京劇《野豬林》賞析

王汝捷

【摘 要】《野豬林》是一部經典的京劇藝術代表作，由李少春先生自編自演，得到了廣大觀眾的喜愛，同時也深受業界人士推崇。為了更加深入認識這部經典作品，掌握其核心的藝術特征，本文將從劇本結構、情節處理與人物形象這幾個方面著手，對京劇《野豬林》進行賞析，以供學習與研究。

【關鍵詞】京劇《野豬林》;藝術特征;賞析

中圖分類號：J821 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）22-0026-01

京劇《野豬林》取材于我國四大名著之一的《水滸傳》，主要內容是林沖受到陷害導致家破人亡，最后被逼上梁山的故事，揭露了社會權力腐敗問題;當權者用盡一切手段，踐踏絞殺善良百姓，其面目可惡可怖，最終逼得無辜者走上解冤報仇之路。這部作品由我國著名的京劇大師李少春先生自編自演，收獲了極大的成功，同時也給后世留下了非常寶貴的財富，值得學習和借鑒，這也是本文對京劇《野豬林》進行賞析的一個重要原因。

一、劇本結構戲曲化

從劇本結構的層面進行分析，京劇《野豬林》劇本結構的戲曲化特征非常鮮明，而這也是科學進行劇本結構安排的要領。京劇《野豬林》的劇本在戲曲化特色方面主要體現在四點。第一，有戲。整個劇本在安排方面設置了非常鮮明的沖突，最終呈現出的是完整故事。第二，有情。在推動故事情節向前發展的過程中，留出了一定的空間用于抒情，突出了整體的感情基調，極富變化性，讓演員可以淋漓盡致地抒發情感，觀眾的情感也被調動起來。第三，有技。在劇本演繹過程當中，可以為演員提供展示技術技巧和表演手段的平臺，可以借助唱念做打的方式進行故事敘述和情感表達，讓演員有技術展示的空間，滿足觀眾的觀賞需求。第四，有人物。人物是通過戲、情以及技共同描繪和刻畫出來的形象，帶給人一種鮮活的觀看感受。這部劇用一人一事貫穿全程，緊密圍繞林沖的命運推進故事，利用菜園結拜進行人物關系的介紹，之后串聯了接下來的重場戲，呈現出的線索非常集中簡潔，也讓重場戲的內容呈現得非常飽滿和透徹。

李少春先生在創作這個劇本時注重繼承以往的精華，同時還注重在實踐當中進行修改。沒有修改前的故事情節多、時間長，之后刪繁就簡，成為了現演劇本。從中可以看到李少春先生在劇本處理方面的高超技藝，善于把握故事素材當中有戲的地方，讓呈現出來的劇本更具表演價值。

二、情節處理氛圍化

李少春先生在對整部劇的情節進行處理時，充分發揮了氣氛的重要性，在每個場面和情節當中都注重營造能夠帶給人身臨其境的氛圍。氣氛是在情境之中發揮的一種虛體情調和氣息，能夠把這樣的氣息情調直接傳遞給觀眾，起到一種先入為主的情調傳達作用，影響觀眾的心理狀態。從整體的層面上進行分析，首先在場面氣氛的創造上，白虎堂一片肅殺箴言的情景，讓事件的性質大大增強;凄涼悲愴的長亭將主人公林沖的情感進行了淋漓盡致的體現;處處充滿兇險而又陰森恐怖的《野豬林》留下了林沖命運懸念;被雪和朔風籠罩的山神廟，渲染出的是一種英雄末路之感。這樣的整體場面性氣氛能夠起到抒情造境的突出作用，給觀眾直觀引導，讓觀眾視線步入到特定的表演情境當中，也讓演員可以快速步入特定的氛圍。從具體的層面上進行分析，人物行動氣氛的創造也非常值得一提。行動是存在節奏的，而有節奏就能夠提煉出氣氛。比如，在《野豬林》時進行了二解差迫害這樣的鋪墊，使得林沖忍耐的整體氣氛，搓步、吊毛等行為動作，變得扣人心弦。通過氛圍化的動作處理讓原本的動作變得有神，同時傳達出形象外的氣韻。

三、人物形象意象化

作為演員，李紹春在演繹林沖這一主人公時是用仰視視角看待的，滿懷崇敬的塑造遭受諸多不公待遇和坎坷命運的英雄。所以，不管遭受了怎樣的艱難困苦，遇到了多么艱難的境況，始終都保持著英雄本色。事實上，能夠從扮相改變方面進行創作走向的摸索。原來的《野豬林》一場，林沖身上穿的是紅色的罪衣，腳下穿著草鞋，脖子上戴著枷鎖，十分真實但是缺乏美感。在經過了李少春先生的創造調整后，穿上了黑絨大襟、厚底靴，帶鐵鏈手銬。二者對比非常鮮明，前者顯現出的是作為罪犯的處境，后者想要凸顯出的是英雄的本質。從這樣的服飾差異上看，分別側重的是寫實與寫意，而寫意性的創作不僅強化了形象美，還讓意象變得非常鮮明。在使用表演技術時，同樣運用的是意象化的創作方法，所有的技術都是服從人物性格以及情感的。比如在《野豬林》發配的演出當中，二公差想要討打林沖，而林沖又快又穩跑著圓場，公差則在后面洋相百出地追。這樣塑造出來的形象帶有寫意性，同時始終凸顯林沖的英雄形象。

京劇《野豬林》是如今京劇舞臺上的經典作品，獲得了極高的藝術造詣，最為明顯的藝術特征是劇本結構戲曲化，情節處理氛圍化以及人物形象的意象化，將音樂和形體語言進行了有效整合，使得整個舞臺擁有了極高的意境，帶給觀眾良好的審美享受，同時也給人帶來了深刻的情感熏陶，使得演員能夠和觀眾進行心靈互動，提升整體的藝術境界。

參考文獻：

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