蘇軾《木石圖》為啥能值4個(gè)億?

馮慧穎

《木石圖》令藝術(shù)家的內(nèi)心世界成為重要的藝術(shù)主題，是蘇軾“為藝術(shù)史帶來的貢獻(xiàn)”，這件作品開啟了中國水墨文入畫的先鋒。

2018年11月26日，佳士得香港2018秋拍特別策劃的“不凡·宋代美學(xué)一千年”晚間拍賣，被業(yè)界稱為真正一眼千年的國寶專場(chǎng)。其中，被業(yè)內(nèi)諸多人士評(píng)價(jià)為“對(duì)文化與傳承的一次真情告白”的蘇軾《木石圖》，最終以4.1億港元落槌成交，總成交價(jià)高達(dá)4.636億港元，約合4.117億元人民幣，創(chuàng)下中國古代繪畫作品拍賣紀(jì)錄。

《木石圖》是北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家蘇軾傳世畫作中惟一私人收藏的作品。一時(shí)間，成為大眾討論的熱點(diǎn)：《木石圖》憑什么能值4個(gè)多億？

稀世珍寶，流傳千年

據(jù)佳士得公司介紹，《木石圖》又稱《枯木怪石圖》，是蘇軾任徐州太守時(shí)前往蕭縣圣泉寺時(shí)所創(chuàng)作的一幅紙本墨筆畫，畫心長半米，描繪一株枯木，莊嚴(yán)屹立于形狀怪異的石頭旁，后人形容其猶有魚龍起伏之勢(shì)。全卷連裱共有5米多長，后附有米芾等人題跋。從裝裱方式和畫作天地部分的幼細(xì)藍(lán)線來看，目前所見的作品是明朝時(shí)裝裱的。

蘇軾畫跡傳世作品屈指可數(shù)，迄今為止僅有3幅，除了此次現(xiàn)身的《木石圖》，還有珍藏于中國美術(shù)館的《瀟湘竹石圖》和藏于上海博物館的《蘇軾枯木竹石、文同墨竹合卷》。而《木石圖》被認(rèn)為是他惟一可流通在市場(chǎng)中的國寶級(jí)藏品，也是進(jìn)入美術(shù)史教科書最多的一幅。

據(jù)傳，《木石圖》與《瀟湘竹石圖》皆為古玩店風(fēng)雨樓舊藏。民國時(shí)期，擔(dān)任過吳佩孚秘書長的白堅(jiān)夫買下這兩幅畫，從此這兩幅畫開啟了不同的命運(yùn)。《瀟湘竹石圖》流傳有序，被白堅(jiān)夫出售給時(shí)任人民日?qǐng)?bào)社社長的鄧拓后，由鄧拓捐贈(zèng)給中國美術(shù)館。

而《木石圖》的命運(yùn)就比較曲折了。有媒體報(bào)道，約在1937年，《木石圖》被日本人以超過萬金的價(jià)格購藏，后進(jìn)入到阿部房次郎爽籟館。但80余年來，沒有任何實(shí)物圖片資料出現(xiàn)。直到在香港佳士得被拍賣，才第一次將高清大圖呈現(xiàn)在世人面前。

別具一格，開文人畫先河

不過，《木石圖》上并沒有蘇軾的名款？對(duì)此，曾任職于北京故宮博物院的美國大都會(huì)藝術(shù)博物館亞洲藝術(shù)志愿研究員姜斐德博士認(rèn)為，北宋時(shí)期繪者鮮少落款于作品上，《木石圖》亦不例外。但此作中一方篆印——“思無邪齋之印”說明了本作品約創(chuàng)作于11世紀(jì)90年代中期。

“思無邪齋”，是蘇軾花甲之年被貶至惠州時(shí)的書齋名。蘇軾中年之后仕途坎坷，數(shù)度被貶，甚至被捕入獄。正是如此的人生境遇，使他在文人畫創(chuàng)作方面極具創(chuàng)新。他衷愛“竹、石、木”，尤對(duì)枯木怪石情有獨(dú)鐘。在中國文化寓意中，枯木擁有多重意義，其中之一是絕處逢生，就如蘇軾身處的境況——雖艱辛卻依然茁壯屹立。

而《木石圖》將此表現(xiàn)得淋漓盡致。蘇軾并不刻意去描繪花鳥或雄偉的山水去迎合皇室的需要，而是按照身邊所接觸的景物，賦予它們一定的精神。所以這件作品看起來和當(dāng)時(shí)的宋代宮廷繪畫有很大不同。細(xì)觀便會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫間筆法運(yùn)用嫻熟，畫面用墨干濕變換非常復(fù)雜。而對(duì)于枯枝與石頭的刻畫又非常細(xì)膩，足見其繪畫功力，也可見他對(duì)待人生的態(tài)度——不屈不撓，頑強(qiáng)堅(jiān)韌。

佳士得藝術(shù)部主席Jonathan Stone表示，“蘇軾是一個(gè)通才，他是一名學(xué)者、一個(gè)詩人、一個(gè)政客，也是一名藝術(shù)家。”他首倡文人畫，提出“論畫以形似，見與兒童鄰”的藝術(shù)觀點(diǎn)，也因此被稱為“東方的印象派”。

而來自英國的著名藝評(píng)家Alastair Sooke則從另一個(gè)角度闡釋了此畫的意義：《木石圖》令藝術(shù)家的內(nèi)心世界成為重要的藝術(shù)主題，是蘇軾“為藝術(shù)史帶來的貢獻(xiàn)”，這件作品開啟了中國水墨文入畫的先鋒。

雙劍合璧，絕無僅有

著名歷史學(xué)家陳寅恪說過，華夏文化歷經(jīng)數(shù)千載的演進(jìn)，登峰造極于宋朝。當(dāng)時(shí)，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化昌盛，名士輩出。幸運(yùn)的是，《木石圖》不僅有蘇軾的筆墨，還有“宋四家”之一米芾的題跋，令此水墨手卷更珍貴難求。

當(dāng)年，蘇軾本來將手卷贈(zèng)予了潤州（今鎮(zhèn)江）的馮尊師，馮尊師又邀請(qǐng)米芾為作品書寫題跋。

米芾是一位集詩文、書畫、鑒賞、理論、收藏于一身的藝術(shù)全才，宋徽宗時(shí)被詔為書畫學(xué)博士，尤以書法最為出名。米芾書法作品的不同之處在于細(xì)線的走若游絲，重的部分又重如磐石。這件蘇、米在繪畫、書法上的“雙劍合璧”，絕無僅有，非常珍貴。

佳士得中國書畫部國際資深專家游世勛指出：“相信在歷史上應(yīng)該很難再找到第二件這樣‘蘇米合璧’的作品。”

而作品中眾多名家的題跋和收藏印，也是《木石圖》市場(chǎng)價(jià)值的重要保證。

根據(jù)佳士得拍賣行官網(wǎng)信息，《木石圖》手卷上還有劉良佐、俞希魯、郭淐等人的題跋，整幅手卷蓋有來自南宋、元、明收藏家的41枚鑒藏印。其中，有宋高宗趙構(gòu)“紹興內(nèi)府”印，以及南宋金石學(xué)家王厚之的印。而且鑒藏印顯示，至明代，此畫曾為朱元璋養(yǎng)子沐英家族、藏書家李延相所藏。