僅有一個“哪吒”是不夠的

王哲

中國博大精深的傳統文化中蘊藏著中國動漫的浩瀚未來，同樣也會為屬于新時代的其他少兒藝術作品創作提供取之不盡的養分。

此前可能沒有一個人能想到，所有本土動畫電影的票房總和都抵不過這部《哪吒之魔童降世》。

一部源于中國傳統神話故事的動畫電影的空前成功，給少兒藝術作品創作帶來了新的啟迪。在外國文化的猛烈沖擊下，在中國原創少兒藝術作品復興過程中，如何能在作品中把中國優秀傳統文化的精神標識和具有當代價值、世界意義的文化精髓提煉、展示出來，是新時代中國少兒藝術作品探索的最主要的方向。

從傳統文化中汲取營養

從40年前的驚世之作《哪吒鬧海》中那個形象傳統可愛，性格卻剛烈得甚至有些悲愴的小哪吒，到2003年動畫片《哪吒傳奇》中的那個中規中矩、形象正統的英雄少年哪吒，再到《哪吒之魔童降世》中這個煙熏妝、大板牙、塌鼻子的哪吒……《哪吒》一系列大膽反常規的人物設定，不僅沒有引發廣大觀眾的反感，反而重塑了一個個性鮮活的人物形象躍然于銀幕，又引發了當代觀眾內心的廣泛共鳴，這也正是《哪吒》的成功之處。

“《哪吒》的形象特別像我們現在的00后、10后們，魔丸托生的哪吒，卻有著心懷天下之大義，‘富二代的敖丙卻又有內心的掙扎與無奈，本該高高在上、仙風道骨的太乙真人變得那么平易近人，執掌天庭律法的李靖是個愿意代替兒子去死的父親，這些人物設定更符合當下主流人群的價值觀，更能打動人心。