透過《紅與黑》人物形象淺析其愛情悲劇

張珺然

摘要：《紅與黑》完成于19世紀動蕩的法國。其內容含有描寫愛情的成分，作者通過其中的女性角色德·萊納夫人的形象，對其語言、動作、心理等細節的刻畫表現了其愛情追求。但在多方因素的影響下，德·萊納夫人的愛情卻隨著她年輕的生命走向了凋零。本文將站在女性的角度從批評觀點出發，評價女性在追求愛情時求而不得的悲劇，從而顯示出整個社會面貌悲劇的投射。

關鍵詞：紅與黑;愛情悲劇;男女人物

《紅與黑》創作的時代背景是1825年至1829年的法國社會。這一時期是波旁王朝的第二任國王查理十世執政的第二年至王朝覆滅的前一年。波旁王朝的復辟阻斷了于拿破侖時代建立起來的新的價值判斷體系——沖破血統和門第觀念，依照個人本領與才能叩開上層階級的大門。因此，整部作品中充滿了著對當時社會政治現實的壓抑失望以及對拿破侖時代的向往。這部作品中刻畫的愛情悲劇從某一角度來看不僅是19世紀對資本主義制度的批判縮影，同時也是西方資本主義經濟社會快速發展過程中的畸形產物。人們想要在和平美好的環境中實現自由戀愛絕非易事。然而，《紅與黑》中的愛情實際上表現出的是一種鉤心斗角的畸形社會政治面貌。階級差距以及經濟實力的不平等所形成的極大心理落差，這便是小說中致使愛情悲劇產生的主要因素。如果失去了寬容和諧的戀愛背景前提，情人之間便很難放下戒備心理，與此同時帶來的便是無盡的猜忌、質疑，甚至會相互暗中詆毀攻擊來“捍衛”自己的利益，而這終究會導致雙方的傷痕累累。從本質上看這部作品的愛情類型就是在如此盤根錯節的社會矛盾和階級斗爭的夾縫中畸形又扭曲地生長生存、并最終落入悲劇旋渦的，而這樣滑稽又草率的落幕也深刻預示著資本主義社會的未來走向。

作品中貫穿的感情線索與男女人物相互交織。在這里將分性別討論主要男女人物——德·萊納市長、于連、德·萊納市長夫人的不同性格特征及其人物特點。

一、德·萊納市長及其不幸的婚姻

從男性角色德·萊納市長的方面來看，在《紅與黑》中，司湯達對德·萊納市長的描述可謂是尖銳得一針見血：“除了金錢、權勢、勛章的貪欲以外，對于一切都是麻木不仁”。盡管德·萊納市長在本作品中并不是頭號人物，但司湯達對于這一角色的捏造同樣引人注目。“德·雷納先生怒氣沖沖地討論政治：維里埃爾有兩三個工業家肯定變得比他有錢了，他們打算在選舉中挫敗他?！笔虚L代表著追求金錢與權勢的大貴族立場。他熱衷于籠絡財富，并絞盡腦汁地日夜思索著如何能夠最大限度地利用這些經濟上的優勢，從而去幫助自己獲得更高的社會地位。在當時各種黨派教派爭奪劇烈交戰的時候，這類貴族依然要靠著爭奪權勢的方式去鞏固統治地位謀取更大的統治利益。因此，他與德·萊納夫人的婚姻毫無愛情可言。不是內心的激情產生的自然之愛的結合，這一點加速促成了兩人之間的嫌隙隨著時間的推移越來越大。所以，德·萊納夫人與于連的出軌，其根本原因在于其原本婚姻的不幸，這種不幸造成了她作為一名正常女性在肉體與精神的內外兩方面的雙重空虛。

