動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用分析

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫設(shè)計(jì);色彩運(yùn)用;影視動(dòng)畫制作

中圖分類號(hào)：J954 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? 文章編號(hào)：2096-4706（2019）06-0099-03

Keywords：animation design;color application;film and television animation production

0 ?引 ?言

歐美和日本的動(dòng)畫通常會(huì)給人們留下深刻的印象，這不僅因?yàn)閯?dòng)畫非常有趣的情節(jié)和唯美的畫面，還因?yàn)閯?dòng)畫中精美、協(xié)調(diào)的色彩搭配可以準(zhǔn)確展現(xiàn)人物的性格與情感，塑造良好的人物形象。同時(shí)，合理的色彩有助于人們更好地理解動(dòng)畫情節(jié)，推動(dòng)劇情進(jìn)一步發(fā)展。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，需正確掌握色彩的運(yùn)用要領(lǐng)和方法，方可提高整體設(shè)計(jì)效果。

1 ?動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩概述

色彩存在于世界萬物之中，是一種特殊的存在。色彩千姿百態(tài)，能夠塑造出不同的形象，給人帶來不同的感受，滿足人們的審美需求，激發(fā)人們的想象力。利用色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)，不僅能夠滿足人們的視覺需求，還可以使色彩恰到好處地滿足人的內(nèi)心需求，給人帶來豐富的情感體驗(yàn)[1]。

在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中加強(qiáng)色彩應(yīng)用是保證動(dòng)畫作品成功的關(guān)鍵。中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一度非常輝煌，隨之進(jìn)入到一個(gè)相對(duì)蕭條的階段。近幾年，中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)再次騰飛，開始重視對(duì)傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用。與幾年前的動(dòng)畫作品相比，如今的中國動(dòng)畫有了自己的特色，不再執(zhí)著于模仿，而是有了更多創(chuàng)意，可以將動(dòng)畫視為一種藝術(shù)，動(dòng)畫中包含繪畫、動(dòng)漫、電影、多媒體數(shù)字載體等眾多元素。隨著時(shí)間的不斷推移與技術(shù)進(jìn)步，動(dòng)畫包含的內(nèi)容變得更多，除了動(dòng)畫片之外，還有影視廣告、動(dòng)畫電影，甚至多媒體數(shù)字游戲與互動(dòng)平臺(tái)均與動(dòng)畫息息相關(guān)。曾經(jīng)的動(dòng)畫需要手動(dòng)繪畫和制作，在高科技的帶領(lǐng)下，動(dòng)畫開始邁向特效模擬的方向，制作技術(shù)日益先進(jìn)。在計(jì)算機(jī)技術(shù)的支持下，二維動(dòng)畫已經(jīng)不能滿足觀眾的需求，生動(dòng)形象的三維動(dòng)畫走進(jìn)人們的視野，使人們感受到動(dòng)畫的神奇魅力。盡管如此，色彩在動(dòng)畫中的地位始終不可撼動(dòng)。因此，研究色彩在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用非常有必要。

2 ?動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩現(xiàn)狀

在我國動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，色彩應(yīng)用一般會(huì)借鑒成功的經(jīng)驗(yàn)，甚至直接套用國外作品。由于色彩是一種社會(huì)文化意識(shí)形態(tài)與情感的體現(xiàn)，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中需要滿足人們的心理與視覺需求，這樣才會(huì)達(dá)到理想的設(shè)計(jì)效果。目前，我國動(dòng)畫設(shè)計(jì)存在的問題不容忽視。首先，我國的動(dòng)畫設(shè)計(jì)師比較注重畫面的華麗程度，然而在許多動(dòng)畫中，其畫面依然比較粗糙，銜接不夠自然，這樣必然會(huì)導(dǎo)致人物與背景脫離，略顯生硬;第二，在人體構(gòu)造、肌肉、體態(tài)等方面，色彩搭配不夠合理，甚至不符合邏輯;第三，背景色彩比較單調(diào)，常常以黑或者白色為主[2]。

3 ?動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩設(shè)計(jì)的重要性

在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中應(yīng)用色彩時(shí)，需考慮觀眾對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)。人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)基于心理感受，并不以主觀意志為轉(zhuǎn)移。盡管色彩本身獨(dú)立，但卻很容易由人的視覺產(chǎn)生深層次的心理體驗(yàn)，不同的顏色會(huì)對(duì)人的視覺造成不同的刺激。例如，如果色彩的波長較長，會(huì)給人帶來溫暖的感受;如果色彩的波長較短，會(huì)給人帶來寒冷的感受。色彩的波長是人們對(duì)于色彩冷暖的認(rèn)知，更多的是以心理感受為主?？梢哉J(rèn)為這種感受客觀存在，因?yàn)檫@就是色彩的冷與暖。即使是同一色彩，也會(huì)在不同的環(huán)境下帶來人不同的感受，配色需求不同，同樣給人帶來不同的體驗(yàn)[3]。

