二人轉(zhuǎn)音樂的藝術(shù)特點(diǎn)及其美學(xué)特征

金士貴 黃明亮

【摘 要】二人轉(zhuǎn)音樂至今已有近三百年的歷史了，它具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，說唱結(jié)合、載歌載舞，生動(dòng)幽默，受到了廣大群眾的喜愛。本文通過介紹二人轉(zhuǎn)音樂豐富的唱腔音樂曲牌以及獨(dú)特的音樂體制等藝術(shù)特色，從而挖掘出二人轉(zhuǎn)音樂的淳樸美、喜興之美、旋律美的美學(xué)特征。

【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)音樂;藝術(shù)特點(diǎn);美學(xué)特征

中圖分類號(hào)：J825? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0054-01

一、二人轉(zhuǎn)音樂的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）二人轉(zhuǎn)的音樂體制及唱腔音樂曲牌

音樂體制是一個(gè)劇種或曲種的非常顯著的標(biāo)志。例如京劇、梆子、秦腔、評(píng)劇等是板腔體;單弦、東北大鼓、八角鼓等是曲牌聯(lián)綴體。二人轉(zhuǎn)的音樂體制是“以曲牌聯(lián)綴為主，兼有歌謠體和單一曲牌變化聯(lián)綴的，部分板式變化運(yùn)用的綜合音樂體制”。例如曲牌聯(lián)綴的曲目有《大西廂》《水漫藍(lán)橋》《包公斷后》等;歌謠體的曲目有《茨山》《揀棉花》《梁祝下山》等;在拉場(chǎng)戲《回杯記》中有部分板式變化的運(yùn)用等。

二人轉(zhuǎn)音樂唱腔的表現(xiàn)力非常豐富，人們的喜、怒、哀、樂的情感都可以表現(xiàn)出來，尤其是大段落的敘述性唱段，更是字字入耳，聲聲傳情。為了表現(xiàn)它有極為豐富多彩的唱腔音樂曲牌，藝人們常說它有“九腔十八調(diào)七十二咳咳”等。這些都沒有史料文字做過詳細(xì)的記載，但這些無疑都說明了二人轉(zhuǎn)曲牌音樂的豐富多彩。雖然曲牌很多，但有的常用有的不常用，藝人有“十大主調(diào)，十大輔調(diào)”之說。主調(diào)曲牌有：【胡胡腔】【抱板】【武海嗨】【文嗨嗨】【紅柳子】【靠山調(diào)】等，輔助性的曲牌有：【秧歌柳子】【四平調(diào)】【壓巴生】【鋦缸調(diào)】等。“十大主調(diào)”和“十大輔調(diào)”其實(shí)都是藝人為了方便記憶和傳授徒弟而總結(jié)出來的，根據(jù)時(shí)代的發(fā)展和需要有所更換。如上世紀(jì)八十年代初【慢西城】曲牌就是從東北大鼓曲牌中引進(jìn)的，現(xiàn)在已經(jīng)是二人轉(zhuǎn)音樂中的主要曲牌。另外有的曲牌已經(jīng)很少應(yīng)用了，如【慢中緊】【垛口大鼓】【壓巴生】等。

（二）豐富多彩的小帽小曲音樂

二人轉(zhuǎn)的小帽小曲音樂來源于東北民歌，唱的是民間的小調(diào)、小曲，它是歌謠體的段式結(jié)構(gòu)，多為五聲六聲音階。每一個(gè)小帽小曲都有自身的特色，唱詞也非常有趣、俏皮，進(jìn)而拉近了與觀眾之間的距離。它的演唱多半是男女分腔的對(duì)唱，有時(shí)根據(jù)劇情的需要還有伴唱、合唱等。因演出場(chǎng)合的不同所需的伴奏樂器也會(huì)不同。經(jīng)常用的文場(chǎng)伴奏樂器有嗩吶、板胡、二胡、琵琶等，武場(chǎng)伴奏樂器有梆子、甩子、小鈸、小鑼等。除了小帽、小曲音樂之外還有“專調(diào)雜調(diào)”“鑼鼓音樂”“嗩吶音樂”等。如此豐富多彩的二人轉(zhuǎn)音樂不僅受到了廣大人民群眾的喜愛，而且也體現(xiàn)出了二人轉(zhuǎn)音樂無窮的魅力所在。

