現代化發展下工藝美術的原生性與再生性探討

張珊

摘要：經濟帶動了文化的發展，工業美術也逐漸進入藝術行業的主流視野。人們將自己生活節奏，感情抒發，事情記錄在工藝美術中，成就了工藝美術。人們將一個地區的文化習俗、歷史傳統、生活方式融入藝術中，使得文化出現了大繁榮，百花齊放的現象，工藝美術則是展現這些爭奇斗艷的花朵的絢麗一筆。在現代文化的發展狀況下，我們又如何能保證我們優秀的文化傳統工藝美術不丟失，而且能更加繁榮的傳承及發展下去尤為重要。取其精華，去其糟粕，讓工藝美術原本的面貌重現，讓其再生，再次煥發精神活力。本文主要介紹現代文化的高速發展下，工藝美術的原生性與再生性，對于人們的重要性，以及其手工工藝的韻味及美麗。

關鍵詞：工藝美術;原生性與再生性;手工工藝

近些年，經濟不斷發展，帶動了文化產業鏈條的快速進步，工業美術也向前邁出一大步。傳統美術的美展現在了山水風景，人們日常生活喜聞樂見，是對傳統文化的一種表達，對美好生活的憧憬與想象。而工業美術就是延續和發展了傳統美術，傳承了美的感受與再現。工藝美術涉及了生活的方方面面，人們的集會出游，周邊美麗風景，各個方面的工藝美術展現了不同風格和特點的美麗與韻味。這些不同特點與藝術風格的工藝美術是不同文化，不同傳統藝術特點的反映。人們在日常的生活起居中自然流露、由心而生的感情，無拘無束地將自己的表達出來就形成了工藝美術。工藝美術不僅僅是一件藝術，一種美，更是人們抒發情感，表達感情的工具。

一、工藝美術的原生性和再生性

在現在這個高速發展的社會與局勢下，什么是工藝美術的原生性和再生性呢？原生性與再生性又都融入了很多的傳統文化，對于美術文化的發展具不可或缺的重要意義。能否將更加自然，更加原生態的因素加入工藝美術中，在此基礎上，加入一些新的元素，帶來視覺上的沖擊力，讓更多人的接納和喜歡這件藝術品就是簡單的原生性與再生性的有機結合。

（一）原生性

工業美術的原生性，顧名思義就是將一些更加接近自然、原生態的東西融入美術作品中，不去過分的挑剔原材料的精細化，也許是廢物利用，也許是枯枝爛葉，也許是廉價的邊角料，但都是取之自然用之自然的藝術就稱之為原生性。

一件優秀的藝術品的造就也許并不需要昂貴的材料和不菲的制造，更加質樸的材質可能會更加地貼近生活，可能會讓更多的人去接受與熱愛。像文字的產生，一開始是為了記錄事物的符號，后來倉頡造字，象形字產生，甲骨文產生，演變至今我們有了更加方便的文字。但是我們對歷史文字的研究卻從未停止過，這就是我們對傳統對質樸的熱愛。回歸原生態，回歸自然，站在最初的起點，我們看到了更加美好的事物。藝術來源于生活，我們貼近原生性的時候，也觀察到了手工工藝的韻味。存在即合理，手工工藝這種費時費力的做法即使在現在這個高速發展的依舊沒有消失，那么他就有他獨特的價值。手工工藝作為最原始的制作方法，即使他笨拙，但是卻是最精細的，最獨一無二的工藝品，是機器周而復始重復做工制造不出來的美麗。它融入了匠人的心血，思想與靈魂，是一件活的藝術品。是原生性最好的體現。[2]

（二）再生性

我們保留和發展手工工藝，優化傳統，在現代化的發展下，就有再生的可能性。中華上下五百年，人類對美術有了越來越高的要求，人們不想要美術品僅僅有質樸的狀態，希望工藝美術加上現代的因素，進行創作，給人更美的享受體驗，更具有收藏和觀賞價值。人們不再認可工藝美術僅僅是記錄生活的工具，而是給人以視覺上的沖擊，帶來美的精神層面的享受。這就要求了原始工藝美術品要在原生性的基礎上進行再生性的改造，留下質樸的材質，加上現代化的元素，加入多姿多彩的色彩，加入更加精良的做工手藝，使工藝品更加受到大家的喜愛。

