中國如何從電影大國走向電影強國

王云霄

摘 ?要：現實題材電影是中國電影發展的一個重要方向，不僅能帶來巨大的商業價值，同時也具有不可估計的社會價值。本文以《我不是藥神》現實題材電影為核心，討論現實題材電影因引導觀眾感情投入而帶來的觀影愉悅和意識形態效果。

關鍵詞：現實題材電影

前言：

黨的十八大明確提出了建設社會主義文化強國的歷史性任務。在這個大的社會歷史背景下，社會主義電影強國建設是電影界的神圣職責和使命。不同類型的題材電影反映電影創作的水平，考察題材的演進，既有利于尋找當代中國電影不斷向前的道路，滿足觀眾對電影審美的需求，也可以分析電影視聽語言的作用，進而從當代電影市場的出發，客觀理性的進行思考和批評，推動我國電影的強國之路。

一、從引導觀眾的情感投入、提供觀眾觀影愉悅來說

《我不是藥神》由真實事件改編的，故事聚焦于貧困人民因高額藥費面臨失去生命的問題，屬于典型的現實主義題材電影。這部電影的成功顯現出現實主義題材片進入商業電影的光明前景。

首先，從觀眾的情感投入方面來說，當觀眾認同其中一位主人公及其人生經歷欲望表達時，事實上是在為他自己的生活經歷及其欲望的發泄。通過移情，即通過觀眾與一個虛構電影中人物之間的同樣的感受，使觀眾延伸了自己的人性”。當觀眾移情于劇中人物時，電影就成功地引起了觀眾的情感投入。

《我不是藥神》前半部分對主人公程勇的塑造正是遵循這一原則。程勇因生活所迫開始走私印度仿制藥，影片對他的個人困境和逐利欲望都表達得十分清晰，使人物形象很容易獲得觀眾的認同。而且影片前半部分也通過細節將程勇性格中的重情義特質進行鋪墊，分別是三次他直面白血病人的場景，每個場景都以程勇充滿同情的面部特寫作為場景的收尾。第一次是老呂告訴他自己在等藥救命時;第二次是他與病友群的各群主見面，看到他們各自摘下自己的口罩時;第三次是到黃毛的住所，看到躺在床上奄奄一息的病人們時，為他后面的內容做了堅實的基礎。

電影后半部分在人物塑造上最成功的是將人物陷入了“兩難之擇”，影片正是充分利用了這種兩難之擇來展現主人公從普通人變成英雄的過程。程勇一方面家里有年邁的老父親與年幼的兒子，他并不想坐牢，另一方面朋友因缺藥而死去也是他不愿意看到的事情。在這種兩難選擇中，不但揭示程勇的生活經歷對他自身的影響，而且還在展現人物在事情發展過程中內在本性的變化。

《我不是藥神》正是通過對情節和人物的精準把握使觀眾移情到主人公身上，產生強烈的情感投入。由此可見，現實主義題材進入商業電影的核心是故事與人物的扎實到位，只有這樣才有可能引導觀眾在觀影過程中產生情感的投入。

二、從意識形態效果來說

對于現實主義題材商業電影來說，這種社會問題討論的功能顯得尤為突出。《我不是藥神》中討論的窮人吃不起高價藥的問題就是一個重要的社會討論的問題。比如仿制藥是否合法、它的存在是否合理？專利權與生命權哪個更大？諸多敏感的社會議題被紛紛討論。討論的高潮出現在7月18日，國家高層領導就這部電影引發的輿論熱議作出批示，要求有關部門加快落實抗癌藥降價保供等相關措施。《我不是藥神》上映所引發的這些嚴肅的社會討論甚至政府高層的直接政策決定，生動地展示出現實題材商業電影作為社會公共空間和社會議題討論場的可能性。

商業電影不僅可以為社會議題的提供討論場，還承擔著化解社會文化矛盾的功能。現實題材商業電影因為直接觸及社會的尖銳矛盾與沖突，其是否能夠實現化解社會文化矛盾的功能顯得更加重要。電影十分重要的一個操作手段是將現實事件中作為白血病患者的主人公變成了一個健康人。如果程勇本人作為患者，他就會因為爭取個體生存權的急迫，成為一個抗爭者，將個人的生存權作為首要的考慮要素。當程勇作為一個健康人進入到白血病患者的生活中時，他對他們由同情到甘愿犧牲自己的過程，使其英雄性得到極大提升。

電影另一個操作手段是降低說理的內容，而是著重寫情。關于正品藥物與仿制藥物之間的問題十分復雜，《我不是藥神》雖然將程勇作為英雄，但是他與代表邪惡一方的制藥公司之間在影片中沒有構成直接的沖突。影片著重刻畫的是程勇與病人之間的情。程勇周圍聚集的都是處于社會底層的白血病患者。老呂代表的是普通知識分子，思慧是跳色情舞蹈的單親媽媽，黃毛是農村到城市打工的青年，他們的生存本就艱難，昂貴的藥價幾乎讓他們失去了生存的可能性。

影片第三個操作手段是對代表政府的警察形象的設置，尤其是警官曹斌的形象設置。他一方面作為政府公職人員，需要追查賣仿制藥的嫌疑人，一方面影片又讓他具有與程勇一樣的同情心，同情那些貧窮的病人，最終他與程勇和病人們站在一起。電影最后也是由他作為政府代言人告訴程勇，政府已將這種抗白血病的藥納入醫保。由此，以程勇、曹斌為結點，政府與病人一起站在了正義的一方。《我不是藥神》的這種英雄是一個將正義一方的力量不斷匯聚的過程。

《我不是藥神》的英雄以情感作為正義戰勝邪惡的巨大力量。電影中的英雄是具有強烈的同情心，英雄強烈同情心能夠喚起更多人的同情心，最終情感的力量讓正義的一方不斷壯大并取得勝利。這種英雄沒有如好萊塢電影中對秩序本身的懷疑，而是幫助鞏固了社會秩序。

結論：

我們從情感投入和觀影愉悅、意識形態效果兩方面具體分析了《我不是藥神》將現實主義題材走進商業電影采取的方法和策略。為了吸引觀眾的情感投入，現實題材既可以助力于傳統的類型，也可以憑借扎實的劇情和人物設置來實現，但后者顯然是核心。現實題材商業電影是中國電影強國之路發展的一個重要方向，不僅能帶來巨大的商業利益，同時也具有不可估量的社會意義。

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