二、二人轉(zhuǎn)音樂的美學(xué)特征

（一）帶有濃郁鄉(xiāng)土氣息的淳樸美

二人轉(zhuǎn)音樂來源于民間并扎根于民間，在民間廣泛流傳。它的創(chuàng)作大多是農(nóng)民在田間勞作時(shí)即興創(chuàng)作的，他們通過無數(shù)次的藝術(shù)實(shí)踐尋找出了藝術(shù)美的客觀規(guī)律與真諦，并創(chuàng)作出了具有音樂美的完整的唱腔音樂體制。它唱的是東北民間生活中的風(fēng)俗活動(dòng)，如二人轉(zhuǎn)《藍(lán)橋》說的是東北農(nóng)村的婚禮習(xí)俗，《包公賠情》涉及東北民間的喪葬習(xí)俗等。就因?yàn)樗ㄋ住⒋緲悖咏寥溃宦牼投宦牼屯福拍苁沟盟玫厣婧桶l(fā)展，更加突出它的淳樸美，這也是二人轉(zhuǎn)音樂藝術(shù)魅力的根本所在。桑特耶納在《美感》一書中也曾寫道：“只有我在聽到的字眼和聲音中，發(fā)現(xiàn)快樂的甜蜜，它的表現(xiàn)力才會(huì)構(gòu)成美。”通俗淳樸的東西，也可以是美，而且是堂堂正正的美。

（二）具有滑稽俏皮的喜興之美

二人轉(zhuǎn)音樂的唱詞往往根據(jù)劇情的需要和人物的性格特點(diǎn)，寫成好玩有趣的喜興詞，可以引人發(fā)笑，所以“笑”在喜劇審美中有著特殊的意義。二人轉(zhuǎn)音樂中有這樣一個(gè)說法“板是頭骨腔是肉”，這里說的“板”就是那炳晨老師所總結(jié)的“十六字板”。它代表的是二人轉(zhuǎn)音樂中多姿多彩的節(jié)奏變化，而“黑板”作為“十六字板”之首，它的節(jié)奏型是（0X）。“黑板”起唱是后半拍起唱，這一特點(diǎn)使得二人轉(zhuǎn)音樂更具“風(fēng)趣幽默、滑稽俏皮”性格特性，后半拍進(jìn)可以讓觀眾更清楚地聽清唱詞，也易于觀眾所接受。再加之甩腔的運(yùn)用，從而達(dá)到逗樂觀眾的效果，也反映出了東北農(nóng)村觀眾的審美需求。

（三）集歌舞于一體的旋律美

旋律（也稱曲調(diào)）是音樂的核心和靈魂，二人轉(zhuǎn)音樂具有扣人心弦的旋律和多姿多彩的舞姿，最重要的是它將二者結(jié)合起來，使其各種各樣的動(dòng)作旋律都包含在“唱說扮舞”之中，歌舞結(jié)合。比如現(xiàn)在家喻戶曉的二人轉(zhuǎn)《小拜年》，上來先是一段手絹舞，隨后兩人一起邊舞邊唱，做到了“歌舞”的藝術(shù)綜合，構(gòu)成了完整的藝術(shù)形象，滿足了觀眾的審美需求。而且根據(jù)劇情的需要設(shè)定了專門與之相對(duì)應(yīng)的舞蹈，例如二人轉(zhuǎn)《醉青天》中專門為之設(shè)計(jì)的醉舞等，通過這種獨(dú)特的設(shè)計(jì)再加上與之相對(duì)應(yīng)的唱腔，達(dá)到了唱腔和舞蹈的高度統(tǒng)一，把藝術(shù)與人的思想緊緊地聯(lián)系在一起，更好地體現(xiàn)出了“歌舞”一體的旋律之美。

三、結(jié)語

二人轉(zhuǎn)音樂是美的，它不但通俗易懂，而且凝聚人心，它的美腔美調(diào)、美情美趣，總給人們一種無限遐想的空間，讓人們沉醉于其中。它帶給人們歡笑的同時(shí)，也表達(dá)出了演員、藝人內(nèi)心的真實(shí)情感，表達(dá)的是一種積極向上的生活態(tài)度，給人深刻的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]李玉珍.二人轉(zhuǎn)音樂概論[M].大眾文藝出版社，2004.

[2]田子馥.咱倆的王國[M].春風(fēng)文藝出版社，2010.