話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用分析

張建江

摘要：話劇演員是整個話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏把控的主體，在話劇表演中良好的節(jié)奏運用，能極大提升話劇的表演效果，使觀眾更能身臨其境感受主人公的心態(tài)。因此文章分析話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用的具體表現(xiàn)，并研究影響話劇演員表演節(jié)奏運用的相關因素，從而提出相應的提升話劇演員表演節(jié)奏掌控力的相關方法，其中包括把握話劇演出的整體節(jié)奏感及具體節(jié)奏感，培養(yǎng)演員表演節(jié)奏以將人物性格完美的演繹出來等，從而提升話劇表演效果，增強話劇演出的整體感染力。

關鍵詞：話劇表演;創(chuàng)造;節(jié)奏運用;制約因素

一、引言

話劇表演是一種綜合性較強的藝術，話劇表演依托于劇本、服化道及舞臺效應，在導演的指導之下，由演員運用其表演手法將整個故事呈現(xiàn)出來。在話劇表演中，演員精湛的表演手法固然重要，但演員對于表演節(jié)奏的把控則也是相當重要，這種表演節(jié)奏可以通過話劇劇本臺詞、演員肢體語言及相關角色心理活動來呈現(xiàn)。因此文章主要分析話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用的具體表現(xiàn)，分析其相應的影響因素，并提出相應的增強演員節(jié)奏表現(xiàn)的訓練手段，從而使話劇演員更好地演繹相關角色。

二、話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用的具體表現(xiàn)

話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用主要表現(xiàn)在即語言節(jié)奏性、肢體語言及心理活動節(jié)奏性、舞美節(jié)奏性。

第一，語言節(jié)奏。在話劇表演中，語言節(jié)奏性通常通過演員說臺詞語速的快慢、語氣的強弱、聲調的長短來表現(xiàn)的，話劇演員在話劇表演過程中合理運用語言節(jié)奏性，有助于觀眾體會到角色的心理活動及劇情的相應變化，從而使話劇表演具有較強的感染力，引發(fā)觀眾的共鳴。比如在劇烈沖突戲中，話劇演員運用高聲調快語速來演繹，則會彰顯人物之間的矛盾及烘托緊張的氣氛。

第二，肢體語言及心理活動的節(jié)奏。話劇表演中，演員的肢體語言（指充分利用手、腳、眼鏡、坐立行走態(tài)勢等）對于彰顯角色的性格特征尤為重要，而演員對于肢體語言的靈活運用則有助于彰顯角色的心理活動，體現(xiàn)話劇表演的節(jié)奏性。比如在話劇表演中，演員可以運用外部形態(tài)節(jié)奏來表現(xiàn)其內心思想活動，如走路的速度、雙手的姿勢、坐立的狀態(tài)等;還可運用眼神等內心節(jié)奏來表達角色此時此刻的心理活動，如眼神堅定表示內心堅決，眼神飄忽則表示事有蹊蹺等。

第三，舞美節(jié)奏。在話劇表演舞臺上，良好的舞美設計有助于提升話劇演出效果。而舞美設計節(jié)奏性，與演員服裝及化妝、舞臺布景及道具、舞臺燈光設計等息息相關，使話劇表演中外部形象更為具體，渲染舞臺氣氛。比如不同類別的演員服裝及化妝，在一定程度上能彰顯角色的性格特征;不同顏色燈光其所表達的氛圍是不一樣的，運用冷色調舞臺燈光設計，有助于烘托凄涼孤單的氛圍;比如運用暖色調舞臺燈光設計，則會烘托出幸福溫馨的氣氛。

三、話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用的制約因素

話劇表演創(chuàng)造中，語言節(jié)奏、肢體語言及心理活動的節(jié)奏、舞美節(jié)奏的運用，也有著一定的制約因素，比如作品自身風格、導演自身專業(yè)水平、規(guī)定情境及舞臺相關因素等。

第一，作品自身風格。對于同一個話劇作品而言，其最終風格的形成與多種因素息息相關，比如話劇作品的創(chuàng)作的時代背景、執(zhí)導及編寫話劇作品的導演風格及編劇風格、演繹話劇作品的演員表演技巧的運用及演技水平的高低等，因此呈現(xiàn)出不同的表演節(jié)奏。而話劇作品在不同時代之下其所呈現(xiàn)的風格也是大不相同的，這是由于人們思想觀念及價值觀所引起的，進而在導演編劇的創(chuàng)作及演員的演繹之下呈現(xiàn)出不同的話劇風格。比如《羅生門》這部電影其最初的風格是現(xiàn)實主義風格，而《羅生門》改編成話劇則呈現(xiàn)明顯的魔幻現(xiàn)實主義風格，其中與時代背景、導演及編劇創(chuàng)作技巧、演員對話劇創(chuàng)作節(jié)奏的運用等息息相關。