多年來，色彩給人們帶來的吸引力不言而喻，吸引千千萬萬的人為之探索和追尋。各式各樣的色彩給人帶來豐富的想象力，可以創(chuàng)造多姿多彩的世界，也充分激發(fā)了人們的藝術(shù)細(xì)胞，使人積極研究色彩的構(gòu)成與搭配。當(dāng)色彩設(shè)計(jì)作為一種專業(yè)呈現(xiàn)在人們面前時(shí)，就意味著色彩已經(jīng)不僅僅是一種激發(fā)人們心理需求的元素，更多的與社會(huì)、文化掛鉤。

在動(dòng)畫作品中加強(qiáng)色彩運(yùn)用，主要是用來烘托氛圍，對(duì)情感進(jìn)行恰到好處的渲染。色彩在動(dòng)畫作品中非常重要，色彩設(shè)計(jì)是否合理將直接關(guān)系到作品的成敗。如果色彩設(shè)計(jì)不合理，不僅會(huì)影響動(dòng)畫中的角色表現(xiàn)力，還會(huì)影響場景與情節(jié)的推進(jìn)。一部成功的動(dòng)畫作品源于多個(gè)方面，色彩的表達(dá)非常關(guān)鍵。色彩表達(dá)合理，就會(huì)提高動(dòng)畫作品的藝術(shù)感染力與觀賞價(jià)值，激發(fā)觀眾的情感共鳴。

4 ?動(dòng)畫設(shè)計(jì)中色彩的具體運(yùn)用

4.1 ?色彩在角色設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在動(dòng)畫作品中，不同的角色會(huì)有不同的特點(diǎn)，這是帶動(dòng)觀眾了解整個(gè)故事的核心因素。在角色設(shè)計(jì)中不能忽視對(duì)色彩的應(yīng)用，而且色彩是一種主要的表現(xiàn)手法。色彩對(duì)角色的形象塑造起到錦上添花的作用[4]。角色的外表、形體、特點(diǎn)均需要由恰當(dāng)?shù)纳视枰栽忈?。?dòng)畫中的角色之所以會(huì)給人留下深刻的印象，主要就是在設(shè)計(jì)的過程中進(jìn)行恰當(dāng)?shù)脑忈?，?duì)每一個(gè)角色的膚色、衣服、頭發(fā)等顏色進(jìn)行合理搭配。許多角色的形象顏色是由作者創(chuàng)造的，設(shè)計(jì)人員需利用色彩的固有色、純度、明度、色相、冷暖來表達(dá)角色的結(jié)構(gòu)關(guān)系和體積關(guān)系。

4.1.1 ?色彩可以準(zhǔn)確詮釋角色所表達(dá)的情感

動(dòng)畫中的角色與真實(shí)影視劇的角色千差萬別，比如情感就會(huì)有所不同。真實(shí)的演員在進(jìn)行表演時(shí)，往往會(huì)利用演技結(jié)合情節(jié)表達(dá)真實(shí)情感，動(dòng)畫片的角色在表達(dá)情感時(shí)往往會(huì)凸顯其面部表情與面部膚色。例如，角色十分害怕和恐懼時(shí)，設(shè)計(jì)者會(huì)將角色的臉色設(shè)置成青藍(lán)色等看上去令人感到不溫暖的顏色;角色生氣或者發(fā)脾氣時(shí)，面部顏色通常變得很紅。通過恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩可以準(zhǔn)確詮釋角色的心情，以及其釋放的情感，給人以直觀、形象的感受。

4.1.2 ?色彩可以有效體現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)

動(dòng)畫中每一名角色之所以差異明顯，不僅在于其外表，還在于其鮮明的性格特點(diǎn)。角色的性格同樣可以利用合理的色彩進(jìn)行表現(xiàn)。角色具有樂觀、積極向上的心態(tài)，通常會(huì)用橙色表示;角色瀟灑而又豪爽，可以用黃色表示;角色追求浪漫，具有高雅的品味，可以用紫色來表示;角色充滿激情，可以用紅色來表示;角色十分邪惡，可以用黑色來表示;角色簡單而又善良，可以用白色來表示。例如，白雪公主這一形象擁有一頭烏黑漂亮的頭發(fā)，皮膚白皙，藍(lán)黃相結(jié)合的連衣裙更能體現(xiàn)出白雪公主的善良性格，這一形象十分經(jīng)典，令人印象深刻。