二、于連和他的“偷情”報復

在這部作品中，司湯達描寫了于連與德·萊納夫人的“偷情”。于連出身卑微，是市長這類貴族眼里的最下等人，但他卻始終不甘心自己出眾的能力和才華埋沒于貧困低微的出身中。因此，基于年少時期的《懺悔錄》《圣赫勒拿島回憶錄》《帝國軍報》等大量閱讀，他便以拿破侖的革命歷程作為奮斗的目標，立志效法拿破侖，以征服女人作為自己的出發點走上階級奮斗之路，借此實現自己的人生價值。于連對德·萊納夫人的感情來源于兩方面：對自卑的克服與超越，以及對缺失母愛的渴望。

初見于連的時候，這位溫柔得體的德·萊納夫人親切地問他：“您到這兒來干什么，我的孩子？”，“孩子”這樣一聲柔和的稱呼悄悄地讓于連從小到大一直缺少的母性關懷重新明亮、燃燒了起來，直接感受到了溫暖與愛意。這里便可以聯系到作者司湯達年少時期的生活背景：司湯達的母親是一位美麗又充滿溫柔的意大利女子，但不幸的是，在他七歲的時候便永遠地離開了人世。隨后，司湯達不得不在壓抑與束縛的家庭環境中長大——父親的嚴厲與保守，再加上姨母的專制，他的童年時光可以說是封閉、缺少母性關懷的。因此，德·萊納夫人這一女性角色的設定是完全符合作者的情感背景的，于連與德·萊納夫人的關系具有俄狄浦斯情節的特征。另外，他十九歲還不到就做了孩子們的家庭教師，在此之前他根本沒有接觸過任何戀愛，也沒有喜歡過任何一個女人。他對徳·萊納夫人的情感由此演變成了類似于一種難忘的“初戀”情節。徳·萊納夫人盡管已經成為三個孩子的母親，但她身上仍然保留著一種少女之美。這種獨一無二的女性魅力無時無刻不在深深吸引著于連，讓他不由自主地沉迷。

于連極度敏感的內心世界讓他極易對善良的好意產生誤會。因為低賤的身世，在盡力省吃儉用的同時還得時不時遭受兄長的冷淡態度與索雷爾老爹的肆意虐待，德·萊納夫人看到這一幕后，好心地將市長先生不穿的內衣送給于連。這一舉動在于連看來無異于施舍，深深刺痛了他的玻璃心。因為這種關心在他的眼中代表著有錢人的虛情假意，是一種對人格的辱沒與踐踏。于是，不甘心的他利用市長夫人對自己的好感設法引誘其墜入愛情的陷阱。同時他發現，德·萊納夫人的感情經歷可謂是干干凈凈，宛如一張純潔的白紙。為了盡快彌補這份出自階級上的自卑感，他假裝自己有著無比豐富的愛情經驗，借此獲得對方的迷戀與看似的平等。當兩人沉迷熱戀之時，于連把自己想象成一個長期在情場打滾摸爬的公子哥，虛偽的“情場老手”表象下是一顆脆弱又易受傷的敏感內心。文中這樣描寫到：“他把椅子挪近德·萊納夫人的椅子。黑暗掩蓋所有的動作。他大膽地把手放到離那條光裸著的漂亮胳膊很近的地方。他心情慌亂，腦子也不聽使喚了。他把臉頰挪近這條好看的胳膊，大膽地把嘴唇貼在上面?！睆募毼⒌闹w暗示到大膽熱切的肢體接觸，市長夫人在于連精心設計的情愛陷阱中如他所料地步步淪陷，而他則以一個獲勝者的扭曲心態去看待夫人對他日漸深厚的感情。這是于連為了維護自己的尊嚴而做出的放肆之舉，在德·萊納夫人眼里是沖動熱烈的奔放情愛，但是實際上卻是內心深處對于貴族階級的仇視而實行的冷血報復。作為孩子們的家庭教師，于連自打一開始當然也是非常克制自己、遵守規矩的。然而在市長的不斷反復刁難中，又留存著德·萊納夫人的溫柔鄉之夢，他終于無法忍受，再也抑制不住內心活動，決定走向了報復之路。

