工業風景的樣本梳理

盧鵬

摘要：工業風景與攝影媒介作為機械時代的產物有著密不可分的重要關系，工業題材是早期進入到攝影領域的題材。工業文明、技術革新改變了大眾視覺觀看方式，突破了繪畫式的“客觀”。當今人類社會進入到了后工業社會，在當代藝術中對早期工業文明所帶來的影響的探討成為貝歇夫婦所關注的對象，這與貝歇夫婦繼承的新客觀流派、新地形流派觀念有著密不可分的關系，這兩大流派都是關注工業題材以及工業文明對于社會、自然的影響，在這兩大流派的影響之下對于工業風景的梳理成為一種視覺樣本，將20世紀70年代以來工業文明與社會、人類關系進行了客觀、嚴謹、理性的揭發。

關鍵詞：新客觀流派 新地形流派 工業風景 德國攝影 自然環境

一、新客觀攝影

伯恩和希拉·貝歇夫婦（Bernd and HillaBeacher）作為德國20世紀70年代享譽國際當代藝術界的攝影家，他們對于70年代以來工業建筑、機械設備以視覺樣本的方式進行大范圍的拍攝與梳理。貝歇夫婦作品的形成與20世紀30年代德國所形成的“新客觀”攝影有著密不可分的關系。攝影在1839年建立之初受到了藝術中心“繪畫”的絕對抵制，認為攝影的“真實性”是不具有藝術性的粗鄙之物。因此在19世紀50年代“畫意攝影”的興起就是通過攝影的手法模仿繪畫的題材、內容、形式從而向藝術中心靠近。直到19世紀末20世紀初歐洲大地的“自然主義攝影”與美國斯蒂格里茨的“攝影分離派”才把攝影帶入到了一種自覺的闡發中，放棄了“繪畫式”模仿，以攝影所具有的“機械性”“客觀性”進行系統化的創作。進入30年代德國的“新客觀”攝影以冷靜、理智、嚴謹、客觀的態度對現實生活題材，特別是30年代的工業機械題材為了“新客觀”流派重要的表現對象。這種觀念的理性和工業題材的選擇成為了德國攝影的傳統，這種傳統經過現代主義洗禮進入到當代藝術的創作觀念中，這在貝歇夫婦的作品中得以完整的體現，并且是一種更加極致性的闡發。

二、新地形攝影

1976年美國的《新地形》攝影展舉辦，貝歇夫婦是此場展覽中極其重要的歐洲攝影家，“新地形”是科學專有名詞，指運用科學的方法論探究地理環境。“新地形攝影展”的參展攝影家均采用科學的理智態度來探究人類社會活動帶給自然環境的破壞?！靶碌匦巍睌z影家的作品以中性、客觀的視角將現實環境問題以攝影視覺展現，特別是貝歇夫婦的如同實驗科學“樣本化”的攝影方式，盡可能不摻雜個人情感地將歐洲大地的工業文明的代表物——水塔、礦井、工業建筑、現代化住宅等進行一種系統化視覺闡述，通過圖像，理智、嚴謹的揭示人與自然、自然與社會之間的矛盾對立的關系，在這種樣本（作品）量巨大的作品中，觀眾詫異人類的生存環境早已與機械工業共存，自然風光在工業文明之后早已被掠奪。

三、類型學攝影

貝歇夫婦的攝影作品以一種“類型學”風格的方式進行表現，他們的題材圍繞著工業文明以來所代表的機械設施、工業設備。貝歇的創作延續了德國19世紀30年代的新客觀、理性思維，并且與“新地形學”的中性視角相互交疊。貝歇夫婦類型學創作風格一直延續至今，在前期拍攝中同種的題材構圖盡可能一致，畫面中沒有人或者其他物體的出現，以一種“肖像攝影”的方式將機械之物留存在底板之上；在中期的沖洗和暗房加工的時候使用相同的工藝，控制畫面色調、影調、反差一致；后期展覽方式與裝裱方式統一，展出時將所有的作品排列成“棋盤”狀。觀者無法從貝歇夫婦單一畫面中捕捉到“特定”“刺點”信息，但大范圍、大量的方式將單一個體進行整體化集合，這種方式與“類型學”這門學科研究有著不謀而合之處——以大范圍、客觀的調查從樣本中總結規律與結論。貝歇夫婦創作過程在觀念層面上是介于藝術與科學之間的，藝術性使得觀者更加傾向于欣賞、駐足、反復觀看；科學性使得表達更加中性，對于工業所引起的環境破壞、生存環境擠壓等現實問題給大眾可信性。貝歇夫婦的作品在題材選擇上是傳統的、以梳理的方式進行闡述；在觀念上是跨學科，是觀念藝術的典型范例；在表達上是關注隱藏在冰冷機械之下帶給人類以及社會的生存問題。

結語

攝影當代藝術的創作始終圍繞著“發問”的觀點展開，這與現代主義攝影的客觀表現、流連于表象的創作觀念截然不同。貝歇夫婦的“工業風景”雖然延續了30年代“新客觀”主義的嚴謹和理性，但是卻不是如“新客觀”主義只對物質形式表面簡單的梳理，這只會讓大眾流連于形式之美，貝歇夫婦跨度半生的“發問”是透過機械探尋人類的生存走向、自然與社會如何共存等現實問題，這些問題也是當今社會所關注的集中所在，具有高度的人文價值。

參考文獻：

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作者單位：魯迅美術學院