淺談我在大型花燈劇《月照楓林渡》中飾演月妹一角的心得與體會(huì)

張勤琴

【摘 要】本文主要從人物的身份背景、主要性格、上場(chǎng)任務(wù)對(duì)月妹一角進(jìn)行了分析，在演出中實(shí)踐，獲得了寶貴的心得與體會(huì)。隨著演出場(chǎng)次的增多，我對(duì)人物關(guān)系、表演方式、情感把握、情緒爆發(fā)等方面都有了自己的理解。

【關(guān)鍵詞】花燈劇;表演;月妹;心得體會(huì);地方戲;貴州;月照楓林渡

中圖分類號(hào)：J825? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0033-01

大型花燈劇《月照楓林渡》作為貴州省花燈劇院推出的原創(chuàng)作品，早已名聲在外、獲獎(jiǎng)無數(shù)，已成為貴州花燈戲的經(jīng)典代表劇目，常演不衰，去年還入選了國(guó)家藝術(shù)基金2018年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目，熱度進(jìn)一步攀升。《月照楓林渡》講述了民國(guó)年間的貴州黔北地區(qū)，一個(gè)名叫月妹的女子來到楓林渡尋找救母恩人，由此引發(fā)了劉荷荷與林玉儒一場(chǎng)十八年恩怨糾葛的感人故事。

2015年我第一次在該劇中扮演月妹一角，至今已演出十余場(chǎng)。隨著演出場(chǎng)次不斷增多，各位前輩老師也對(duì)我的表演提出了寶貴的建議，我也常常審視自己的表演，并在這一過程中總結(jié)出一些飾演月妹的心得與體會(huì)，下面與大家分享。

一、了解角色身份背景與主要性格

月妹的出場(chǎng)帶著很強(qiáng)的懸念感，我對(duì)她的了解是從劉荷荷與陳幺嬢的對(duì)話中得到的，可謂“只聞其名不見其人”。從兩人的談話中可得知，月妹今年十七八歲，從四川來到楓林渡，后做了楓林酒坊的酒師，與陳幺嬢的兒子大龍相好，馬上就要成親。之后，月妹與劉荷荷見面，展示了“雙指品酒”的絕藝。

在這些信息背后我看到一個(gè)并不簡(jiǎn)單的月妹。首先，雖然那個(gè)年代的年輕人普遍早熟，早早就進(jìn)入社會(huì)摸爬滾打，但一個(gè)才十七八歲的年輕女子，來自異鄉(xiāng)，在本地又沒有親戚，單憑自己一個(gè)人，千里迢迢來到黔北，一路上飽經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨，可見月妹還是有一定的社會(huì)閱歷和生活經(jīng)驗(yàn)。這一點(diǎn)就區(qū)別于其他的大家閨秀。

其次，一般十七八歲的少女只會(huì)一些縫縫補(bǔ)補(bǔ)的家務(wù)，哪里會(huì)與釀酒沾邊，可見月妹的生活環(huán)境與酒有關(guān)。當(dāng)劉荷荷問她師從何人時(shí)，月妹回答是“家母的朋友醉八仙！”醉八仙是釀酒業(yè)中的南方一絕，能夠拜這些的名師，說明月妹母親的關(guān)系絕不一般，而月妹本人也天資聰慧、勤奮好學(xué)，不然也不會(huì)得到醉八仙的真?zhèn)鳌：髞砀浅蔀榱藯髁志品坏木茙煛Ｔ囅耄瑮髁志品坏睦习迨翘贫莿≈杏忻摹叭司保苷f會(huì)道，左右逢源，他能夠看中的人不會(huì)是碌碌之輩，必然是人中之杰，月妹的實(shí)力可見一斑。

