彝族服飾在動畫人物設計中的運用研究

馬驕楊

摘要：彝族服飾風格獨特、樣式多姿多彩，然而，在現(xiàn)代化城市化進程中，彝族服飾的文化傳承受到阻礙。那么怎樣使彝族服飾可以更好地傳承下去呢？利用新媒體傳媒，可以動畫的方式來傳承。把彝族服飾運用到動畫人物設計中，這樣既可以傳承、推廣彝族服飾文化，又可以從彝族服飾入手設計動畫人物，在具有中國民族特色的動畫人物設計這一塊加以完善，為動畫人物設計增添更多的可能性。

關鍵詞：彝族服飾;動畫人物;設計

彝族是中國最古老的少數(shù)民族之一，有著悠久的歷史和豐富的文化底蘊，如民間故事、神話傳說、精美的服飾、神秘的畢摩文化等。彝族精美的服飾，無論其款式、色彩、紋樣、材質，都具有鮮明的民族特征，風格多樣。男性服飾大方凝重，女性服飾色彩絢麗、紋樣生動、做工精致，兒童服飾趣味活潑，老年服飾古樸莊重。彝族服飾凝聚了真、善、美的藝術品質，而這正是中國動畫人物設計不可多得的珍貴文化寶藏。探索和運用彝族服飾的民族文化元素，將日常生活中的彝族服飾文化與藝術思想、審美意識相結合，融入動畫人物設計中。探索劇情要求、人物性格設定、動畫故事背景與彝族民俗生活世界、服飾色彩、款式、紋樣、穿著搭配等審美意蘊有機融合，將彝族服飾文化融入動畫人物設計中，使動畫人物與服裝設計符合職業(yè)特點、時代背景、人物性格等，創(chuàng)作出具有民族特色和民族精神的動畫人物，這既是傳承傳統(tǒng)文化的有效途徑，也是新時代動畫藝術利用新媒體，踐行創(chuàng)新民族文化，增強民族自信心的必由之路。

一、動畫人物形象設計

動畫人物設計要凸顯人物的文化特征，符合時代背景、民族特色、人物性格、職業(yè)特點，賦予動畫人物以靈魂。世界優(yōu)秀的動畫角色之所以有著持久的影響力，正是因為他們具備這些元素，恰到好處地融合了這些元素，并從某個角度充分展現(xiàn)出一個國家和民族的精神。

（一）人物形象的發(fā)現(xiàn)

動畫中的人物形象是藝術家通過藝術體驗、藝術構思和藝術表現(xiàn)創(chuàng)造出來的，是藝術家們長期積累、沉淀的審美經(jīng)驗和充分發(fā)揮想象、情感、聯(lián)想等心理因素，對特定的審美對象進行審視、體味和理解。很多人物形象都是從神話傳說、民間故事、歷史事件、日常生活中提煉出來的。

1979年上映的《哪吒鬧海》是根據(jù)神話小說《封神演義》改編而來，藝術家在尊重原著的基礎上，通過改編創(chuàng)作，塑造了哪吒聰明機智、懲惡揚善的英雄形象。哪吒雖是神話傳說中的人物，但在他身上卻體現(xiàn)出了不可磨滅的中華民族的精神風貌，使他成了人們心中的小英雄。美國迪士尼公司1998年上映的動畫片《花木蘭》改編自中國民間樂府詩《木蘭辭》。在孝敬父母和保家衛(wèi)國上，花木蘭將巾幗不讓須眉的民族氣節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。該動畫片通過花木蘭這一形象所傳達出女性不畏困難的勇氣，并升華其藝術意蘊，讓《花木蘭》這一中國民間傳說成了世界人們心中古代女英雄的化身。

由此可見，動畫人物形象并不是藝術家憑空想象出來的，而是建立在藝術家的藝術體驗和藝術發(fā)現(xiàn)基礎上，同時還需要在特定創(chuàng)造動機引導下，通過藝術加工創(chuàng)造形成意象。

