打破設(shè)計(jì)絕對(duì)分界的設(shè)計(jì)師

摘要：艾琳·格雷是20世紀(jì)中為數(shù)不多的女性設(shè)計(jì)師，并在男權(quán)社會(huì)中大放異彩，她的作品也為勒·柯布西耶、密斯·凡·德羅等設(shè)計(jì)大師帶來(lái)靈感。她崇尚東方文化，師從菅原精造學(xué)習(xí)漆畫，后又在室內(nèi)設(shè)計(jì)中大放異彩，她的設(shè)計(jì)作品都擁有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。

關(guān)鍵詞：艾琳·格雷;現(xiàn)代主義;女性設(shè)計(jì)史

一、成長(zhǎng)經(jīng)歷

艾琳·格雷，愛(ài)爾蘭人，出身貴族。她的童年和青年時(shí)光在其父愛(ài)爾蘭的莊園度過(guò)，另一部分時(shí)光是在她的母親家鄉(xiāng)英國(guó)倫敦度過(guò)到。這也為她后期的藝術(shù)學(xué)習(xí)帶來(lái)了很大的提高和幫助。20世紀(jì)女權(quán)主義發(fā)展的蓬勃時(shí)期，艾琳·格雷是其中的開(kāi)拓者和優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。她從小受父親詹姆斯的影響，熱愛(ài)藝術(shù)。在她生活的年代，貴族的女性學(xué)習(xí)藝術(shù)不僅是一個(gè)很好的消遣，也可以為嫁給其他貴族帶來(lái)利益。因此，在征得母親的同意之后，艾琳進(jìn)入倫敦的斯萊德美術(shù)學(xué)院，并開(kāi)始學(xué)習(xí)藝術(shù)，但是在上課的過(guò)程中，她發(fā)現(xiàn)學(xué)院中的老師受拉斯金或者拉斐爾前派設(shè)計(jì)師影響較大，這使她產(chǎn)生了反感，對(duì)學(xué)院的課程也逐漸失去了興趣。相比起參加學(xué)校的課程，她更愛(ài)去當(dāng)?shù)氐哪峡闲令D博物館學(xué)習(xí)，這里豐富的展品讓艾琳流連忘返，她對(duì)其中陳列的東方展品產(chǎn)生了濃厚的興趣。1900年她隨母親一起到巴黎參加世界博覽會(huì)，艾琳·格雷被里面琳瑯滿目的展品所吸引，這是她第一次到訪巴黎，而這次旅行可以說(shuō)改變了她的一生。1907年，艾琳·格雷移居到了法國(guó)巴黎，在這里租下一套公寓，親自裝飾和設(shè)計(jì)屬于自己的小天地，并在此終老。

二、設(shè)計(jì)歷程

亞里士多德根據(jù)古社會(huì)的認(rèn)識(shí)將學(xué)科分“界”，每個(gè)人學(xué)習(xí)自己專屬的領(lǐng)域。但在當(dāng)今社會(huì)，經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，多元化人才占據(jù)主導(dǎo)地位，跨界合作變得極為普遍，而艾琳·格雷的一生跨越了漆畫藝術(shù)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)，并在每個(gè)領(lǐng)域都大放異彩，打破了設(shè)計(jì)的絕對(duì)分界。

（一）東方漆藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合

艾琳·格雷對(duì)漆藝的涉及很大一部分原因來(lái)源于南肯辛頓博物館，她在倫敦求學(xué)時(shí)便對(duì)博物館中新奇的東方漆器產(chǎn)生了濃厚的興趣。1906年，艾琳·格雷的母親，她返回英國(guó)陪伴。斯萊德迪安街上看到一家專門修復(fù)漆器與屏風(fēng)的古董修理店吸引了她的目光。店主查爾斯熱情地接待了她，并答應(yīng)艾琳在店中幫忙的請(qǐng)求。此后查爾斯也給艾琳提供了許多漆藝制作材料及實(shí)驗(yàn)意見(jiàn)?；氐桨屠韬?，艾琳結(jié)識(shí)了日本工藝大師菅原精造，并跟隨他開(kāi)始學(xué)習(xí)漆藝。在當(dāng)時(shí)，法國(guó)人雖較早開(kāi)始接觸漆藝，但地道的漆工技藝一直未能在巴黎得到推廣。從根本上說(shuō)，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的法國(guó)還未有來(lái)自東方的技藝傳授。

