淺析韓中文學作品翻譯

李玲

摘 要：隨著中韓文化領域接觸的不斷深入，許多優秀的韓國作品譯入我國，其中不乏許多優秀的韓國作家的優秀文學作品。本篇文章以韓國著名作家千明官的《鯨》及中譯本的翻譯為例，淺析文學翻譯，特別是小說翻譯中需要我們考慮的部分。

關鍵詞：文學翻譯;《鯨》;案例分析

文學是語言的藝術，而翻譯的核心是語言。因此，文學翻譯中首要的問題就是如何運用譯入語來對源語言進行轉換。文學翻譯其實是通過翻譯的手段來對原作品進行創造和改裝的過程，但不能擅自改變原文中所蘊含的意思，要在遵循原文內容的情況下，保持一定的客觀性、社會性、主體性和創造性。

本文例句節選自韓國作家千明官的《鯨》，中文譯本的譯者為薛舟和徐麗紅?！饿L》這部作品被評為韓國版的“魔幻現實主義”，有很大的研究和分析價值。筆者通過分析節選的幾個例句來對文學作品的原文和譯文進行比較，淺析韓中兩個文本中所蘊含的翻譯特點和價值。

例文1：

譯文：后來，那個人稱“紅磚女王”的女磚瓦工被設計大劇場的建筑師首次公之于眾。她的名字叫做春姬 。

分析：文學翻譯是在特定的社會文化背景下進行的翻譯活動。雖然會在翻譯過程當中受到各種社會因素的制約，但是譯者一定要遵循翻譯規范來進行翻譯。一般韓語的定語疊加得很長，在翻譯過程當中難免會有誤解的情況。而譯者在處理長定語時運用了分譯的手法，把整個長句分為兩個部分，兩個小短句里的主語都提到前面，譯成了漢語中典型的“主-謂-賓”格式。還對“? ? ”前面的一系列定語進行了整理，把結構顛倒過來，使得譯文中主語提前，并對此主語進行一系列的描述，將各個部分處理得井然有序，不僅符合文學翻譯的社會性，而且遵循了譯入語的社會文化和語言規范。

例文2：

譯文：磚窯周圍的地面被粗魯的男人們踩硬了，馬齒莧、大薊和高聳的野艾蒿等雜草鉆出地面，茂盛地生長，互相糾纏4。

分析：文學翻譯在翻譯過程中會涉及到譯者的主觀想法和體驗。雖然要遵循翻譯的客觀性，但文學作品中對“意義”的理解和產生并不是完全客觀的，可以有譯者一定的主觀性。原文的整體句子結構是“...雜草鉆出被男人踩硬的地面……”，但譯者根據自己的主觀體驗，將本應做為賓語的這句話單獨分為一個分句，簡化了句子成分，把很長的一段定語劃分開來，使讀者更好地理解整句話的邏輯結構，符合漢語按照意義劃分句群。

例文3：

譯文：回來后，春姬慌亂的目光始終追隨著曾經魂牽夢瑩的風景，努力尋找人的痕跡，卻已被久遠的歲月風雨沖刷得干干凈凈，無影無蹤了6。

例4：

譯文：酷熱難耐，似乎連昆蟲都不做聲了，周圍闃寂無聲。

分析：環境描寫在小說中對情節描寫起著推動作用，而節選的這一段是對“春姬從監獄釋放出來，回到破敗的磚廠，回憶童年時的場景……”的描寫，這句話的翻譯恰好烘托出了環境的破敗和荒涼。要想翻譯這句原文并不難，但想要寫出烘托這種環境和基調的譯文并不容易，“酷熱難耐”，“闃寂無聲”等翻譯言簡意賅地表達出了小說中的氣氛，給讀者提供了想象的空間。

在文學翻譯，特別是在小說翻譯中要求譯者不僅要準確傳達源語中的語義信息，更要再現出原文的文體風格。文學翻譯要讓譯入語讀者與原作讀者感受到同樣的閱讀效果，不僅要遵循文學翻譯的客觀性、社會性、主體性和創造性等特點，還要通過隱喻的翻譯，即直譯法、換譯法、省譯法等手法來對小說的各個部分進行分析。

本文的節選部分主要選擇了環境描寫方面有關的韓中翻譯例句。在小說中除了人物、場景、對話等描寫可以塑造人物形象，其中環境描寫在烘托氣氛、推動劇情發展也起到了重要作用，同時也是一篇優秀的小說中不可或缺的部分。因此在翻譯時，如何將環境描寫恰當的翻譯出來，除了遵循嚴復的“信”“達”翻譯方法外，更重要的是如何做到翻譯的“雅”。這是小說翻譯中我們特別需要考慮的部分。

參考文獻：

[1]

[2]薛舟，徐麗紅，《鯨》，重慶出版社，2011