三、德·萊納夫人與對“真愛”的渴望

從女性的角度上出發，本作為有夫之婦的德·萊納夫人并不是個隨便至極的輕浮女性。于連的一步接一步地續勾引，讓她一點點失去做人的底線，逐漸出軌，最終難以自持地滑落移情別戀的深淵。在《紅與黑》中，原本的她純潔又天真，淳樸本分，而這與眼里只有權勢與地位的德·萊納市長毫無任何關聯性可言。即使兩人之間沒有純粹的愛情的火花，即使當時得不到愛，也并不意味著德·萊納夫人不想去愛、不想被愛。她也是一個普通的女人，同樣渴望在漫長黑夜里獲得解放般的慰藉。而于連的到來就好像為她枯燥無味的生命中注入了一絲充滿激情的光亮，陷入愛情的甜蜜與喜悅讓她興奮得沖昏了頭。當她的女仆向于連求婚時，她驚慌失措，差點兒就發了瘋，導致狠狠地大病一場。而后當女仆又嗚咽道自己被拒絕了的時候，她又立刻興奮起來，甚至大喜過望，早就把理智拋到九霄云外去了。缺乏愛情、渴望真心的女人，與滿腔憤恨、執意勾引使其丈夫難堪的男人，目標不同，命運卻讓他們走到了一起。

可怕的是，作為一位理性遠遠被感性支配的社會女性，偷情一旦發展成了她心中日夜所想的“真愛”，德·萊納夫人也無法抵抗內心感情的波濤洶涌。因此，盡管受人唆使她忍痛告發了于連，在于連因槍殺她住進監獄后，她對他的愛仍然絲毫沒有懷疑與動搖，并且試圖竭盡全力彌補這一錯誤。為了她心目中的“真愛”，她情愿使自己受到任何牽連，即使聲名受損乃至付出生命都毫不在意。以至于連死后不久也緊接著撒手人寰。這些無一不表現出一個在愛情方面極度缺失的女子接觸上洶涌又熱烈的真感情時的那一份決絕與堅定。本是見不得光的遭人唾棄的偷情行為，在司湯達的筆下卻顯示出了人性中“深情”與“忠誠”的一面，讓人深深動容。于連的死對她的打擊是無疑是極為沉重的，名聲、地位、乃至生命，這些無一能比得上她心中描繪的完美的愛。她選擇了后者，而這顯然是與當時的社會背景沖突的。年輕又鮮活的生命，就這樣隨著愛情的玫瑰一同悲傷地逝去了。

四、結語

現實與理想的沖突使復雜的愛戀必定不會長久。《紅與黑》是一部描繪深刻愛情的絕妙作品，而當時的整個社會背景對女性的影響可以說是這兩部愛情悲劇的根源所在，其愛情鏡頭的刻畫也帶有更多的政治風云。德·萊納夫人的痛苦是來源于永遠抓不住自己想要的愛，她的不斷追求從側面來說也是一種對更美好的生活的向往與進取，但這份渴望與社會的期望是截然相反的，在時代的大流下這樣一點微弱的“逆流而上”很快就被吞沒直消失，因此她始終無法灑脫的真正去追求自己想要的愛情與自由。作品的創作源泉更多地來源于司湯達對愛情問題進行的深入探究，并且通過愛情描寫更加深刻地反映出處于一種當時的西方資本制度及背景下的不同階級男女的典型特征，從而更好地揭示了平凡百姓對這種黑暗的罪惡社會的斗爭心理。與此同時，這部作品借兩性愛情的刻畫重點列出復雜的社會現象并深刻分析了與之對應的社會原因，撕開了婚姻與愛情產生重大矛盾的真面目實為西方資本主義體制下普遍存在的不公現象，而這也就是釀出愛情悲劇性苦果的最終根源。

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