哪吒引領(lǐng)中國動畫騰飛

John Berra

揭開“哪吒現(xiàn)象”的面紗，就能發(fā)現(xiàn)《哪吒之魔童降世》巧妙融合了東西方元素，而這也引發(fā)了對中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向的討論。

中國電影院線今年的暑期檔可謂是星光熠熠，國產(chǎn)片有劉德華、古天樂主演的《掃毒2：天地對決》、鄧超主演的《銀河補習班》，進口片有道恩·強森和杰森·斯坦森主演的《速度與激情：特別行動》、超級英雄集結(jié)的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》。然而，最引人矚目的無疑是哪吒這個動畫形象。3D動畫電影《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪吒》）講述了一個叛逆少年在善惡之間抉擇的神話故事，這部爆紅的電影也在中國動畫電影史上創(chuàng)造了記錄。《哪吒》以16世紀古典神話小說《封神榜》的人物形象為主角原型，總票房超過7億美元，成為國產(chǎn)電影票房史上的亞軍。

憑借其超高的票房，《哪吒》在2019年的全球票房榜上目前排在第9位。這部電影99.5%的票房收入來自中國市場。這也是中國國產(chǎn)電影的普遍現(xiàn)象：國內(nèi)大片被國內(nèi)電影愛好者和業(yè)內(nèi)所津津樂道，卻很難在海外掀起熱潮。揭開“哪吒現(xiàn)象”的面紗，就能發(fā)現(xiàn)這部電影巧妙融合了東西方元素，而這也引發(fā)了對中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向的討論。

電影《哪吒》由楊宇（又名“餃子”）擔任編劇和導(dǎo)演。以傳統(tǒng)動畫片《哪吒鬧海》（1979年）和動畫片《哪吒傳奇》（2003年）為腳本，哪吒的故事在當代背景下被重新演繹。故事線依舊圍繞著這個少年的命運展開：魔丸轉(zhuǎn)生為陳塘關(guān)總兵李靖和殷夫人之子哪吒，而魔丸將會誕出魔王，為禍人間。在知曉了兒子的命運后，父母將哪吒關(guān)在家中，以遠離那些畏懼他火焰力量的百姓。哪吒到底會選擇屈服于命運，還是逆天改命，成為正義的化身？

這部電影改編自中國神話故事，但劇情卻出人意料地簡單明了，這得益于它對好萊塢動畫電影的敘事手法和視覺效果的模仿。《哪吒》的背后匯集了中國動畫界的頂尖力量，制作水平足以和皮克斯、夢工廠和藍天工作室等好萊塢動畫電影公司相匹敵。這部集動作、幽默和真摯情感于一身、充滿活力的幻想片所達到的技術(shù)水平，在當下中國動畫界十分罕見。

可以說，楊宇基本上實現(xiàn)了自己的目標，尤其是在電影中成功展示了一場代表火的哪吒和代表冰的龍子敖丙之間驚心動魄的戰(zhàn)斗。夸張的人物設(shè)計也洋溢著個性。哪吒頑皮，又是魔丸轉(zhuǎn)世，但這種叛逆的熱情，使他成為一個可愛的反英雄式人物。動畫場景設(shè)計富于中國元素，并且以標準的夢工廠制作手法（如2008年的《功夫熊貓》和2013年的《瘋狂原始人》）加以展現(xiàn)。這種表達方式尤其被應(yīng)用在混亂或是遭受大規(guī)模破壞的情境中。調(diào)侃成年人的幽默方式和關(guān)于開啟密碼的搞笑橋段是上個世紀90年代復(fù)興的迪士尼的重要特點。這些元素，伴隨著1984年《終結(jié)者》的主題音樂旋律和精妙戲謔的情節(jié)，讓人想起魯布·戈德堡的風格。用后漫威時代的行話來說，《哪吒》是一個關(guān)于封神宇宙“起源”的故事。片尾字幕名單和“彩蛋”暗示了故事的后續(xù)發(fā)展和配角的結(jié)局。從更深入的角度講，這部在中國掀起全民觀影熱潮的電影成功地從年輕人的視角解讀了當代中國文化。

在充滿偏見的社會里，哪吒不幸的處境使他成為追求平等的化身。作為影片的主人公，他既是受害者又是施害者。電影成功地對欺凌行為進行了深入細膩的探討，這是以往中國真人電影中很少涉及的一個社會問題。哪吒之所以叛逆，一是由于父母忙于公務(wù)，疏于對他的教導(dǎo)，造成哪吒只能通過幼稚叛逆的行為填補精神上的空虛。他的行為通過與電子游戲中相似的畫面展現(xiàn)出來，暗示著中國蓬勃發(fā)展的游戲文化對年輕玩家的影響。當下，游戲已經(jīng)牢牢抓住了中國青少年的心，隨之也產(chǎn)生了許多副作用。有些青少年會因為沉迷于游戲而出現(xiàn)嚴重的情緒波動，甚至喪失對現(xiàn)實世界敏感性。只有當哪吒結(jié)識了龍王之子敖丙之后，才認識到自己需要朋友。他不再拒別人于千里之外，開始努力控制自己的消極行為。

考慮到動畫電影在中國的受歡迎程度，《哪吒》這樣成功的電影似乎還是來得晚了一些。提到當代動畫電影，除了好萊塢，人們還會聯(lián)想到吉卜力工作室、Production I.G公司和Madhouse等日本動畫公司。中國動畫歷史悠久，其首部著名的動畫片可以追溯到1941年上映的《鐵扇公主》。近年來，國產(chǎn)動畫電影《孫悟空：大圣歸來》（2015）以驚人的視覺效果著稱，而以傳統(tǒng)方式渲染的《大魚海棠》（2016）則用吉卜力工作室式的美學講述了一個中國神話。但由于產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和培訓機構(gòu)有待完善，中國動畫產(chǎn)業(yè)之路走得磕磕絆絆，依然落后于日本動畫產(chǎn)業(yè)。

事實上，媒體對《哪吒》的報道已經(jīng)強調(diào)了它的與眾不同。這個故事選取了小人物為主角。從這個角度看，《哪吒》可以與《瘋狂的石頭》（2006）、《戰(zhàn)狼2》（2017）和《流浪地球》（2019）歸為一類電影。原本學醫(yī)的楊宇，走上了動畫制作之路，歷時五年，打造出了電影《哪吒》。這部電影并非一家動畫公司打造，而是有20多家視覺特效公司參與。這些公司發(fā)揮各自優(yōu)勢，共同打造了這部動畫電影。若想使《哪吒》制作水平成為中國動畫行業(yè)的常態(tài)，產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展迫在眉睫。如今，《哪吒》意外走紅顯露了中國動畫電影界的潛力。若能有所突破，國產(chǎn)動畫領(lǐng)銜暑期票房榜將不再稀奇。