論電影劇本的創作

張茜 蘇亞男

摘? 要：劇本是影片質量的根本，電影劇本創作的程序包括：主題和定位、梗概、人物性格、故事主線等。場景設計要做到讓劇本的閱讀者聯想到一副立體景象，鏡頭語言可以使觀眾理會攝像師的意圖其與音樂的結合還能創作出震撼人心的視聽語言效果，營造了極佳的視覺效果。

關鍵詞：電影;劇本;創作

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-23--01

1、引言

現階段商業電影體制下，大多數電影都以故事性強、情節曲折生動為特點。這是受中國文學影響的結果。明清以來我國以雜談、小說為代表的敘事性文學漸成文學創作的主流。如今，在文學領域無論是小說還是其它文學形式都十分重視對故事的講述。

故事情節反映在電影中，是觀眾的主要興趣。所以，故事敘述就成為先于影像的造型手段，“并成為中國電影文本創作長期以來的首要元素”，在很大程度上決定著動畫的風格。“動畫電影中，場景設計運用空間組合和造型原理語言，構成特定的藝術形象，為作品提供表現的空間，它是動畫電影的靈魂。”

2、電影中關于劇本創作的分層論述

2.1劇本創作的程序

關于劇本創作，需要先取材，然后根據所準備材料或內心想法編寫大綱。在編寫的基礎上再去調整大綱整體。進而逐場逐鏡的填入人物、對白、場景及人物動作等。其中選擇有潛力的題材和更好的表現形式尤為重要，所以劇本創作者就應該在平時的生活中多看、多想、多閱讀，多觀察，做好生活筆記，用平時積累的經驗充實自己的劇本。

當一個電影的主題和定位確定后，就應開始整體的劇本梗概的討論，確定人物性格，商量故事主線，為后期拍攝做足準備。一個劇本的成功，在于讓觀眾在看完影片后，清楚地明白作者想要表達出的主題和思想。并使觀眾樂于參與討論，從而引起一定的社會反響。創作出好劇本的核心是塑造鮮明個性的人物，在人物的個性與社會性之間尋找恰到好處的平衡。劇中人應該來自作者對生活的觀察與總結，真實貼合生活實際，要吸引觀眾看下去。從刻畫人物心靈世界的感情戲，到角色肢體、語言沖突、碰撞的動作戲，都是可以用來吸引觀眾眼球的手段。跌宕起伏、沖突不斷的劇情，強烈的感情沖突，絢爛多彩的視覺效果等都可以成為吸引觀眾的法寶。

2.2劇本創作在整體影片中的重要性

一般來說，在電影藝術中，導演是居于主導地位的。然而，早期的蘇聯電影導演杜甫仁科說過，“電影劇本的作者是在紙上設計影片的總設計師。”電影中的腳本可以主宰一部影片的題材、情節、人物、細節、結構等。電影具備所有其它技術手段所無法比擬的真實映現和記錄客觀事物的能力。而由于電影敘事的特點，又使得其不能離開劇本而單獨記錄與反映故事情節。

電影是大眾藝術，它要求觀眾進入影院。落座、關燈、場燈滅，銀幕開始出現流動影像，一步步帶領觀眾進入聲影世界。它在民眾的休閑生活中占有一席重要的地位，是一種對于觀眾的主動傳遞，使觀眾可以獲得較為全面地、完整地、詳細地體驗。即使觀影者手中拿著飲料和爆米花，也會目不轉睛地盯著銀幕。因此，劇本的編寫也承擔著重要的責任，把一切東西交給觀眾，觀眾所接受內容的好壞和程度，都成為左右影片質量的根本。

2.3關于場景設計的要求

場景設計對鏡頭畫面的形成具有支配意義，畫面的角度必然受到場景空間制約，因此，必須根據場景空間的特殊性來設計鏡頭和機位等一系列后續安排。場景設計決定了故事所發生的地點。

具備上述一些要求后，要做到讓劇本的閱讀者在字里行間游走的同時聯想到一副立體景象，將其帶入作者構筑的“筑夢空間”之中。

2.4鏡頭語言

鏡頭語言作為電影語言的核心要素之一，是溝通觀眾與作者的橋梁，可以使觀眾理會攝像師的意圖。而由于大部分入門者技術水平的限制，無法透過鏡頭言語很清楚地表達其意圖，阻礙了與觀眾的交流，讓自己成為了“結巴”，甚至“啞巴”。以上用“語言”來當做比喻，來說明攝影就如同在講話，用詞美和看得懂是三和七的關系。因此，在透過鏡頭表達事件的時候，要讓觀眾流暢地看出影片所表達的內容。同樣，在影像的世界中，雖然正常語言的表達方式有所不同，但目的卻是相同。

運用到合適的鏡頭不單可以表現出人物的內心世界，交代出人物的位置關系，還能烘托氣氛。其與音樂的結合還能創作出震撼人心的視聽語言效果，營造了極佳的視覺效果。

3、結語

電影劇本寫作的程序包括：主題和定位、梗概、人物性格、故事主線等。需注意的是，為適應場景設計的要求，從劇本討論到劇本寫作都要盡力去用文字來表達一連串的畫面。注意與鏡頭語言的配合。

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