（二）人物形象的創(chuàng)造

藝術家將構思中基本形成的藝術意象通過藝術符號及手段、行動及服飾等，塑造鮮明獨特的人物性格，創(chuàng)造出具體可感的人物形象。

動畫片《大鬧天宮》改編自小說《西游記》，其中孫悟空的形象運用了中國傳統(tǒng)的戲曲臉譜來表現(xiàn)。紅白配色的臉以及雷公嘴，突出了他的猴樣特征。在服飾設計上，他頭戴軟帽、穿著黃色上衣、腰束虎皮裙、紅色的褲子、腳穿黑靴，主題色為黃、紅色，色彩簡潔大方。再加上人物靈活、干練的動作，從而呈現(xiàn)出神通廣大、坦率直爽、勇敢好斗的神猴形象，讓觀眾們一看便知，這就是孫悟空。除了臉譜設計，該動畫片在塑造玉皇大帝和哪吒等形象時，則采用了民間年畫的藝術表現(xiàn)手法。在這些夸張巧妙的構思設計中，我們依然能認出誰是誰。比如太上老君是一位仙風道骨的老者形象，然而天庭中并不缺乏這樣的形象，只是或瘦或胖、或高或矮，但為何觀眾一眼便識得他就是太上老君？這是因為，這位老者他騎了一頭青牛，我們都知道青牛是太上老君的坐騎。可見在動畫人物設計過程中，我們可以天馬行空的發(fā)揮想象去創(chuàng)作，但絕不能讓動畫人物脫離其故事背景、人物性格及職業(yè)特點。反之，再完美的人物設計也是徒勞。

《阿凡提的故事》是1979年上映的一部動畫片，它根據(jù)新疆民間故事改編而成。該動畫片主要講述了阿凡提為窮苦百姓，智斗巴依老爺?shù)墓适隆Ｕ孔髌凡捎昧四九紕〉男问絹碚宫F(xiàn)，人物形象服飾穿戴極具新疆維吾爾族民族文化風格。創(chuàng)作者為了更好地塑造阿凡提的形象，他們前往新疆深入調查，親自感受那里的生活，搜集有關阿凡提的素材，尋找阿凡提的原型，并賦予這個角色鮮明獨特的個性，從而設計出深受大眾喜愛的阿凡提形象。“阿凡提”源于突厥語：“Efcndi”，翻譯為“先生”或“老師”，是對有學識之人的尊稱。為了應“阿凡提”這個稱謂，動畫片中阿凡提的服飾設計非常簡潔穩(wěn)重，頭戴纏有白布的小帽，身穿長白衣，束藍色腰帶，腳蹬黑靴。人物樣貌上，山羊胡子、鷹鉤鼻、彎彎的眉毛下是兩顆小圓眼，給人感覺聰明智慧、幽默風趣。在人物性格上，阿凡提極具正義感，他蔑視反動統(tǒng)治階級和一切腐朽勢力。他騎著小毛驢游走四方，手中彈著樂器，口中唱著“愛管天下不平事，要為窮人出口氣”。這有血有肉的動畫人物形象，體現(xiàn)出了勞動人民愛憎分明的品質和思想感情。

無論是孫悟空或是阿凡提，他們原本只是神話故事、民間傳說中的人物，沒有固定的生活原型，留給了藝術家充分的想象余地。“通過藝術家們藝術意象物化與表現(xiàn)之后，將藝術內涵進一步深化，不斷進行藝術語言的錘煉，提升藝術意蘊，最后形象、意境、典型建成，形成于文本”[1]。

動畫人物的設計需要在原有審美對象的基礎上進行創(chuàng)新、夸張、變形等手法，但又不能完全脫離特定的審美對象，就比如一部動畫片中的時代背景是在中國有跡可偱得某個朝代，但里面的女性人物設計竟是現(xiàn)當代的服飾標配，這種創(chuàng)新、夸張就脫離了傳統(tǒng)脫離了時代背景，給人以虛假感;若完全按照傳統(tǒng)、時代背景，按部就班地去繪制人物形象，沒有創(chuàng)新、夸張、變形等手法，那就只是人物寫生，而不是動畫人物設計。所以，二者要恰到好處地融合在一起，缺一不可。

二、彝族服飾動畫人物設計要則

彝族傳統(tǒng)服飾承載著彝族人悠久的歷史文化、宗教信仰和審美情趣，也包含了彝族人的價值觀念、傳統(tǒng)思想、心理習慣等內在的民族精神，再加上彝族的神話故事、民間傳說、火把節(jié)以及神秘的畢摩文化這些獨具特色的民族元素，都為動畫人物的設計提供了豐富的源泉。

（一）服飾概貌

彝族是一個注重頭部裝飾的民族，其頭飾種類繁多，如：辮發(fā)、假發(fā)辮、荷葉帽、“瓦片”頭帕、圓盤八方帽、天菩薩、包頭、雞冠帽、神氈笠等。這既裝飾了頭部，達到了美觀的效果，同時又具有不同的象征意義。

