòng)成果，適用于不同拍攝主體上展現(xiàn)出不同效果是否也應(yīng)該屬于著作權(quán)保護(hù)的范圍目前是無(wú)法確定的。

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