4.1.3 ?色彩可以區(qū)分角色主次關(guān)系

動(dòng)畫片也會(huì)有主角和配角，為了有效區(qū)分角色的主次，需要合理運(yùn)用色彩。主角要貫穿故事始終，配角要襯托出主角。在設(shè)計(jì)色彩時(shí)，需合理搭配，才不會(huì)有喧賓奪主之感。例如，在動(dòng)畫片《大圣歸來》中，主角齊天大圣的身材瘦長，與肥胖的天蓬元帥相比，其色彩更加鮮艷奪目，很好地突出了齊天大圣這一主角的特點(diǎn)。主角的色彩必須突出，配角的色彩要恰到好處[5]。

4.1.4 ?色彩可以凸顯角色的獨(dú)特性

在動(dòng)畫中，色彩設(shè)計(jì)通常會(huì)融入創(chuàng)作者的情感，帶有一定的主觀色彩，同時(shí)也反映創(chuàng)作者豐富的內(nèi)心世界。為了凸顯角色的與眾不同，需要巧妙地借助于色彩，從而塑造出角色的不同性格與身份，將角色的個(gè)性展現(xiàn)得淋漓盡致。不同的角色可以反映不同的人性，正面角色與反面角色通常也會(huì)有鮮明的色彩對(duì)比，例如，純潔的天使通常以白色體現(xiàn)，反派的魔鬼用黑色來表示。比如，白雪公主和壞王后的用色就很有特點(diǎn)，能夠明確體現(xiàn)角色的善良與邪惡。

4.2 ?色彩在場景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

動(dòng)畫中的故事情節(jié)需要在特定的場景中展開。角色要在一些重要的場景中為觀眾講述故事情節(jié)，場景需要襯托角色，二者相輔相成。在場景設(shè)計(jì)中要加強(qiáng)對(duì)色彩的運(yùn)用，使場景、角色水乳交融，進(jìn)一步推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

4.2.1 ?色彩可以營造恰當(dāng)?shù)臍夥?/p>

為了營造恰當(dāng)?shù)膱鼍?，要利用色彩加?qiáng)對(duì)氣氛的渲染。劇情會(huì)貫穿動(dòng)畫始終，劇情氣氛需要由色彩營造不同的感覺。動(dòng)畫中的角色形象通常具有夸張的成分，在設(shè)計(jì)氣氛時(shí)也會(huì)與角色融為一體，打造唯美、夢(mèng)幻的畫面?！短炜罩恰分械男∨目罩邢侣溥@一情節(jié)設(shè)計(jì)得十分神奇，女孩胸前的寶石散發(fā)著奪目的光輝，這一場景美輪美奐，創(chuàng)作者采用色彩暈染的繪制手法，使畫面呈現(xiàn)夢(mèng)幻般的藍(lán)色調(diào)，給人帶來十分神秘的感覺，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)氣氛的渲染和情節(jié)的進(jìn)一步推動(dòng)[6]。

4.2.2 ?色彩可以展示時(shí)間感

動(dòng)畫中不乏轉(zhuǎn)換劇情時(shí)間的手段，利用色彩變換的方式轉(zhuǎn)換場景是一種十分常見的方法。例如，主角成長的畫面可以利用相同的場景，而早晚以及四季不同的色彩來體現(xiàn)時(shí)間的變化，給人以光陰如梭之感。清晨與黃昏的色彩飽和度、明度在具體使用時(shí)會(huì)存在顯著的差別，清晨的色彩飽和度與明度比較高，黃昏的色彩飽和度與明度比較低。

4.2.3 ?色彩可以恰當(dāng)渲染與情感相匹配的場景

在場景設(shè)計(jì)中，除了要重視空間的結(jié)構(gòu)之外，還要考慮到色彩的運(yùn)用，使其能夠很好地襯托角色。角色的情感也需要與場景呼應(yīng)，符合“此情此景”的要求，這就需要加強(qiáng)對(duì)色彩的運(yùn)用，使角色的情感活動(dòng)與情境相符。如果角色的心情很愉快，場景就要考慮使用明艷、歡快的顏色;如果角色很憂傷，場景的顏色就不能過于熱烈，而是要保證相對(duì)冷淡、憂傷的色調(diào)。將色彩有效運(yùn)用在場景之中，就可以賦予整部動(dòng)畫作品以生命力，使角色的情感得到有效的傳達(dá)與釋放。不同的場景搭配不同的色彩，還要與人物此刻心情相匹配，這非常考驗(yàn)創(chuàng)作者與設(shè)計(jì)者的色彩搭配功底。