（二）現(xiàn)代家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)方向的發(fā)展

20年代初，荷蘭風(fēng)格派流行至法國(guó)，這對(duì)艾琳·格雷的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。風(fēng)格派的幾何形家具對(duì)艾琳的影響巨大，此時(shí)，也是她設(shè)計(jì)生涯轉(zhuǎn)變的重要階段。艾琳對(duì)于家具的設(shè)計(jì)不只是從形式出發(fā)，她同時(shí)將新材料應(yīng)用到設(shè)計(jì)中，使她的設(shè)計(jì)別具一格。

1929年，艾琳·格雷設(shè)計(jì)的必比登扶手椅，可堪為經(jīng)典之作，是二十世紀(jì)最知名的家具設(shè)計(jì)之一。這個(gè)椅子的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自米其林輪胎，椅子的外形就好像輪胎的疊加，與米其林寶寶的造型不謀而合，表面鍍鉻的不銹鋼鋼管框架、真皮的材質(zhì)加上高密度海綿的填充，使椅子非常的有彈力，坐起來(lái)非常舒適。

1932年，艾琳為巴黎女裝經(jīng)銷商蘇珊娜·塔波特重新裝飾公寓，這是艾琳第一次設(shè)計(jì)整套公寓包括里面的家具。塔波特允許艾琳根據(jù)自身的想法來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)，這也給了艾琳一個(gè)展示自我的好機(jī)會(huì)。艾琳也做出了很好的成績(jī)，在室內(nèi)空間與風(fēng)格設(shè)計(jì)上別具一格，同時(shí)誕生了許多經(jīng)典之作：例如運(yùn)用漆屏劃分空間布局，增加空間的自由性;用木質(zhì)材料與皮革結(jié)合所做的大蛇沙發(fā)等。

（三）室內(nèi)設(shè)計(jì)到建筑設(shè)計(jì)的跨越

艾琳·格雷50歲進(jìn)入建筑設(shè)計(jì)，建造設(shè)計(jì)了度假別墅E—1027，她是一位偉大的建筑設(shè)計(jì)師，被稱為現(xiàn)代主義建筑的先驅(qū)。

艾琳·格雷是在建筑家巴德威克的影響下開(kāi)始涉足建筑領(lǐng)域的，她在建筑上的作品不多。她的設(shè)計(jì)主張“簡(jiǎn)潔即是進(jìn)步”與密斯·凡德羅理念的“少即是多”不謀而合。她的第一個(gè)建筑作品上與巴德威克共同設(shè)計(jì)的海邊公寓E-1027，選址在臨近海岸的階梯式山披上，使得建筑本身就具有特色。室內(nèi)布局合理分明，功能明確，艾琳在設(shè)計(jì)上有著自己特有的風(fēng)格，并將她所學(xué)應(yīng)用到設(shè)計(jì)中去，這在她所設(shè)計(jì)到公寓與為塔波特進(jìn)行到寓所設(shè)計(jì)中都不難看出。在E-1027其中一個(gè)房間與為蘇珊娜·塔波特進(jìn)行的寓所室內(nèi)設(shè)計(jì)一樣，應(yīng)用到了漆屏作為分割，將客房與盥洗間分割。

三、結(jié)論

艾琳·格雷一生都在不斷地追求創(chuàng)新，不斷突破自己，雖然涉獵較多的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，但在每個(gè)領(lǐng)域中她都表現(xiàn)出了極強(qiáng)的個(gè)人設(shè)計(jì)色彩，個(gè)性獨(dú)立，可以說(shuō)，艾琳的超前設(shè)計(jì)膽略是美味女設(shè)計(jì)師值得學(xué)習(xí)的品質(zhì).

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：翟鈺穎，上海師范大學(xué)。