揚琴創新技法對揚琴藝術發展的影響

摘要：伴隨著音樂發展體系的不斷創新，揚琴也從伴奏樂器逐步發展到獨奏樂器，在發展過程中應以固定設計模式作為研究點，根據具體變化趨勢，確定切實可行的發展措施。揚琴演奏技法作為區別不同流派的一個重要標志，需要不斷地進行創新，并使之與揚琴技藝的發展體系相適應。

關鍵詞：揚琴音樂創作;創新;創作特點

一、引言

明末清初時，揚琴作為一種西洋樂器傳入中國，但隨著歷代演奏家對其研究的深入，以及揚琴各方面的改革與創新，我國的揚琴演奏已獨樹一幟，并形成獨特的音樂體系。揚琴演奏技術的不斷發展，提高了揚琴的教學地位。通過對揚琴音樂創作發展的研究，不僅可以了解揚琴作品的發展史，而且還可以清晰地看到揚琴演奏技巧發展的脈絡。新中國建立前，揚琴獨奏曲的數量很少，多為各種民間音樂擔任伴奏角色。但自新中國成立以來，揚琴正式進入了藝術院校的教學體系，并積極開展了揚琴音樂創作，使這種民族樂器逐漸發展成為表現力極強的獨奏樂器。此外，揚琴在創作技法上得到了空前的繁榮，并不斷提高演奏水平，表現手法也特別豐富。

二、揚琴創新技法的類別分析

現代音樂藝術中，揚琴的創新技術應用較為廣泛，在發展過程中，必須了解其藝術形式，并根據分類體系進行優化分析。下面是關于揚琴創新技術的分類分析。

（一）勾弦指弦又稱指腹撥弦，即用指腹在腹上鉤弦，由王沂甫先生開創，多年來一直為人們所重視。勾弦還產生了另一種技巧，叫作“勾揉”，指的是在勾弦的同時，用右手的中指和無名指壓住另一端，以發出輕柔的吟唱。捏曲較輕柔，所演奏的樂曲清新淡雅，深沉古樸，在后來的音樂發展中也被廣泛運用。

（二）泛音。泛音是一種虛幻、無雜音的純音色，廣泛應用于抒情音樂中，在音樂應用領域中，主要用來表現和描繪山谷的回聲和遠處的歌聲。演奏時一定要把握運用要領，當一支琴行敲擊弦后，另一只手用無名指輕觸琴弦，到達琴碼的一半。要創造一個清新的音色，在演奏的時候必須同時舉起左手和右手。彈奏時要熟練掌握彈奏方法，中指和無名指所需的音高弦靠近滾珠輕輕接觸，彈奏出的音色近似于泛音。

三、揚琴創新技法對揚琴藝術發展的影響

（一）創新揚琴技術對音色的影響

模仿鳥叫，風雪聲等自然聲音的創新技巧：揚琴演奏技巧有撥弦、滑音、搖撥、抓弦、撥弦等，如樂曲《鳥之舞》采用撥弦的技巧，在一個音上撥弦，在另一音上撥弦，并在彈奏的過程中，根據鳥的鳴叫頻率、力度、節奏等來確定撥弦節奏，同時也要了解樂曲的結構、作曲家的構思，了解這段曲調所表現的是幾只鳥在跳舞，而這段旋律又表現了一群鳥的舞姿，惟妙惟肖地模仿鳥的歌聲。

模仿打擊樂音色的創新技巧：揚琴曲《龍船》是一首以琵琶曲為題材的極具民族傳統風格的曲目，它描述了端午節民間競賽龍船紀念屈原的情景。該曲的曲體結構為：一段樂章中有一個繆鼓，越多的樂章與繆鼓結合，代表了更多的龍。前半部分運用才音技法，模仿吹號打擊樂器大鼓的敲擊聲，描繪出端午節賽龍舟的民間生活場景，后半部分則用撥弦技法使具有民間鼓樂特色的曲調更緊湊、更有力，表現了賽龍舟時自強不息、奮發有為的熱烈場面。

（二）揚琴創新技法對音樂表現的影響

揚琴的演奏形式趨于多樣化，突出了色彩、亮度和空間等因素，在演奏中運用了多種多樣的演奏技巧，體現了作品類型的運用形式和作者的情感表達。所以揚琴演奏的音樂表現受多方面因素的影響，為了體現不同的音樂類型，在運用階段產生了新的運用技巧，突出創新技巧的表現力。音樂性意象是作品表現的核心，在具體運用時應注重意象的塑造，使之與創作意識和審美形態相適應。多部音樂作品體現了揚琴藝術發展階段技法創新的重要性。特定的創作階段要體現出一種精神感染力，使觀眾對作品有全新的認識。根據音樂形式的多樣性，在運用階段需要運用獨特的手法來描述，明確節奏的推進形式，和弦的分解類型等等，積極地表達作者的思想。

揚琴創新技法對演奏形式的影響。隨著揚琴演奏技法的不斷更新，在應用過程中必須重視多種演奏形式的類別，包括獨奏、協奏、重奏、齊奏等，在發展階段必須根據演奏形式的應用效果，確定合理的演奏模式。揚琴最初的表演形式是以歌唱伴奏為主，由于受到多種因素的限制，在音樂表現形式上不成熟，因此長期流于民間。隨著地方戲曲的不斷發展，必須對揚琴演奏形式和專業化模式進行系統的分析。近些年來在創作者的共同努力下，演奏形式主要以揚琴獨奏、揚琴合奏、揚琴重奏、揚琴齊奏，還有揚琴協奏曲、揚琴交響樂為主。不同的音樂表現形式存在一定的差異性，必須根據曲調的具體要求進行創新。

四、結語

基于揚琴創新技法的重要性，在具體應用過程中必須按照固定的設計形式對其進行分析，減少干擾因素的影響。揚琴藝術要想與時俱進，必須采用創新技法，按照固定的應用體系對其進行分析，使其適應樂曲的發展模式。

參考文獻：

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作者簡介：馬媛，陜西省廣播電視民族樂團。