4.2.4 ?色彩可以有效展示不同的地域特色與文化背景

動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)與文化有密切關(guān)系，將這些文化作為動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的背景，可以凸顯動(dòng)畫作品的與眾不同。不同的文化通常隸屬于不同地域，將地域特征與色彩相結(jié)合，能夠提高作品的感染力。如果故事背景發(fā)生在埃及，角色與場景的顏色設(shè)計(jì)就要與埃及的地域特色相符合，盡量使用具有異域風(fēng)情的色彩，保持鮮艷的色調(diào)。例如，《功夫熊貓》的場景色彩設(shè)計(jì)就比較符合中國古代地域特點(diǎn);如果故事發(fā)生在西方古老的城堡之中，就要在角色和場景設(shè)計(jì)中融入灰暗的冷色調(diào)，代表色有紫色、暗紅色和黑色等，色彩的力度與規(guī)模要大，通過恰當(dāng)?shù)慕M合凸顯整體場景的陰森。

4.3 ?色彩在情節(jié)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

4.3.1 ?色彩可以襯托情節(jié)的連續(xù)性變化

在動(dòng)畫作品中，情節(jié)的設(shè)計(jì)至關(guān)重要。與場景設(shè)計(jì)相比，情節(jié)在不斷變化，其色彩也需要有激烈的變化和流動(dòng)感，從而時(shí)刻吸引觀眾的眼球，使其能夠全身心投入其中。隨著情節(jié)的不斷推進(jìn)，內(nèi)容也會(huì)發(fā)生變化，因此在情節(jié)設(shè)計(jì)中，色彩運(yùn)用顯得更加重要[7]。故事千差萬別，情節(jié)也會(huì)更加多樣。有的故事情節(jié)更迭速度很快，主要是因?yàn)楣适轮械亩窢幈容^多，矛盾較多，這會(huì)使角色在持續(xù)變化中重復(fù)出現(xiàn)，形成情節(jié)色彩連續(xù)性的變化關(guān)系。情節(jié)與故事本身的矛盾有密切關(guān)系，情節(jié)的連續(xù)性越強(qiáng)，故事的沖突性就越高，給人帶來跌宕起伏之感。為了更好地處理這種關(guān)系，就要加強(qiáng)對(duì)色彩的運(yùn)用，吸引人們的注意力，豐富作品的內(nèi)涵。

4.3.2 ?色彩可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展

故事情節(jié)是動(dòng)畫作品的骨架，故事情節(jié)越完善，說明動(dòng)畫作品越完整。色彩在故事情節(jié)中占據(jù)的地位非常重要，主要根據(jù)劇情進(jìn)行設(shè)定，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的變化。一些動(dòng)畫作品中的角色可能會(huì)隨著時(shí)間的推移與各種經(jīng)歷而發(fā)生性格的變化，這就需要通過色彩進(jìn)行展示。例如，角色前期比較善良，可采用比較暖的色彩，搭配明亮的場景對(duì)人物形象加以烘托;角色逐漸黑化后，動(dòng)畫中的主色調(diào)也要隨之變化，要將原有的暖色調(diào)變?yōu)樯衩啬獪y的冷色調(diào)，可利用黑色和暗紅色進(jìn)行搭配。在色彩逐漸發(fā)生變化的過程中，情節(jié)也隨之改變，彼此遙相呼應(yīng)，就會(huì)展示出鮮明的人物特色，使故事情節(jié)更加自然、流暢，毫無違和感。觀眾也會(huì)在這一變化中產(chǎn)生共鳴，共同感受主人公的喜怒哀樂。

5 ?結(jié) ?論

綜上所述，在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，要加強(qiáng)對(duì)色彩的運(yùn)用。恰當(dāng)運(yùn)用色彩是保證動(dòng)畫作品成功的關(guān)鍵，本文主要從角色、場景、情節(jié)設(shè)計(jì)三個(gè)角度探討色彩運(yùn)用的方法和重要性，旨在說明成功的色彩設(shè)計(jì)與創(chuàng)作者的獨(dú)具匠心是分不開的。

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作者簡介：薛龍（1984.09-），男，漢族，河南三門峽人，講師，碩士，研究方向：影視動(dòng)畫制作。