窺視：張藝謀電影《影》的敘事視角解析

張梓涵

【摘 要】“窺視”作為一種看的動作，經(jīng)常出現(xiàn)在敘事作品中。窺視視角的運(yùn)用，不僅擺脫了傳統(tǒng)、固定、單一的視覺形式，而且更能揭示人物的心理狀態(tài)，對于觀者的視覺和心理也有牽引的作用，張藝謀的電影就多用窺視視角進(jìn)行敘事。本文以《影》為例，分析張藝謀電影中的窺視視角是如何運(yùn)用的，體現(xiàn)了怎樣的敘事功能，以及敘事意義。

【關(guān)鍵詞】張藝謀;《影》;窺視視角

中圖分類號：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）25-0108-01

一、窺視視角在《影》中的運(yùn)用

敘事視角指的是敘述者在敘述故事時所采用的切入點(diǎn)，熱奈把這種視點(diǎn)稱為“聚焦”。[1]而 “窺視”作為一種敘事視角，經(jīng)常出現(xiàn)在小說及影視作品中，在其中起到重要的作用。所謂“窺視”一詞，在現(xiàn)代漢語中解釋為暗地里觀察、偷偷地看。“窺視”是指在被觀看者不知情的情況下，通過視覺與聽覺的聚焦來獲取一些信息。[2]由于窺視本身是一種隱蔽的行為，偷窺者則經(jīng)常會采用比較隱蔽的角度實(shí)施偷窺行為。在表現(xiàn)窺視的情境下，通常會采用主觀鏡頭拍攝，從而達(dá)到相對真實(shí)的自然視覺效果。這種窺視視角會讓觀眾產(chǎn)生視覺聚焦和認(rèn)知聚焦相結(jié)合的效果，同時一種介入感、危機(jī)感和快感油然而生。

張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《影》多處運(yùn)用窺視視角進(jìn)行敘事，影片講述了關(guān)于替身的故事。回顧整部影片，主要有四次窺視。第一次是小艾窺視，影片開頭，小艾從門縫驚恐地往外看。第二次是子虞窺視，當(dāng)境州要去與楊蒼決戰(zhàn)的前一晚，小艾與境州纏綿，而這一切被子虞通過洞穴窺視到。第三次是小艾窺視，在決戰(zhàn)之日，小艾發(fā)現(xiàn)了她的生活被自己的丈夫子虞所偷窺，孔里室內(nèi)的光打在驚恐的瞳孔上，看到的都是不可告人的真相。第四次是小艾窺視，境州將子虞和沛王殺害后，走出大殿，向大臣宣告大王遇害身亡的消息，并將刺客伏法。然而，事情的真相只有小艾知道。當(dāng)她從門縫往外窺視的時候，露出驚恐的表情。隨之影片結(jié)束，留下了開放式的結(jié)局。

二、窺視視角在《影》中的敘事功能

（一）滿足人的窺視欲。希區(qū)柯克曾經(jīng)說過：“電影的本質(zhì)是偷窺。”我們在觀看電影和他人故事的時候，其實(shí)是在窺視別人的生活和隱私。《影》中展現(xiàn)出來的窺視鏡頭，會給偷窺者帶來快感，我們在窺視銀幕前的主人公，很有可能也是窺視到了另一個隱藏的自己。因此，窺視視角可以滿足人的窺視欲，這是它基本的功能。

（二）增加真實(shí)性。創(chuàng)作者采用窺視這一種敘事視角，使觀眾的視線跟隨劇中主人公的視線，在同一時間同一場景觀看被選擇和加工過的場景，與劇中人物在情感或心理上容易產(chǎn)生共鳴和親近感。這種窺視產(chǎn)生的真實(shí)性主要是通過兩方面實(shí)現(xiàn)的，一是人物窺視時小心翼翼的動作;二是人物在窺視時產(chǎn)生的心理活動。通過窺視拉近劇中人物和觀眾的距離，這種敘事視角能夠使觀眾進(jìn)入劇中角色的內(nèi)心世界，能夠展示人物的內(nèi)在心理沖突，更具立體感，增加真實(shí)性。

（三）無結(jié)果的窺視，引發(fā)聯(lián)想。所謂無結(jié)果的窺視是指只表現(xiàn)出偷窺者窺視的行為，偷窺的內(nèi)容不在鏡頭中暴露出來。通過偷窺者的表情，來推測偷窺者所看到的，引發(fā)觀眾的聯(lián)想。這種無結(jié)果的窺視用在《影》的結(jié)尾，是再好不過的。開放式的結(jié)局，給觀眾無盡遐想。影片最后的連環(huán)反殺后，境州走出大殿，小艾從門縫朝外看，看到了什么大家都不太清楚。但通過聯(lián)想，大致可以猜出三種可能。一是田戰(zhàn)裝作他不知道境州是子虞的影子的事實(shí)，境州就是真正的子虞，然后境州稱王，和小艾做真正的夫妻。依據(jù)是之前他說過一句話：“你比都督更像都督。”二是田戰(zhàn)知道真相，可能將境州殺掉。三是沛良也有“影子”，因為他早就察覺到境州是子虞影子的事實(shí)，那他很可能也準(zhǔn)備了影子，這種可能性最大。總之，這種無結(jié)果的窺視，讓所有的猜想都合情合理，讓觀眾參與其中。電影雖然暫告一段落，但結(jié)局卻讓人意猶未盡。

三、窺視視角對《影》的主題深化

《影》反映人性的壓抑、扭曲，人與人的不信任、相互傾軋、猜忌。窺視視角很好地表現(xiàn)了這一主題。比如，從影子本身來講，境州在權(quán)力面前只是一顆棋子，不能決定自己的人生，不能追求所愛，更沒有自由和權(quán)力，就連自己的名字“境州”也是以地名起的，只能像傀儡似的活著，在夾縫中求取生存，不能做自己。影子總是處在隱忍和壓抑中，和小艾做夫妻，只是做樣子而已，作為影子只能壓抑自己的情感。他經(jīng)常追問自己，尋找自我。當(dāng)他被啟用，破了楊蒼刀法，他有了生命意識的覺醒。從窺視視角來看，真身在黑暗的洞口中窺視小艾和影子纏綿，其實(shí)是在拷問人性，也代表了真身對于小艾和影子的不信任。

總之，窺視在張藝謀導(dǎo)演的其他電影《菊豆》《大紅燈籠高高掛》中，也有集中表現(xiàn)。這一視角的選擇與張藝謀早年生活中受壓抑的個人經(jīng)歷不無關(guān)系，獨(dú)特的人生經(jīng)歷、個性氣質(zhì)進(jìn)一步投射到他的藝術(shù)創(chuàng)作中，通過窺視這一敘事角度，將人性的壓抑與抗?fàn)幷宫F(xiàn)出來。當(dāng)然，窺視視角在張藝謀電影中的敘事意義也應(yīng)辯證看待。

參考文獻(xiàn)：

[1]李曉靜，李青宸.電影《我不是藥神》的敘事學(xué)分析[J/OL].2019-02-26/2019-03-20.

[2]雷捷.窺視：一種敘事視角的藝術(shù)價值分析——以 《金瓶梅》 為中心[J].河南理工大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2019，20（1）：94-99.