芻議王羲之草書審美理想

摘要：本文在魏晉南北朝的大背景下研究王羲之的草書審美理想，文章結(jié)合王羲之的書法作品及其書法論著《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后》《用筆賦》《筆試論十二章并序》等來研究王羲之的草書世界。

關(guān)鍵詞：魏晉南北朝;王羲之;草書審美理想

一、前言

魏晉南北朝是我國歷史上政權(quán)更迭最頻繁的時代，短短五個字包含了幾十個國家。這個動蕩不安與戰(zhàn)火紛爭的多元社會格局，給人們帶來災(zāi)難與痛苦的同時也帶來了自由和解放。面對戰(zhàn)亂與紛爭，文人們無可奈何無計可施，又不愿與世俗同流合污，于是采取了審美的超現(xiàn)實的生存姿態(tài)。這一時期玄學(xué)盛行，思辨成風(fēng)，歷史唯心主義占統(tǒng)治地位。

二、從王羲之書論看其草書審美

王羲之的書論及作品體現(xiàn)了“尚韻”“尚情”的審美理想，即書寫者“有情”，作品“有韻”。隨著玄學(xué)的興起，魏晉書論中已經(jīng)逐漸體現(xiàn)出了“魏晉風(fēng)度”，重視“心”“意”等。書法不再是只具備形態(tài)之美的藝術(shù)，在記錄文字的同時，被賦予了生命，而“抒情達(dá)意”便成了王羲之書論的核心。

王羲之的“抒情達(dá)意”在其《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》中有所體現(xiàn)：

夫紙者陣也，筆者刀矟也，墨者鍪甲也，水硯者城池也，心意者將軍也，本領(lǐng)者副將也，結(jié)構(gòu)者謀略也，飏筆者吉兇也，出人者號令也，屈折者殺戮也。夫欲書者，先乾研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。

意是指作書者的情感、心態(tài)，在此，王羲之強調(diào)了書家的意緒和情感，他認(rèn)為，書法可以直指內(nèi)心，即所謂書能“稱意”，他進(jìn)一步提出了“意在筆先”的著名論斷，即先構(gòu)思然后作字。王羲之將“意”視作“將軍”，視為創(chuàng)作中最關(guān)鍵的因素，說明他對書家心理思想的重視，即一種聚精會神的創(chuàng)作心態(tài)。他要求作者在下筆之前對筆畫的安排、字形的處理、篇章布局等加以考慮，打打腹稿，如此作品能更好地“表情達(dá)意”，韻味無窮。

王羲之在其書論提出了一套較完備的書法審美要求：

第一，草書需要體現(xiàn)動態(tài)之美。篆，隸，楷均屬于較靜態(tài)的書體，而草書則打破了這種方整平靜的靜態(tài)美，變得“飛動起來”。王羲之的草書更見遒麗流便之美。打破了均勻的書寫速度，筆墨靈動起來，更好的表現(xiàn)情感，展現(xiàn)出藝術(shù)的個性。

若欲學(xué)草書，又有別法。須緩前急后，字體形勢，狀如龍蛇，相勾連不斷，仍須棱側(cè)起伏，用筆亦不得使齊平大小一等。

草書比之真書更加強調(diào)線性，書寫時更強調(diào)節(jié)奏感，“緩前急后”即節(jié)奏的體現(xiàn)。緩處蓄勢，急處律動，前緩后急，回互變化，行云流水，一氣呵成。“每作一波，常三過折筆”。體現(xiàn)了王羲之對每個筆畫都強調(diào)動感，由動而表現(xiàn)力，由動而表現(xiàn)意，由動而表現(xiàn)美。

第二，草書要求變化錯落之美，做到變而和諧。為了表現(xiàn)書者的意趣，使作品具有情趣韻味，豐富的用筆、多變的結(jié)體和錯落的章法成為必要的手段。

用筆亦不得使齊平大小一等。每作一字須有點處 ，且作余字總竟，然后安點，其點須空中遙擲筆作之。

草書中該下點的地方，應(yīng)放在所有連貫的字畫都寫畢之后再寫點。寫點之時，須觀照當(dāng)下形勢，于空中搖筆取勢，而后擲筆作之。這樣寫出來的點擲地有聲，變化靈動。

夫書字貴平正安穩(wěn)。先須用筆，有偃有仰，有攲有側(cè)有斜，或小或大，或長或短。

作一字，橫豎相向;作一行，明媚相成。第一須存筋藏鋒，滅跡隱端。用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求于點畫瑕玷也。為一字，數(shù)體俱入。若作一紙之書，須字字意別，勿使相同。

第三，草書需要融合各體的筆意，提倡含蓄之美。

其草書，亦復(fù)須篆勢、八分、古隸相雜，亦不得急，令墨不入紙。

草書作品的成功，離不開篆書，八分，隸書的指導(dǎo)與融合，將篆隸書的線條融合到草書當(dāng)中，會令草書作品圓厚沉實，含蓄優(yōu)雅，格調(diào)大增。通過學(xué)習(xí)領(lǐng)會各體書法的特點，融會貫通，可增加筆墨的意趣。

每作一字，須用數(shù)種意，或橫畫似八分，而發(fā)如篆籀，或豎牽如深林之喬木，而屈折如鋼鉤;或上尖如枯稈，或下細(xì)若針芒;或轉(zhuǎn)側(cè)之勢似飛鳥空墜，或棱側(cè)之形如流水激來。作一字，橫豎相向;作一行，明媚相成。

每寫一字，要用多用筆意，有的橫畫似八分，下筆又如篆籀;有的豎畫如深林喬木，屈折之畫又如鋼鉤有力;有的落筆尖如枯稈，豎畫收筆細(xì)如針芒。一字中，縱橫筆畫要相關(guān)聯(lián);一行中，上下之間要連氣通聲。以上強調(diào)了書法的繼承性，要求兼容各體，溯其本源，王羲之主張在博采眾長、兼精各體的基礎(chǔ)上推陳出新，如此，書法作品才能具備“意氣”“情趣”與“韻律”。

三、結(jié)束語

本文重點談?wù)撏豸酥牟輹鴮徝览硐耄豸酥畷w現(xiàn)了強烈的主體意識和獨創(chuàng)精神。其草書作品不激不厲而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，爽爽有一股風(fēng)氣。其書論邏輯清晰，觀點鮮明，一針見血，語言風(fēng)趣簡明，有大將之風(fēng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊素芳，后東生.中國書法理論經(jīng)典[M].河北人民出版社，1997.

[2]劉濤.中國書法史[M].江蘇教育出版社，2012.

作者簡介：由星（1991.3-），女，漢族，河北省定州市人，碩士研究生，現(xiàn)就職于河北美術(shù)學(xué)院，研究方向為書法史，書法教育。