服飾中占人體比例最多的就是衣裳，《毛傳》中提道：上曰衣，下曰裳，用來遮蔽上體的稱“衣”，遮蔽下體的稱“裳”。彝族人在衣裳的穿著上也很是講究，上衣無論男女皆是大襟右衽。女子上衣是右衽長袖衫、右衽半袖罩衣穿著。“衣領是獨立于衣身的立領設計，領口處有碩大的長方形領牌和花形領扣，彝語稱‘該，材料多為銀質”[2]。女子下身無論老幼皆穿百褶裙，百褶裙裙長及地，外形呈喇叭狀，有很多直線褶痕，與直線褶痕相對的是橫向的異色裝飾條，這種縱橫相交的設計，在視覺審美上既有局部的變化又有整體的統(tǒng)一。男子上衣較為緊致，無領或矮領，衣袖較窄。褲子可分為三種類型：大褲腳（依諾）、中褲腳（圣扎）、小褲腳（所地）。

在服飾配件上，極具特色的有：察爾瓦、三角包、英雄帶。察爾瓦類似斗篷，下端吊有繩穗，將其披在身上可以整個把人身體罩住，既保暖實用又別具風格;三角包是裝飾百褶裙的配件，彝族女子將三角包掛在腰間，用于裝零錢、針線等雜物，同時也起到了裝飾的效果;英雄帶則是男子佩帶，用來掛刀鞘，所以也是刀帶，帶上鑲嵌有形似紐扣狀的白色磲片。男子左肩斜挎英雄帶，顯得格外英武。

從文物出土情況來看，彝族在歷史上大多是光腳，但也有自己制作草鞋和麻鞋。由于彝族人無論裙子還是褲子都較寬大，所以他們皆喜歡綁腿，這是一種纏在小腿上的布帶或布套，夏防蚊蟲冬御寒。

彝族的飾品有耳飾、首飾、項飾、胸飾等，材質多為金、銀、珊瑚、貝殼、蜜蠟，也有用動物骨制作，如鷹爪、獸牙。在耳飾的佩戴上，女子一般是耳環(huán)耳墜一起佩戴;男子則是佩戴在左耳，耳環(huán)下墜有三顆大珠子，下面懸有黑色吊穗。

彝族的服飾紋樣可分為四大類：植物、動物、器物、幾何。其中植物類有火鐮紋，以及植物的根、莖、葉、果的紋樣;動物類有馬牙紋、羊角紋、牛角紋、雞冠紋等;器物類有鍋莊紋、土司印章紋、石階紋、窗格紋等;幾何類有日月紋、旋渦紋、星紋、波浪紋等。這些不同形狀、不同寓意的紋樣分別裝飾于衣領、門襟、胸、背、袖口、底擺等處。

美國藝術理論家克勞申說：“在繪畫藝術品表現(xiàn)上，如果說素描是屬于理智方面的，色彩則可以說是屬于情緒方面的。色彩能更多地喚起人們情感上的反響，這是素描所不能代替的。”[3]彝族服飾中，色彩在反映彝族人情感的同時，還體現(xiàn)了他們濃厚的傳統(tǒng)文化底蘊。黑、紅、黃是彝族三大主要色，它們分別代表著不同的含義。彝族人尚黑，以黑為貴，黑色是身份與地位的象征，土司、畢摩（祭司）在進行重大活動、儀式時，皆穿著黑色服飾，這種以黑色為主的服飾，也有紅、黃、綠等配色點綴，只是用色較少;彝族人崇拜太陽、崇拜火，他們認為紅色象征著太陽和火，因此喜紅，而這種紅皆是純正莊重的紅，如正紅、深紅、紫紅等;黃色，在彝族人看來則是象征著光明、善良、歡樂、美麗的色彩，因此服飾上有很多黃色填充的圖案紋樣，彝族女子也都喜歡打著黃色的油布傘，這足以說明了他們對黃色的喜歡。

（二）動畫人物設計資源

人物的創(chuàng)作需要素材背景作為依據(jù)，人物中那些夸張創(chuàng)新的設計也要建立在一定的文化內涵上。彝族有著許許多多的神話故事和民間傳說，這就為動畫人物的創(chuàng)作提供了大量的資源。

