基于大眾媒介視角的藝術新聞報道研究

施曉琴

摘要：當代藝術具有高度的爭議性和關注性，在大眾媒體的當代藝術報道中能夠體現(xiàn)出“大眾—藝術—媒介”之間的關系。由于對當代藝術領域的相關報道具有特殊性，而大眾媒體又與專業(yè)媒體不同，有著明顯的自身報道特點，所以今天無法用泛泛的新聞價值、新聞規(guī)范和新聞道德標準去要求和評價這一特殊的新聞報道領域。因此，增強對這一報道領域的理解和探究，可以促使大眾媒體的藝術新聞報道以更加自覺和自省的公共性意識去呈現(xiàn)當代藝術。

關鍵詞：大眾媒介;藝術新聞;藝術報道

新聞指的是近期發(fā)生的事實報道，藝術涵蓋繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等相關領域。將新聞與藝術融合起來產(chǎn)生了藝術新聞，人們通過藝術新聞不僅可以了解到當下藝術發(fā)展的動態(tài)與趨勢，更可以從中得到美的熏陶與享受。藝術家、藝術作品和藝術展覽、藝術活動等通過新聞報道能夠彰顯出他們不同的藝術價值和特點。與此同時，藝術新聞的傳遞過程也是藝術傳播的有效途徑，能夠讓大眾深層次理解藝術，懂得欣賞藝術。

盡管新聞類型有多種，但它們都有共同的基本特點，主要是“真實性”“時效性”“準確性”和“簡明性”。而真實和新鮮又是新聞與生俱來的重要特點，也由此而延伸出新聞報道上迅速及時的要求。這兩個特點是新聞最為基本的、最為核心的規(guī)律，在藝術拍賣類的新聞報道中也得以充分體現(xiàn)。每年藝術界的春拍、秋拍都是各個大眾媒體爭相關注的重點，也極易出現(xiàn)一些爆點新聞，明確的拍賣金額等數(shù)據(jù)能夠一下子抓住大眾的眼球，并形成輿論得以廣泛傳播。由于藝術品都是特別的存在，每一個藝術品都具有其自身的藝術價值，藝術新聞報道的內(nèi)容也都是對某個藝術家或某件藝術品信息收集整理后的“再生產(chǎn)”，不會隨著時間的推移而失去其價值，這就體現(xiàn)了新聞內(nèi)容的重要性。

優(yōu)秀的藝術新聞報道能夠起到連接大眾日常生活和藝術的作用，通過對藝術家、藝術品或藝術活動進行相對客觀、專業(yè)、真實的報道，以及權威、專業(yè)的藝術評判，不僅能夠拉近大眾與藝術之間的距離，增強公眾的藝術審美能力，從而建立起自己的審美觀。除此之外，通過與藝術家、策展人、主辦方等多方的采訪報道，可以從各個維度描述藝術家的創(chuàng)作，講述藝術創(chuàng)作背后的故事，反映藝術活動的組織過程，進一步引發(fā)讀者精神上的共鳴，增強對藝術作品及藝術的深刻理解。近年來，伴隨著社會的不斷發(fā)展，藝術傳媒也呈現(xiàn)出發(fā)展快、數(shù)量多、報道快、普及面廣等特點，社會大眾可以通過更多的渠道看到和聽到有關藝術新聞報道的不同視角和聲音，使藝術發(fā)展更加多元化，藝術家群體也可通過多媒體平臺與大眾進行交流與互動。同時，隨著藝術新聞越來越親民，直接幫助藝術家和藝術作品走出了“曲高和寡”的藩籬，打破了長期以來精英群體對藝術的獨家發(fā)言權。