最后，是月妹的主要性格。月妹來到楓林渡的目的，是帶著金酒樽找到當(dāng)年的救母恩人。結(jié)合劇本前后我們可以看出，月妹母親是被劉荷荷所救，而當(dāng)時(shí)的月妹還未滿月。在長(zhǎng)達(dá)十八年的時(shí)光中，月妹母親一直對(duì)報(bào)恩念念不忘，還把報(bào)恩的信念灌輸?shù)搅嗽旅蒙砩稀Ｔ谀赣H去世后，月妹更是踏上了尋找恩人的道路，可見，月妹最大的性格特征就是知恩圖報(bào)，而一個(gè)懂得知恩圖報(bào)的人，必然會(huì)有善良無私、通情達(dá)理等美德。這些都在該劇中得到了印證。

通過以上分析，我了解了月妹的身份背景和主要性格，這些對(duì)人物的塑造將發(fā)揮重要的作用，從而讓演員做到與劇中的人物行動(dòng)、情感均保持一致，有利于表演的順利完成。

二、了解角色的上場(chǎng)任務(wù)

在戲劇作品中，任何一個(gè)人物都不能是無用的，但凡上場(chǎng)的角色必然帶著任務(wù)與使命。要塑造好月妹的形象，必須要了解她的上場(chǎng)任務(wù)是什么？

通過上面的分析我已經(jīng)知道，月妹的行為動(dòng)機(jī)是為了尋找救母恩人。不過，尋找恩人只是表面，必須進(jìn)一步掌握表面之下更為關(guān)鍵的核心，那就是引發(fā)戲劇沖突，改變?nèi)宋锩\(yùn)。

有人說過，故事就是“一石激起千層浪”，而月妹就是這個(gè)“一石”。月妹來到楓林渡之前，劉荷荷與林玉儒都還只是保持著原有的關(guān)系，林玉儒對(duì)劉荷荷一直產(chǎn)生誤會(huì)，而劉荷荷也一直隱瞞著真相。當(dāng)月妹出現(xiàn)后，一切都改變了。先是月妹說出尋找恩人的目的，后亮出了那只金酒樽，攪動(dòng)了劉荷荷和林玉儒的心事。因此，林玉儒與劉荷荷產(chǎn)生了更大的矛盾，林玉儒還跑去四川再找梅香母女，劉荷荷也看透往事，讓李嫂說出真相。可以說，月妹這個(gè)角色，引發(fā)了戲中的核心沖突，改變了劉荷荷和林玉儒的人物命運(yùn)，是不可或缺的重要角色。

因此，在塑造月妹時(shí)就應(yīng)該深諳她的上場(chǎng)任務(wù)，將每一個(gè)細(xì)節(jié)都演繹到位，同時(shí)要強(qiáng)調(diào)人物關(guān)系，襯托人物前后命運(yùn)的變化，這才是飾演好月妹的關(guān)鍵所在。

另外，《月照楓林渡》是以唱為主的，月妹也不例外，幾乎只要月妹出場(chǎng)就會(huì)有唱段。眾所周知，唱段是戲曲中表達(dá)情感的重要手段，一段動(dòng)聽的唱段對(duì)抒情和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展都有很大的幫助。所以，我認(rèn)為在飾演月妹時(shí)，應(yīng)該把精力主要放在唱段上，這樣會(huì)有角色添色不少。

綜上所述，我主要從人物的身份背景、主要性格、上場(chǎng)任務(wù)對(duì)月妹一角進(jìn)行了分析，在演出中實(shí)踐，獲得了寶貴的心得與體會(huì)。不過我也很清楚，表演博大精深，這些心得與體會(huì)只是飾演人物的方法之一，更多的門道還需要自己不斷探索。自從飾演月妹以來，讓我收獲很多也得到很多。無論是巡演還是進(jìn)校園，每一場(chǎng)演出我都認(rèn)真對(duì)待。隨著演出場(chǎng)次的增多，我對(duì)人物關(guān)系、表演方式、情感把握、情緒爆發(fā)等等方面都有了自己的理解。特別是在演出前后，各位前輩老師們對(duì)我的指點(diǎn)和關(guān)心讓我受益匪淺，讓我不斷成長(zhǎng)，為我今后的表演奠定良好的基礎(chǔ)。