第二，導演自身對劇本的理解及其專業(yè)水平。在話劇表演創(chuàng)作中，導演的重要性毋庸置疑，導演的二度創(chuàng)作也是影響話劇表演節(jié)奏運用的關鍵。這是由于導演在執(zhí)導過程中，導演自身對作品有著自己的理解，自然也就在話劇作品表演創(chuàng)作中融入了自己的風格，比如導演對話劇舞美、燈光、音響及演員服裝、化妝、表演風格等方面有著絕對的主導作用，因此導演對話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用有著足夠的把控力。雖然導演對話劇表演節(jié)奏起到重要的作用，但話劇表演創(chuàng)作畢竟是在導演、編劇、演員、舞臺設計工作人員共同努力之下完成的，因而導演也應該根據其他創(chuàng)作人員的意見對話劇表演創(chuàng)作節(jié)奏進行調整，編劇、演員及舞臺設計人員應尊重導演的創(chuàng)作理念，從而呈現(xiàn)出優(yōu)秀的話劇作品。

第三，規(guī)定情境對于表演節(jié)奏的限制。話劇表演規(guī)定情境可以分為兩類，即一是話劇著作本身的特點及時代風格，二是話劇表演舞臺的限制。有些話劇作品，其是有規(guī)定的表演情境，這里所說的規(guī)定情境是指作品本身所具備的風格及所產生的時代特征，因而話劇演員在演繹過程中，需要了解話劇作品的內涵，了解話劇作品的時代背景、人物性格特征、人物矛盾所在，進而在結合作品時代背景情況下，保證角色的完整性，并運用合理的表演節(jié)奏來演繹作品。同時，舞臺因素對于話劇表演節(jié)奏也有一定的限制，相比較于其他因素，舞臺因素其最具立體化，舞臺效果雖然能極大提升話劇表演效果，但由于舞臺空間的限制，話劇演員表演技巧的呈現(xiàn)將會受到一定的限制，因而如果演員自身表演經驗不豐富，則會影響演員對于表演節(jié)奏的掌控，進而影響演員的表現(xiàn)效果。

四、話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用的訓練手段

（一）把握話劇演出的整體節(jié)奏感及具體節(jié)奏感

在話劇表演創(chuàng)作中，話劇演員應首先對話劇創(chuàng)作的時代背景、人物關系、人物間的主要矛盾及角色形象有著相應的理解，并與導演及編劇溝通具體的表演技巧及表演細節(jié)，從而設計合理的表演方式及表演節(jié)奏，而這些則有助于演員把握話劇演出的整體節(jié)奏感。除了整體節(jié)奏感，話劇演員對具體節(jié)奏感的把握也十分重要，這就需要演員在全面了解劇本的情況下，對劇本中的每一句臺詞及每一個肢體語言做出相應的剖析，進而運用合理的表演節(jié)奏將其演繹出來，使觀眾體會到每個角色的思想狀態(tài)及心路歷程。而對整體節(jié)奏感及具體節(jié)奏感的掌握，則有助于增強話劇演出跌宕起伏的效果，提升話劇演出的整體效果。

（二）培養(yǎng)演員表演節(jié)奏，以將人物性格完美的演繹出來

優(yōu)秀的話劇表演作品，其演員對于人物形象及性格特征的塑造都是十分鮮明的，從而以極大的人物共情能力引發(fā)觀眾強烈的共鳴。在話劇表演創(chuàng)作中，導演及編劇就人物性格特征及情節(jié)發(fā)展對演員進行詳細的講解，但舞臺行為卻是演員自身來完成的。因而在話劇舞臺上，演員不僅需要運用良好的表演技巧來呈現(xiàn)人物性格特征及推進劇情發(fā)展，更需要對表演節(jié)奏進行良好的把控以體現(xiàn)人物的生存現(xiàn)狀及處事方式，從而彰顯人物的精神內涵。而對話劇表演節(jié)奏進行良好的把控，需要演員自身具有較高的表演技巧、較強的音樂素質、完美的形體動作、良好的表演節(jié)奏等，這樣才能對人物進行完美地演繹，比如針對演員在舞臺上坐立行走的速度及節(jié)奏、肌肉控制能力及肢體能力、臺詞及音樂的速度節(jié)拍等方面進行訓練。

五、結語

話劇表演創(chuàng)作中，對于表演節(jié)奏的合理利用，有助于推動劇情發(fā)展、展現(xiàn)人物性格特征、同時也能向觀眾展現(xiàn)導演、編劇、演員及舞臺工作人員的創(chuàng)作能力。因而文章對話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用的相關表現(xiàn)進行了分析，并研究其相關影響因素，主要包括作品風格、導演水平、規(guī)定情境及舞臺效果等，并據此提出相應的話劇表演創(chuàng)作中節(jié)奏運用的訓練手段，從而提升話劇表演的節(jié)奏感，使話劇表演更深入人心。

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