每年的農歷六月二十四日是彝族的火把節(jié)，這是彝族最古老、最重要的傳統(tǒng)節(jié)日之一。2006年5月20日，國務院批準將“彝族火把節(jié)”（四川涼山、云南楚雄）列入第一批國家級非物質文化遺產(chǎn)代表作名錄。在火把節(jié)活動中人們仍保留著以火熏田除祟、滅蟲保苗、祈求豐年、招引光明、迎接福瑞的民俗活動，其信仰觀念就是趨吉避兇。

彝族火把節(jié)的民間傳說講道：很早以前，天上有個大力士叫斯惹阿比，地上有個大力士叫阿體拉巴，兩人都有力拔山河的力量。有一日，兩位大力士比賽摔跤，結果斯惹阿比被阿體拉巴摔死了。天神恩梯古茲知曉此事后，大怒，于是派螟蟲來吃地上的莊稼。阿體拉巴見狀，急忙帶領人們砍來許多的松樹枝、野蒿枝，將其扎成火把，到田里去燒蟲，這一天剛好是農歷的六月二十四日，從此，彝族人民就把這一天定為了火把節(jié)。故事雖短，但充滿了魔幻色彩，給人以無限想象空間。我們可以根據(jù)這個故事背景來分析人物的樣貌、穿著打扮，從中可提煉其精華元素，加以改編、創(chuàng)作。

有著彝族創(chuàng)世史詩之稱的《勒俄特依》，意為“傳說歷史書”。在這部古典長詩里提到了一位神話傳說中的創(chuàng)世英雄——支格阿魯，他是彝族人民最尊崇的大英雄。支格阿魯英俊瀟灑、心地善良、智慧勇武、愛憎分明，因此民間流傳了很多關于他的傳說，其中最出名的就是“支格阿魯射日射月”的故事：遠古時期天上有六個太陽、七個月亮，烤得大地寸草不生、四海皆荒，于是支格阿魯帶上神弓仙箭去射日射月，最后天上只剩下一個太陽、一個月亮，從此四海萬物得以復蘇，世間生靈休養(yǎng)生息。支格阿魯雖是神，但他與那些神話傳說中不食人間煙火，高高在上的神不太一樣，他有凡人的七情六欲，他靠自己的勞動求生活，人間有難時，他就拯救蒼生，天下太平時，他就云游四方，是一位極其親民的神靈。這正是支格阿魯充滿人性色彩的地方，他的身上集中體現(xiàn)了彝族人民的價值觀念、傳統(tǒng)思想和審美情趣，凝聚了民族精神。

支格阿魯?shù)南嗝病⒎棿┐鳌⑿愿裉卣鳛閯赢嬋宋镌O計提供了寶貴的資源。支格阿魯?shù)南嗝矐菨饷贱椦郏橇焊咄Γw色較黑（彝族地理環(huán)境因素決定），體格強健，英氣逼人的形象;在服飾穿戴上，他頭上戴著“英雄結”，左耳上戴著三顆大珠子的耳環(huán)，上面印有象征彝族的火紋，頸部佩戴有鷹爪或獸牙的頸飾。由于彝族人尚黑，所以衣裳的主色調為黑色或深藍色，這樣的深色調更顯勇武莊重，并可用紅、黃、綠色系來做衣裳的紋樣以及點綴色;在配件上，弓箭裝備是必不可少的，這也是體現(xiàn)他身份的一個重要元素。在此基礎上，我們再融入夸張、變形等創(chuàng)新手法，使支格阿魯既具有民族特色，又能被大眾接受。

三、結語

與美國、日本相比，中國動畫藝術產(chǎn)業(yè)起步較晚，在動畫人物設計方面受美式、日式動畫人物設計的影響，缺乏原創(chuàng)力，或是在動畫人物服飾設計上過于夸張，而缺乏文化底蘊。如何創(chuàng)造設計出具有中國特色、民族靈魂的動畫人物，這是一個既有理論意義又有應用價值的研究課題。彝族文化悠久且博大精深，彝族服飾風格獨特、樣式多姿多彩，這為動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了廣博的資源。將彝族服飾元素融入動畫人物創(chuàng)作中，既豐富創(chuàng)新了動畫人物的多樣性和生命力，同時又可以展示宣傳彝族服飾的藝術魅力，利用新媒體藝術形式弘揚民族文化，增強民族自信心。

參考文獻：

[1]張玉花，王樹良.藝術概論[M].重慶：重慶大學出版社，2018.

[2]蘇小燕：涼山彝族服飾文化與工藝[M].北京：中國紡織出版社，2008.

[3]克勞申，萬今聲.色彩[J].美苑，1983（4）：4.