威尼斯雙年展研究綜述

始于1894年的威尼斯雙年展是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的重要盛事，對于中國藝術(shù)界而言，威尼斯雙年展早已不再是上世紀(jì)時那樣的神秘與遙遠(yuǎn)，但在眾多中國藝術(shù)家眼中，它依然是掌控著國際藝術(shù)權(quán)威和學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的重要當(dāng)代藝術(shù)展示舞臺。然而有趣的是，對它的評價有不少爭議。這一切爭議都源于1993年。

1993年的威尼斯雙年展首次出現(xiàn)了中國藝術(shù)家的面孔，這份16人的名單中包括王廣義、李山、余友涵、張培力、方力鈞在內(nèi)的許多人在20余年后已經(jīng)是中國當(dāng)代藝術(shù)的重要力量。自1993年王廣義、方力鈞等參加威尼斯雙年展以來，參加威尼斯雙年展成了中國當(dāng)代藝術(shù)家的夢想之一，參展藝術(shù)家也會受到國內(nèi)外藝術(shù)市場的青睞。

對于中國當(dāng)代藝術(shù)家參加1993年威尼斯雙年展，國內(nèi)藝術(shù)界的評價褒貶不一。在積極的評價中，薄小波的《走向世界的中國新藝術(shù)》一文頗具代表性。1993年6月，薄小波在《走向世界的中國新藝術(shù)》一文中對于中國當(dāng)代藝術(shù)家出現(xiàn)在威尼斯雙年展上大加贊賞，他認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)家出現(xiàn)在威尼斯雙年展上是“譜寫世界美術(shù)史的新篇章”，同時，他還興奮地表示：“中國當(dāng)代藝術(shù)走向世界的前景終于出現(xiàn)，其勢之迅可以與騰空的衛(wèi)星相提并論。”

無論國內(nèi)藝術(shù)界的評價如何，中國當(dāng)代藝術(shù)家參加1993年威尼斯雙年展都是一件頗具影響力的重大事件。在《江蘇畫刊》所評選的1993年中國美術(shù)界十項新聞中，中國當(dāng)代藝術(shù)家參加威尼斯雙年展成為十大新聞之一。

不過，《江蘇畫刊》對于這一事件的評價持觀望態(tài)度，成峰在1994年第4期的《江蘇畫刊》這樣寫道：“于1993年6月開展的威尼斯雙年展，共有十余位中國青年藝術(shù)家參展，其本身意義是劃時代的：中國前衛(wèi)藝術(shù)理應(yīng)在世界藝術(shù)版圖中占有一席之地。將作品送往威尼斯這已意味著中國向世界開放。國內(nèi)輿論界傳論較多的是中國藝術(shù)家及作品在威尼斯受到“冷遇”。某報用了“鎩羽而歸”的字樣來描述。也有人對參展作品中“波普”類居多而不以為然。”

對于中國當(dāng)代藝術(shù)家參加1993年威尼斯雙年展，評價中出現(xiàn)最多詞匯無疑是“代表中國當(dāng)代藝術(shù)”、“宣傳中國當(dāng)代藝術(shù)”等。對此，眾多藝術(shù)評論家提出了質(zhì)疑。比如費大為在《內(nèi)心的出走--海外中國藝術(shù)家活動及有關(guān)問題》一文中如此寫道：“海外藝術(shù)家的活動并不能背負(fù)起宣傳中國當(dāng)代藝術(shù)的責(zé)任，更談不上可以代表誰。”

對于威尼斯雙年展在中國藝術(shù)史上所起到的作用，栗憲庭說：“實際上這個展覽還是影響了中國后來的藝術(shù)，尤其是之后商業(yè)的成功，大量的西方收藏家和畫廊關(guān)注、代理中國藝術(shù)家就是從那個地方開始，包括參展的藝術(shù)家，其中有幾個人從此以后，就變成商業(yè)上很成功的藝術(shù)家了。”

在眾多取得藝術(shù)商業(yè)化成功的藝術(shù)家中，王廣義的名字無疑是最為人所熟知，談到參加1993年威尼斯雙年展的前前后后，王廣義說：當(dāng)時我的《大批判》在國內(nèi)已經(jīng)獲獎，被廣泛熟知了。我之前有用裝置的方式來呈現(xiàn)我“大批判”的一些想法，我也是想在威尼斯嘗試一下另外一個呈現(xiàn)方式。當(dāng)時聽說那個場地很大，再有國際的展示舞臺，老栗說：你應(yīng)當(dāng)畫點大的作品。當(dāng)時我們對威尼斯雙年展的想象，是極其興奮的。”

在參加威尼斯雙年展的中國當(dāng)代藝術(shù)家中，也有藝術(shù)家對于這一展覽產(chǎn)生的影響提出了質(zhì)疑，比如李山就表示：“西方喜歡看你這樣的作品，而且按照他的方式去解讀你的作品，我們的批評家們?yōu)榱擞衔鞣降奈缚谝舱諛舆@樣去解讀。西方跟東方一拍即合，大家高高興興，展覽也做了名也出了，錢也賺到了，我覺得這也是中國當(dāng)代藝術(shù)今天的處境，這個處境并不是很好，這就是自食其果，因為他們起初就是這樣操作的，所以才會有今天這樣的后果。”

正所謂當(dāng)局者迷，旁觀者清。批評家楊衛(wèi)在《喜劇而始，鬧劇而終——中國當(dāng)代藝術(shù)與威尼斯雙年展》一文中如此寫道：“對于中國當(dāng)代藝術(shù)家而言，威尼斯雙年展一直是一個神話。事實上，自1993年中國當(dāng)代藝術(shù)家首次參加威尼斯雙年展之后，中國當(dāng)代藝術(shù)就已經(jīng)出現(xiàn)了一個明顯的轉(zhuǎn)折，即由原來朝向內(nèi)部的文化啟蒙，轉(zhuǎn)向了外部的市場化開拓，注意力已經(jīng)完全由自身而轉(zhuǎn)到他者去了。”

綜上所述，中國當(dāng)代藝術(shù)家參加1993年威尼斯雙年展就像一把雙刃劍，給中國當(dāng)代藝術(shù)家和藝術(shù)界所帶來的積極影響和負(fù)面影響始終如影隨形。

參考文獻(xiàn)：

[1] 薄小波，《走向世界的中國新藝術(shù)》，1993年6月

[2] 成峰.93中國美術(shù)界十項新聞[J].江蘇畫刊，1994，（第4期）.

[3] 內(nèi)心的出走--海外中國藝術(shù)家活動及有關(guān)問題[J].江蘇畫刊，1994，（第2期）.

[4] 成都當(dāng)代美術(shù)館主編，歷史之路 威尼斯雙年展與中國當(dāng)代藝術(shù)20年訪談集，中國青年出版社，2013.04，第25頁

[5] 成都當(dāng)代美術(shù)館主編，歷史之路 威尼斯雙年展與中國當(dāng)代藝術(shù)20年訪談集，中國青年出版社，2013.04，第52頁

[6] 成都當(dāng)代美術(shù)館主編，歷史之路 威尼斯雙年展與中國當(dāng)代藝術(shù)20年訪談集，中國青年出版社，2013.04，第46頁

[7] 楊衛(wèi)，《喜劇而始，鬧劇而終——中國當(dāng)代藝術(shù)與威尼斯雙年展》，1993

作者簡介：

趙萌（1995.10—），女，漢族，籍貫：山西人，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：油畫

（作者單位：江西師范大學(xué)）