在再生性的觀念下，手工工藝也并沒有被摒棄，而是得到了升華。手工工藝不再局限于原生性時，只簡單的制造工具帶給人們以方便，而是增強了匠人的手工藝水平，更加細節化和高超手藝做出來手工藝品。[3]

二、原生性與再生性的聯系與區別

（一）原生性與再生性聯系

工藝美術數年的文明與歷史長河中，原生性與再生性相輔相成，息息相關，互相不可或缺。原生性是用質樸的材料制作出供人們使用的工具，而再生性就是在原生性的基礎上，加以現代化的工藝手法，現代化的色彩，讓大眾視覺上體會到更美的享受。工藝美術在發展，但是并不能摒棄原生性的自然材質以及流露出來的自然狀態下美麗，而是通過更加現代化的手法加以改造和修改，使其表達出來的感情更加的細膩化、美麗化。[4]在保留原生性的實用有使用價值的前提下，融入更多豐富美好的因素，滿足人們對美好生活的需求。

（二）原生性與再生性的區別

原生性更加強調工藝品的使用價值，是更加自然與真情的流露，更加貼近原生態的大自然，是工廠無法用機器進行簡單復制與模仿的，里面融入的手工藝匠人質樸的手工藝。這些工藝美術產品是老一輩手工藝者源于生活，并且加入了一些他們對生活的感悟與理解。然而再生性就是更加現代化的一些想法，社會經濟在發展，生活節奏在變快，人們對于美的感受也越來越強烈，人們更加向往一些更加現代化，沖擊視覺的產品。這也就是再生性地體現了。

三、如何使工業美術的原生性在現代化再生

（一）保護傳統文化

我們一直都在倡導傳承傳統藝術，傳承歷史文化的駐足長流。首先要做到的就是保護，例如，在南方的一些地區，還有很多的家族祠堂，雖然因為現代化的建設，很多已經被拆除，雖然他們可能有一些破舊，沒有現代化建筑的結實美觀，但是他也確實有其歷史價值，是中國傳統文化的見證，是歷史美的一種見證，見證了中國這么多年以來的滄桑變化。所以我們不能完全地摒棄與拆除或者全部建設旅游景點，而是應該加以保護與優化。[1]

（二）在保持原生性的前提下向著現代化腳步發展

世界文化都在大繁榮，而且現在經濟的發展，也能讓世界的不同文化進行交融。在這種狀況下，我們要做到的是要不斷地吸取各個文化優秀的地方，加入我們的文化中，將我國的手工工藝上升到一個新的層次與高度。但是我們在吸取新的文化的同時，也不能遺忘傳統文化，而是在保持文化的傳統性的同時，再談現代化、多元化。將我們的工藝美術與文化產品賦予時代給予的力量。

四、結語

工藝美術不同于其他文化，是具有使用價值與觀賞價值的共同體。各個國家與各個地區使用的工藝美術品的不同也反映了當地民族和文化的不同特點與價值。原生材料注重的是工藝美術的自然真情的流露，是質樸的老一輩人們辛勤的勞動;再生美術是原生性的升華與傳承，將手工工藝上升層次。隨著人們生活水平的提高，人們希望工藝美術品更加的反映生活，再生性也就顯得尤為的重要了。

工藝美術之所以成為具有獨韻味的文化，是人們在生活中，無拘無束的進行自由發揮，將自己真實的生活進行展示，所以，它不僅僅是服務于人們的生活工具，更是純粹的藝術品。因此，我們要為了文化的大繁榮與發展，要將原生性與再生性進行有機的結合，共同發展，相信我們未來的工業美術，傳統文化，現代藝術都會有質的提高與發展。

參考文獻：

[1]李硯祖.傳統工藝美術的當代性與地域性[J].中文核心期刊要目總覽，2018（01）：311.

[2]李硯祖.傳統工藝美術的保護與發展[J].中文核心期刊要目總覽，2016（12）：225.

[3]張明.燒工藝美術瓷用多功能梭式窯控制系統的研究[J].中國科技期刊引證報告，2015（11）：112.

[4]曾令可.燒工藝美術瓷用多功能梭式窯控制系統的研究[J].中國科技期刊引證報告，2015（08）：52.