盛世的光輝

摘要：縱觀歷史，盛世是歷史發展的必然進程，歷朝歷代均有盛世，而盛世和盛世之間都有其共通之處。唐代是中國歷史發展的高峰時期，其中長達百余年的盛唐便是中國歷史這本大書里最為璀璨的一頁，這段時間里中華民族創造出的藝術是尤為壯觀、多彩的。當今中國進入“新時代”后，中華民族由此進入了邁向盛世的嶄新起點，然就藝術而言，當前的藝術發展水平較之于盛唐還有所不及。需要我們在歷史之中汲取養分。

關鍵詞：入世精神;正大氣象;自由活力

唐代，處于中國幾千年歷史發展的高峰期，其博大、自信與活力都為后世千年王朝所不及，盛唐更是不言而喻。盛唐時代一去不返，而書畫作品卻是把當初的唐代生活活生生擺在我們面前，從存世的書畫風貌之中我們可以窺見唐代的不朽與傳奇。

然而歷史終歸是歷史，我們要做的就是從歷史之中總結經驗和借鑒意義。剛剛邁進新時代的中國是中華民族邁向盛世的嶄新起點，然而在此時的中國美術相較于盛唐而言，還顯得底氣不夠，生氣不足。因此我們就可以在唐代藝術品析之中去尋找當前中國美術發展所需要的營養液。

一、入世精神

唐代藝術是富有寫實主義精神的，簡單說來是紀實性，用西方的流派來說是“現實主義”，如存世的《韓熙載夜宴圖》《五牛圖》《簪花仕女圖》等。

一統則入世，離亂則出世，這是中國文人的生存智慧，與充滿斗爭精神的西方文明不同。

生在和平、繁榮時代的中國人民普遍具有入世精神，這種“寫實精神”的來源一是美好興旺的社會生活滋生的積極入世的心態，其二是在于唐代藝術上承魏晉時期“人的意識”，奉行東晉顧愷之“以形寫神”的千年畫訓并由此專注于人事的描寫。唐代的“寫實精神”用一句話概括就是：觀察物態，描寫生活。這一點就題材來說是著眼現實，就為人來看是腳踏實地。試問古今中外哪位藝術大家的創作靈感不是從客觀現實中汲取來的？又有哪位圣賢不是經過廣泛體察人情而最后得來亙古真諦的呢？

一個時代有一個時代的生活環境與社會背景，唐代人畫的是唐代故事，“新時代”的人就要描寫屬于新時代的故事，我們真正要學來的就是大唐盛世的“寫實精神”。

二、藝術活力

活力與法度具有辯證關系，法度是根本，是立腳點，活力是追求，是高標準。做學問的要求、“寫實精神”要求我們立足法度，力求鮮活。

活力，是一個民族在上升發展時所體現出的狀態。正如人生的少年—青年階段，這個階段的人個性、自由、好奇、入世，上升到民族面貌也是如此。這一點，我們在唐代美術作品中清晰可見。

（一）唐代書畫界派別層出

流派眾多，風格各異正是文藝繁榮的體現。歷數唐代書畫眾多流派，如開創“金碧山水”一派的父子“大小李”;如革新大家“畫圣”吳道子;如仕女圖的“周家樣”周昉;再如“文人畫之鼻祖”王維等等，可見大唐開放自由的藝術風格。除此以外獨樹一幟卻只聞其名，未存其畫的畫家更不勝枚舉。甚至常常被人們稱為“墨戲”的潑墨畫也在唐朝這個時代出現，這我們不得不說：盛世必然開放，盛世必然“百花齊放”。在當今中國，我們不單單需要各藝術流派的獨奏，更需要藝術流派間的合奏。各盡所知，各取所需，才將推動藝術乃至社會的繁華！

（二）體態豐肥，儀態翩翩，含笑大方的唐代審美

唐代國強民安，衣食富足，百姓心寬體胖，所以胖是唐代國力雄厚的體現，并由此誕生了“以豐肥為美”的極具生命力的唐代審美特色。依據《簪花仕女圖》中所見，幾位貴婦體態豐腴而神情自若，眼梢嘴角微微上揚而似笑非笑，或回首，或含胸，腰部隨著頸部的轉動而微微扭動，將頭—頸—腰—腿構成了張弛有度的“S”形，再配合面部的淺笑濃妝，將貴族婦女的莊重柔美、嫵媚大方的上流女性之靜態美表達得淋漓盡致，極具活力。正如文化學者劉傳銘先生在《一眼識大唐》中對繽紛大唐的形象表述：“男人像男人，女人像女人。”

進一步來說，形體豐碩、嫵媚大方，加上一絲不失莊重的淺笑就流露出唐代所特有的蓬勃穩健的民族底氣與大國風度。我們不禁就要思考，我們當今時代的民族審美應該是什么樣子呢？至少消瘦無力不是如今所該有的。

三、正大寬緩

欣賞唐代書畫時，我們不難發現，其所具有的正大和寬緩是后世所不備的，書法結構方正，筆法穩健，字態舒展，繪畫氣度平和，沉穩安寧。

那么這種正大和寬緩如何定義呢？又從何而來呢？陳傳席先生九十年代曾撰文《提倡陽剛大氣的民族繪畫》中對“正大”有詳細的闡述，在此不贅述。唐代是古中國最自豪、最自信的朝代，國富民強，博大開放，因此正大，如李昭道通幅取千山萬壑之景的《明皇幸蜀圖》。唐人都具有一種認可自身的底氣，上層有美好生活中的富態，因此“寬緩”。再看《簪花仕女圖》，六位婦人儀態端莊，如同“定格”一般安寧、沉穩，仿佛流露出傲視千古的胸懷氣度。

縱觀中國畫史，愈到后來愈鮮有可與唐代氣韻媲美的大家。其緣由就在于國力，在于民族性格上——強盛之國，人民必定心胸開闊，樂善正直，藝術亦然。當今中國正邁向偉大復興的歷史征程，正是邁向繁榮的上升階段，需要文化自信，需要藝術文化繁榮，此時唐代，就是我們的千年先師，我們取之不盡，用之不竭。

作者簡介：劉安東（1996.12-），男，漢族，遼寧大連人，遼寧師范大學美術學院，碩士學位，專業為美術學，研究方向為油畫。