首先，針對不同的報紙、刊物來說，由于定位和受眾不同，藝術新聞所占的版面和報道題材各不相同，在內(nèi)容的采集、編寫方面也會進行相應的調(diào)整，從而形成不同的側(cè)重。《中國文化報·美術文化周刊》是由文化和旅游部主管的、專門報道美術界新聞的周刊，每周日推出一期，每期8個版面。版面內(nèi)容豐富，涵蓋美術館、畫院、文匯、書法、美育、建筑、工美等領域，每個版面的欄目設置也很多。在體裁上，除了常規(guī)藝術事件的新聞通訊與深度報道外，還包括人物專訪、評論、理論文章等，文章篇幅有大有小，通常都輔以高質(zhì)量的藝術作品圖或生動的現(xiàn)場照片，給讀者帶來較好的閱讀體驗。

其次，不同報紙刊物寫作主體也不相同。不少大眾媒體的藝術新聞報道板塊以對外約稿居多，而《中國文化報·美術文化周刊》既有自己的采編團隊，也為不同領域的評論員、藝術家、策展人等開辟了專欄，讀者在閱讀的時候可以聽到來自不同角度的聲音，既能積累專業(yè)知識，也可以了解美術界前沿動向和熱門話題。

最后，從寫作手法上來看，不同媒體的呈現(xiàn)方式也有所區(qū)別。《中國文化報·美術文化周刊》的記者通常能站在大眾的角度出發(fā)，靈活運用“華爾街日報體”“倒金字塔體”等新聞寫作手法，語言表達時而嚴肅認真、時而輕松活潑，將各種藝術事件抽絲剝繭，娓娓道來，使藝術新聞報道既注重真實性、準確性，也有趣味性和深刻性。

相比較社會新聞來說，藝術新聞面臨的最大問題并不是新聞信息的真實性，所以運用新聞專業(yè)的理論和方法并不能解決大眾媒體在藝術報道中遇到的困難。藝術因其審美具有不統(tǒng)一性特征，導致了不同的藝術作品與藝術行為在不同人的眼中可能是不同的。就拿當代實驗藝術為例，一些前沿的實驗藝術作品，可能在專業(yè)人士看來是具有實驗性的、可貴的，但對于一些專業(yè)知識相對缺乏的讀者看來，它們可能變得毫無意義，甚至都不能被稱之為“藝術”。此時，我們在進行報道時，就很難以應然性標準來判斷是強調(diào)藝術價值、從藝術本身出發(fā)更好，還是側(cè)重從讀者需求的角度來進行藝術知識的普及或分析更好。而且，無論是學術定位還是市場定位，藝術報道都不可缺失大眾媒體的一個重要面向，即公共性。

對于大眾媒體的藝術報道來說，最關鍵的還是要加強自己的公共性，創(chuàng)建一個互相交流的平臺，使藝術界內(nèi)部，藝術界與大眾，甚至是藝術界和其他學科領域都能夠進行無障礙地交流。不僅如此，大眾媒體在進行藝術新聞報道時，如果在客觀報道的基礎上增加一些其他報道，比如解釋性報道、調(diào)查性報道，則可以幫助大眾更好地接近藝術、理解藝術，這樣才能更加吸引大眾的眼球，從而拓寬受眾面，也幫助大眾陶冶情操，提高全民審美和欣賞水平。如《中國文化報·美術文化周刊》近年來所做的關于藝術考學、藝術游學、博士生就業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)美育等一系列有影響力的調(diào)查報道，報道從大眾角度出發(fā)，采訪和調(diào)查涉及到社會環(huán)境、學校要求、培訓機構立場、家長心態(tài)等方方面面，不僅向大眾公布了來自相關領域的可靠數(shù)據(jù)和重要信息，也給予了國家、社會、學校這些官方機構了解底層參與者的真實境況與想法，構建起社會多個層級的溝通橋梁。這些問題都是與家庭日常生活、國家文化藝術發(fā)展息息相關的熱門話題，因此記者策劃選題加以關注、調(diào)查與評析，顯然是具有公共價值的。

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的進步與發(fā)展，大眾媒體應該以更加自覺和自省的公共性意識去呈現(xiàn)專業(yè)的藝術報道，并在此基礎上緊跟時代步伐，運用多媒體進行多形式的報道，從而增加受眾數(shù)量，幫助更多普通人了解藝術，并能參與其中，提升社會美育品質(zhì)。